分析當代文學中的舞蹈

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分析當代文學中的舞蹈

    從舞蹈的名字到節目的開場,“藥”就像磁鐵一樣緊緊吸住了觀眾的心。該舞蹈是在《雷雨》總的藝術構思中凝練而成的,就蘩漪的人物性格,剛開始時,她側對觀眾,伴隨著悠揚的長笛旋律,動作輕緩而透著沉重,給人的印象是矜持、含蓄、神秘的,甚至是陰騭的;在圍繞她喝藥的虛幻情景里,更多的表現為壓抑、痛苦而又具有韌性的特點;在舞蹈的中間部分,也表現出了她的頑強個性,顯示出不屈服壓迫她的陰暗勢力,極力想逃脫出那個使人感覺郁悶的窒息的生活環境,舞蹈動作配合奔放的、大膽的、果斷的情緒變化而展開,她面對舞臺四面的跑動,顯示著想沖出去的急切心理;而后來越發表現為固執的、任性的、甚至是乖戾的了;這一切既匯成了蘩漪典型性格的基本特征。曹禺曾講過,蘩漪的整個生命交織著最殘酷的愛和最不忍的恨,她有行為上的許多矛盾,沒有一個矛盾不是極端的“極端”和“矛盾”是雷雨蒸熱的氛圍里的兩種自然的基調,情節的調整多半以她們為轉移。因此,以“藥”為巧妙的沖突點,而整個舞蹈也始終貫穿著蘩漪最“雷雨的”性格。
    *《胭脂扣》
    小說《胭脂扣》是香港文壇素有“奇情才女”之稱的作家李碧華所著。她尤擅長寫帶有血腥味的愛情,將古今爭議女性進行故事新編,被文學評論界喻為“新女性主義視角”的代言人。《胭脂扣》描寫的是香港紅牌妓女如花死后回到人間尋找舊愛,由此衍生一段愛與背叛的悲情故事,該小說被視為“女性主義”意識覺醒之代表作。
    在移植小說主要情感線索的同時,編導張云峰考慮以“可舞性”因素在原作中的強弱界地,更多的是著眼于表現一個望眼欲穿的企盼心態,強調著一段悲劇性情緣的凄切情愫。動作設計上,不拘泥于傳統的外部動作形態和技法,主張找準古典舞的動勢和韻味,來揭示特殊人物的內心情感世界——一個女鬼關于愛的獨白。
    著名編舞家舒巧女士曾看過該劇目的排練,看罷,不禁使這位大師(1991年她在香港舞蹈團曾排演過同名舞劇)發出了這樣的贊嘆:“這個節目使我眼前一亮,張云峰在把握人物角色與編舞技巧上,非常明晰。”據我所知張云峰在編舞上從來不搞“千人一面”,每部作品都在找它的獨一性,這次他根據演員劉巖的纖細身材及表演細膩的特點,試圖挖掘女性深層內心感受的另一番詮釋空間。但是,有的人看后認為這個節目是處在古典舞的邊緣地帶,在創作上是打了個擦邊球。我認為動作語匯的變化是豐富的,不能只認準一種狀態下的流變,視角變了,人物變了,整體的編創感覺也應變,但萬變不離其“宗”,那就是關于古典精神的承繼。這好象又回到了我文章前面所談的創作理念和認識觀念的問題上了,這里不在贅述。記得前上海戲劇學院副院長朱端鈞教授曾有兩句詩“天際云錦用在我,剪裁妙處作刀尺”,用在此處是再恰當不過了,希望能與舞蹈界同仁們共勉,一起放飛自己的藝術理想!

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