［摘要］“內(nèi)心視象”是演員頭腦中形象思維的產(chǎn)物，在表演藝術(shù)中，其對于話劇演員具有重要的創(chuàng)作意義，它直接關(guān)系到一個演員能否創(chuàng)造出一個真實(shí)鮮活的人物形象。

［關(guān)鍵詞］內(nèi)心視象；表演；藝術(shù)創(chuàng)作

［中圖分類號］G642［文獻(xiàn)標(biāo)志碼］A［文章編號］2096-0603（2015）21-0088-01

一、內(nèi)心視象的定義及其在表演中的重要作用簡述

我們把舞臺上進(jìn)行的語言行動，并在演員內(nèi)心視覺的屏幕中所映出的這一系列活的物的影象，稱為“內(nèi)心視象”。據(jù)了解，內(nèi)心視象在很多領(lǐng)域都被廣泛應(yīng)用，如，聲樂、播音主持等，在表演藝術(shù)中也有著不可替代的作用，直接關(guān)系到一個演員能否創(chuàng)造出一個真實(shí)鮮活的人物形象。內(nèi)心視象建立的過程其實(shí)就是演員對角色認(rèn)知并逐步完善的過程。斯坦尼斯拉夫斯基把舞臺人物形象的創(chuàng)作分為五步,他把內(nèi)心視象作為成功創(chuàng)作的首要條件，說明其關(guān)鍵性和重要性，可見內(nèi)心視象建立的成功與否直接關(guān)系到最終創(chuàng)作人物的成功與否。其次，內(nèi)心視象的建立目的是塑造成功的人物形象，為了避免體現(xiàn)的人物形象太過單一，導(dǎo)致舞臺人物形象蒼白，無法給觀眾留下深刻的印象。在建立內(nèi)心視象的過程中一定要體驗(yàn)生活，這樣才能挖掘出人物內(nèi)心獨(dú)特的、具有代表性的情感，這樣創(chuàng)作出的人物讓觀眾看后才會引起共鳴，深刻地打動觀眾。

二、影響及形成內(nèi)心視象的幾個重要因素

（一）劇本分析和角色分析是內(nèi)心視象形成的基礎(chǔ)演員創(chuàng)作是二度創(chuàng)作，但是以原有作品為依托，以作品人物為基準(zhǔn)，雖然演員創(chuàng)造過程中有自己的創(chuàng)作，但不可與原作者的思想背道而馳，所以就需要演員認(rèn)真、深刻、正確地研究劇本，只有一個好的認(rèn)知才能是成功創(chuàng)作人物的開始。其次，在了解劇本的過程中，導(dǎo)演會要求演員集體通讀劇本，這樣可以避免演員在創(chuàng)造人物形象時太自我化，沒有跟劇本中的人物交流起來，創(chuàng)造出的人物不生活，像讀臺詞。需要演員在讀劇本時，了解劇本的歷史背景，以及與其他人物之間的外在和內(nèi)在關(guān)系，以及作者想要在劇本中引申的內(nèi)在寓意。還要分析自己與劇中人物性格的異同點(diǎn)，要學(xué)會理性和感性的統(tǒng)一，使演員本身和劇中人物可以完美地結(jié)合。劇本分析和角色分析在我們大腦中是同步進(jìn)行的，在我們了解整個劇本的同時，也對每個角色有了自我認(rèn)識和分析。但有時是我們主觀的感性認(rèn)識，所以對每個角色要有全面的認(rèn)知，從各方面分析他的性格、內(nèi)心思想，這樣的人物才有層次性，最后創(chuàng)造出的人物才夠鮮活，夠真實(shí)。

（二）生活體驗(yàn)和演員的主觀因素對內(nèi)心視象的作用和局限當(dāng)我們把劇本深刻地分析完后，做了完善的案頭工作，我們就進(jìn)入了角色構(gòu)思的下一個階段，就是生活體驗(yàn)和演員的主觀因素。生活體驗(yàn)包括兩個方面，一是演員自身曾經(jīng)經(jīng)歷過的，成為直接體驗(yàn)。二是通過其他人實(shí)踐過、科學(xué)的間接經(jīng)驗(yàn)來豐富自己的直接經(jīng)驗(yàn)。對演員來說，對一個角色的體驗(yàn)首先來源于自身的生活經(jīng)歷，這樣可以更好地把握角色的內(nèi)心。如果演員對角色的體驗(yàn)感覺到陌生時，要有對自我的很大突破，但有些角色跟演員自身出入很大，把握起來沒有著手點(diǎn)，這時演員就要選擇一些跟自身有相同點(diǎn)，但又可突破自身的角色。所以無論是什么樣的角色，要想展現(xiàn)得活生生，都需要演員深入、全面地了解角色內(nèi)心，所以一定要體驗(yàn)生活，直接或者間接體驗(yàn)。但在體驗(yàn)的過程中一定要依據(jù)生活，來源于生活，不能憑空捏造，扭曲生活本質(zhì)，那就失去了意義。

（三）結(jié)合自身實(shí)踐闡述排練過程中內(nèi)心視象的完善《搭積木》揭示了身處變革時代的現(xiàn)代男女，劇本中很少的人物卻反映社會現(xiàn)象的激烈情感碰撞。當(dāng)塑造角色時，我合作的對手連眼神也不敢交流，情緒孤立。排練時，在夫妻爭吵的過程中，沒有預(yù)料的情況下，對手直接甩了我一耳光，還指著鼻子罵我，我當(dāng)時內(nèi)心的怒火突然燃燒了，一下子進(jìn)入了角色內(nèi)心。我和對手的碰撞便開始了，對手的刺激對我的內(nèi)心起到了很大的作用，引起了我內(nèi)在情緒真實(shí)的體驗(yàn)，有了真實(shí)的內(nèi)心視象，從而體現(xiàn)真實(shí)的相互行動。這些真實(shí)有機(jī)的反應(yīng)幫助我們更好地把握人物之間的關(guān)系，演員的行動是相互的，我們要體驗(yàn)和把握內(nèi)心，能夠在舞臺上互相影響，創(chuàng)造出真實(shí)的交流。

三、內(nèi)心視象對表演藝術(shù)發(fā)展的意義和價值

作為藝術(shù)工作者，我們要對藝術(shù)保持一顆虔誠的心，這樣我們的創(chuàng)作才會有更大的發(fā)展空間，所以，在這個影視快餐的時代，我們不僅要提高自己的專業(yè)技巧和素養(yǎng)，更為重要的是永遠(yuǎn)不要忘記走心，要從內(nèi)心視象做起，因?yàn)橹挥袃?nèi)心視象，才會有外部形象，讓我們真正體驗(yàn)到表演源于生活卻又高于生活的內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

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［2］郭溥瀾.論“內(nèi)心視象”的舞臺藝術(shù)特性［J］.吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，1981（00）：114-117.