京劇舞蹈美常見(jiàn)的展現(xiàn)途徑

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京劇舞蹈美常見(jiàn)的展現(xiàn)途徑

    京劇舞蹈美,屬于視覺(jué)藝術(shù)形象美,但是在具體表演中,很少有以單純舞蹈形式出現(xiàn)的(《霸王別姬》中虞姬的劍舞、《天女散花》中天女的綢舞為特例),常見(jiàn)的展現(xiàn)途徑是與京劇表演的“四功”——唱、念、做、打緊密結(jié)合在一起,形成有機(jī)統(tǒng)一的整體。也就是說(shuō),京劇舞蹈是“化”在“四功”之中,并與之水乳交融、渾然一體的。正如有的戲曲理論家所指出的那樣:“京劇是無(wú)動(dòng)不舞,有聲必歌。”
    例如“唱功戲”《二進(jìn)宮》《玉堂春》《文昭關(guān)》等,看似很少舞蹈動(dòng)作,但仔細(xì)觀察分析,演員的一走一站、一看一望、一招一式,一抖袖一轉(zhuǎn)身,一舉手一投足,則無(wú)不是精湛的舞姿。可以說(shuō),京劇的唱功,是與舞蹈節(jié)奏韻律同步一體的,即人們常說(shuō):“載歌載舞”。再如以做為主的做功戲《烏龍?jiān)骸贰端倪M(jìn)士》《拾玉鐲》等劇目中,演員的做功也全是舞蹈化了的。而在打功戲(武戲)《虹橋增珠》《鬧天宮》《三岔口》等劇目中,就更以舞蹈為主了。至于在唱、念、做、打并重的《定軍山》《南陽(yáng)關(guān)》《扈家莊》等劇目中,舞蹈就更綜合在“四功”之中了,無(wú)論是“起霸”“走邊”“刀舞”“槍舞”,還是“圓場(chǎng)”“翻身”“僵尸”等等,無(wú)一不是舞蹈動(dòng)作。
    由此可見(jiàn),京劇舞蹈以“四功”展現(xiàn)途徑,而“四功”也以舞蹈為亮點(diǎn)和神髓。“四功與舞蹈相輔相成,相得益彰。

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