關(guān)于計(jì)算機(jī)作曲的文章
在我還年輕時(shí) — 也就是寫(xiě)下《哥德?tīng)�、艾舍爾、巴赫》那時(shí) — 曾問(wèn)過(guò)自己這么個(gè)問(wèn)題：“計(jì)算機(jī)程序會(huì)有寫(xiě)出優(yōu)美音樂(lè)的那一天嗎？”然后做出了如下推斷：“計(jì)算機(jī)作曲程序在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)不會(huì)產(chǎn)生什么有新意的成果……‘我們就快能用一臺(tái)批量生產(chǎn)的二十塊錢(qián)郵購(gòu)獲得的預(yù)置程序桌上型音樂(lè)盒子中那貧乏的電路寫(xiě)出肖邦或巴赫假如活到今日將寫(xiě)出的曲子’ — 這種念頭，哪怕只是想一想 (事實(shí)上我的確聽(tīng)人如此提過(guò))，也已是對(duì)人類(lèi)心智深度的一種荒誕可恥的誤估�！蹦菚r(shí)我的調(diào)子就是如此這般。
四分之一個(gè)世紀(jì)之后，我是如何看待這種推斷的呢？說(shuō)不準(zhǔn)。這些問(wèn)題已困擾我多年，直到現(xiàn)在還是沒(méi)找到一個(gè)確定的解答。 1995 年春，我偶然發(fā)現(xiàn)了 David Cope 的《計(jì)算機(jī)與音樂(lè)風(fēng)格 (Computers and Musical Style)》一書(shū)，他是加州大學(xué)圣克魯斯分校的一位教授。在書(shū)中我注意到了一首模仿肖邦風(fēng)格的馬祖卡舞曲，它是由 Cope 的 EMI (“Experiments in Musical Intelligence (音樂(lè)智能實(shí)驗(yàn))”一詞的縮寫(xiě)) 程序所譜的。之所以能引起注意，是因?yàn)樽鳛楫吷男ぐ類(lèi)?ài)好者，我覺(jué)得沒(méi)什么偽托肖邦的曲子能騙過(guò)我的眼睛。所以我直接在鋼琴上即興把這首 EMI 馬祖卡反復(fù)彈了好些次，每彈一次，我的困惑與驚訝便增加一層。
盡管能間或能聽(tīng)出些小瑕疵，這首曲子還是給我留下了深刻的印象，因?yàn)樗坪踉凇皟A訴”著什么。如果誰(shuí)告訴我它是出自人手，我絕不會(huì)懷疑它的表現(xiàn)力。這首曲子聽(tīng)來(lái)有些懷舊，帶點(diǎn)波蘭味道，而全無(wú)抄襲嫌疑。它是嶄新的，而又毫無(wú)疑問(wèn)地刻上了“肖邦風(fēng)格”的烙印，卻不令人覺(jué)得情感空乏。我的的確確受到了震撼：抒情的樂(lè)曲怎么能從一個(gè)從未聽(tīng)過(guò)一個(gè)音、從未活過(guò)一秒鐘、從無(wú)一絲一毫情感的程序中寫(xiě)出來(lái)？
越是糾纏于此，我就越是困擾 — 但也越是為之著迷。這里確實(shí)有個(gè)不符情理的矛盾，狠狠將了我一軍。但我不會(huì)就此拒絕承認(rèn)，認(rèn)為 EMI 無(wú)關(guān)緊要或缺乏樂(lè)感，不然這只能說(shuō)明我的怯懦心虛而已。我要直面矛盾，與這個(gè)怪異的程序奮戰(zhàn)到底，因?yàn)樗鼊?dòng)搖了早在我內(nèi)心深處的信念：關(guān)于音樂(lè)的神圣地位的信念、關(guān)于音樂(lè)是人類(lèi)靈魂的終極圣地的信念。這也是人工智能在奔向思維力、洞察力與創(chuàng)造力之前的最后障礙。
如果我只是看過(guò) EMI 的架構(gòu)而未聽(tīng)過(guò)任何它的產(chǎn)出，我肯定不會(huì)把它放在心上。盡管 Cope 在 EMI 上花的功夫比大多數(shù)人工智能研究者在任何項(xiàng)目上花的功夫都要多得多，EMI 的基本原理在我看來(lái)并不新鮮，甚至顯得沒(méi)什么前途。顛覆我看法的是 EMI 所譜的曲子。
后續(xù)的幾個(gè)月里，我在美國(guó)和加拿大的許多地方做了關(guān)于 EMI 的講座，令我大為驚訝的是，幾乎沒(méi)有幾個(gè)聽(tīng)眾對(duì) Cope 模擬藝術(shù)創(chuàng)造力上的這一妙著感到沮喪，幾乎沒(méi)有誰(shuí)感到威脅或擔(dān)憂(yōu)。反之，我卻覺(jué)得某種能顯示人類(lèi)深邃思維的崇高性不復(fù)存在了。對(duì)我來(lái)說(shuō)，不僅丟臉，還很可怕。
EMI 中最深層次的原理是被 Cope 稱(chēng)作“重組音樂(lè) (recombinant music)”的原理 — 從一名作曲家的作品中識(shí)別出不同類(lèi)型的重現(xiàn)結(jié)構(gòu)，然后以新的排列來(lái)復(fù)用這些結(jié)構(gòu)，依此產(chǎn)生一份“同樣風(fēng)格下的”新作品。你可以想象 EMI 在學(xué)習(xí)了貝多芬的九首交響曲后，自行譜出《貝多芬第十交響曲》的情景。
四分之一個(gè)世紀(jì)之后，我是如何看待這種推斷的呢？說(shuō)不準(zhǔn)。這些問(wèn)題已困擾我多年，直到現(xiàn)在還是沒(méi)找到一個(gè)確定的解答。 1995 年春，我偶然發(fā)現(xiàn)了 David Cope 的《計(jì)算機(jī)與音樂(lè)風(fēng)格 (Computers and Musical Style)》一書(shū)，他是加州大學(xué)圣克魯斯分校的一位教授。在書(shū)中我注意到了一首模仿肖邦風(fēng)格的馬祖卡舞曲，它是由 Cope 的 EMI (“Experiments in Musical Intelligence (音樂(lè)智能實(shí)驗(yàn))”一詞的縮寫(xiě)) 程序所譜的。之所以能引起注意，是因?yàn)樽鳛楫吷男ぐ類(lèi)?ài)好者，我覺(jué)得沒(méi)什么偽托肖邦的曲子能騙過(guò)我的眼睛。所以我直接在鋼琴上即興把這首 EMI 馬祖卡反復(fù)彈了好些次，每彈一次，我的困惑與驚訝便增加一層。
盡管能間或能聽(tīng)出些小瑕疵，這首曲子還是給我留下了深刻的印象，因?yàn)樗坪踉凇皟A訴”著什么。如果誰(shuí)告訴我它是出自人手，我絕不會(huì)懷疑它的表現(xiàn)力。這首曲子聽(tīng)來(lái)有些懷舊，帶點(diǎn)波蘭味道，而全無(wú)抄襲嫌疑。它是嶄新的，而又毫無(wú)疑問(wèn)地刻上了“肖邦風(fēng)格”的烙印，卻不令人覺(jué)得情感空乏。我的的確確受到了震撼：抒情的樂(lè)曲怎么能從一個(gè)從未聽(tīng)過(guò)一個(gè)音、從未活過(guò)一秒鐘、從無(wú)一絲一毫情感的程序中寫(xiě)出來(lái)？
越是糾纏于此，我就越是困擾 — 但也越是為之著迷。這里確實(shí)有個(gè)不符情理的矛盾，狠狠將了我一軍。但我不會(huì)就此拒絕承認(rèn)，認(rèn)為 EMI 無(wú)關(guān)緊要或缺乏樂(lè)感，不然這只能說(shuō)明我的怯懦心虛而已。我要直面矛盾，與這個(gè)怪異的程序奮戰(zhàn)到底，因?yàn)樗鼊?dòng)搖了早在我內(nèi)心深處的信念：關(guān)于音樂(lè)的神圣地位的信念、關(guān)于音樂(lè)是人類(lèi)靈魂的終極圣地的信念。這也是人工智能在奔向思維力、洞察力與創(chuàng)造力之前的最后障礙。
如果我只是看過(guò) EMI 的架構(gòu)而未聽(tīng)過(guò)任何它的產(chǎn)出，我肯定不會(huì)把它放在心上。盡管 Cope 在 EMI 上花的功夫比大多數(shù)人工智能研究者在任何項(xiàng)目上花的功夫都要多得多，EMI 的基本原理在我看來(lái)并不新鮮，甚至顯得沒(méi)什么前途。顛覆我看法的是 EMI 所譜的曲子。
后續(xù)的幾個(gè)月里，我在美國(guó)和加拿大的許多地方做了關(guān)于 EMI 的講座，令我大為驚訝的是，幾乎沒(méi)有幾個(gè)聽(tīng)眾對(duì) Cope 模擬藝術(shù)創(chuàng)造力上的這一妙著感到沮喪，幾乎沒(méi)有誰(shuí)感到威脅或擔(dān)憂(yōu)。反之，我卻覺(jué)得某種能顯示人類(lèi)深邃思維的崇高性不復(fù)存在了。對(duì)我來(lái)說(shuō)，不僅丟臉，還很可怕。
EMI 中最深層次的原理是被 Cope 稱(chēng)作“重組音樂(lè) (recombinant music)”的原理 — 從一名作曲家的作品中識(shí)別出不同類(lèi)型的重現(xiàn)結(jié)構(gòu)，然后以新的排列來(lái)復(fù)用這些結(jié)構(gòu)，依此產(chǎn)生一份“同樣風(fēng)格下的”新作品。你可以想象 EMI 在學(xué)習(xí)了貝多芬的九首交響曲后，自行譜出《貝多芬第十交響曲》的情景。
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