一、美學(xué)衡量，拓寬了晉劇聲腔的多重表現(xiàn)力

武忠的嗓音并不很純，也不洪亮，但高低跌宕，起伏多變，恰有一種“云遮月”之美，這種滄桑感、歲月感與衰派老生的年齡、閱歷更為契合，更顯本質(zhì)。可謂聞其聲而品其味，越品越覺(jué)韻味醇厚，有著不菲的藝術(shù)價(jià)值。

二、以神馭形，神形兼?zhèn)涞淖拷^舞臺(tái)功夫

扎實(shí)的基本功是戲曲演員刻畫(huà)人物的基本手段。武忠14歲學(xué)戲，有著過(guò)硬的戲曲功底，做到了充實(shí)的內(nèi)心體驗(yàn)與完美的外在表現(xiàn)渾然一體。他在情緒貫串上、形體表演上，始終遵循：“我做什么？我怎么做？我為什么要這樣做？”除了活用程式、改造程式，他還吸取生活中老年人慈祥、風(fēng)趣的個(gè)性特征。他充分運(yùn)用帽翅、髯口等各種絕技，吸收電影、話劇等的寫(xiě)實(shí)手法，使人物鮮活�！堆�剛反唐》的徐策，是他幾十年來(lái)傾注全部心血的代表作，充分吸取京劇、蒲劇的營(yíng)養(yǎng)，融入了武術(shù)的招數(shù)，藝術(shù)表現(xiàn)有著武派印記個(gè)性鮮明的藝術(shù)特質(zhì)。在把握動(dòng)作的提神與松弛、激情于控制方面都可謂點(diǎn)石成金，出神入化。他從容入戲，不蹦架、不造作、自然到家。《薛》劇“法場(chǎng)換子”一場(chǎng)，雖只是一個(gè)過(guò)場(chǎng)戲，但他表演中那外松內(nèi)緊的心理節(jié)奏，顯然一個(gè)藝術(shù)大家的風(fēng)范；“舉獅歸宗”一場(chǎng)，他把徐策從上場(chǎng)時(shí)憂心衰老，石獅挪位后的突發(fā)驚詫，舉獅成功后的樂(lè)不可支以及講家史時(shí)的痛徹心扉，層層推進(jìn)，其達(dá)到的表演深度與高度自不待言�！杜艹恰繁蛔u(yù)為“中華一絕”，榮獲全國(guó)“牡丹獎(jiǎng)”�！豆懦菚�(huì)》是他的又一力作。他扮演的關(guān)羽屬紅生，從神韻、氣質(zhì)到功架都較為繁重，難以精準(zhǔn)把握，以致長(zhǎng)期以來(lái)此劇在晉劇界一直無(wú)人敢演。上世紀(jì)80年代，武忠向京劇界移植此劇，首開(kāi)晉劇“老爺戲”先河，并演出了晉劇的特色。關(guān)羽大義凜然、不怒自威的性格特征，通過(guò)武忠豐富到位、扎實(shí)功底鮮活生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，受到了專家同行的贊譽(yù)，獲得省級(jí)調(diào)演一級(jí)演員獎(jiǎng)。后來(lái)，他又先后在《群英會(huì)》、《關(guān)羽斬子》中扮演了關(guān)羽，使“老爺戲”在晉劇舞臺(tái)上不斷增加�！顿u(mài)畫(huà)劈門(mén)》是當(dāng)他年在藝校學(xué)習(xí)時(shí)丁老師手把手真?zhèn)鳌８挥趧?chuàng)造精神的他在長(zhǎng)期表演實(shí)踐中不斷加以充實(shí)、豐富和發(fā)展，更貼近人物形象；現(xiàn)代戲《劉胡蘭》是他現(xiàn)代戲的一個(gè)杰作。他深刻體驗(yàn)人物的心理世界，打破固有的戲曲程式，從容入戲、松弛自然，給觀眾留下極為深刻的印象；《深宮情恨》中的老皇帝，他打破行當(dāng)界限，揉進(jìn)花臉的表演手法，把人物表現(xiàn)得入木三分，此劇在秦、晉、豫金三角調(diào)演中獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。人說(shuō)，武忠天生就是演員，渾身都是戲，這是恰如其分的。

三、念白感人，極具生活化的戲曲韻味

有戲諺：“千斤念白四兩唱”，足見(jiàn)戲曲念功的重要性。武忠的念白，既有戲曲韻味，又非常生活化。如《薛剛反唐》中“舉獅歸宗”一場(chǎng)，一老一少，即興問(wèn)答。舉獅完畢入祖先堂內(nèi)，薛蛟次次追問(wèn)，徐答句句不同，由開(kāi)始的語(yǔ)調(diào)緩慢、平穩(wěn)深沉到后來(lái)的悲從中來(lái)、直至哽咽難言，觀眾也不由跟著劇中人唏噓落淚。武忠的念白，頓挫有致，層層遞進(jìn)，把這一場(chǎng)多靜少動(dòng)的戲渲染的情緒熾烈，感人肺腑�？梢�(jiàn)好的念白對(duì)劇情的推動(dòng)和人物的深化具有神奇的作用。

四、多姿多彩，琳瑯滿目的人物群雕

武忠戲路寬泛，在他四十多年的舞臺(tái)生涯中，涉獵須生、老生、花臉、文武小生等眾多行當(dāng)，演出了近百個(gè)劇目，積累了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，塑造了眾多行當(dāng)不同、身份懸殊、性格迥異的人物群雕，堪稱當(dāng)代晉劇藝術(shù)大家。在他主演的老生行，除以上所舉劇目外，還有《齊王拉馬》田嬰，《雛鳳凌空》寇準(zhǔn)，《生死牌》海瑞，《王莽篡位》吳章、《五女拜壽》楊繼康、《四進(jìn)士》宋士杰、《楊門(mén)女將》采藥老人、《劉胡蘭》劉鎖等；在須生行，有《草坡》岳飛、《龍鳳呈祥》劉備、《智取威虎山》少劍波等；在小生行，有《芙蓉花仙》陳秋林，《逼上梁山》林沖，《智取威虎山》李勇奇等。不管角色大小一經(jīng)他出演，就鮮活靈動(dòng)，滿臺(tái)生輝，給觀眾留下難以磨滅的藝術(shù)影像。

五、薪火相傳，與時(shí)俱進(jìn)的眾多弟子

90年代至今，喜歡武派藝術(shù)的戲劇晚輩紛紛前來(lái)學(xué)藝拜師。在眾多同仁弟子中，兒子武凌云全面繼承其父衣缽，并以《跑城》、《三關(guān)點(diǎn)帥》、《都市警官》一舉獲得第十七屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”；弟子牛建偉等也不負(fù)眾望，師徒一起演出的“雙跑城”、“三跑城”、“四跑城”是廣大觀眾最受歡迎的戲曲節(jié)目。各地戲曲青年也都登門(mén)求教，拜師學(xué)藝，武派已成為晉劇界一支影響較大的重要流派。流派是一個(gè)劇種不斷繁榮發(fā)展的重要標(biāo)志，欣逢盛世，武派藝術(shù)也將與時(shí)俱進(jìn)，在弘揚(yáng)民族文化光大晉劇藝術(shù)中發(fā)揮更大的作用！