對于《踏歌》的舞蹈形態和意象體會

來源：未知編輯：中國藝考網

對于《踏歌》的舞蹈形態和意象體會

    《舞蹈形態學》指出:"在漫長的歷史長河中,中國古典舞曾呈現為不同的舞蹈文化類型,但在這些舞蹈文化類型歷時態的線性演進中,往往有著可在共時態的聚合面上被加以歸納的共同性。這種深匿于不同舞蹈文化類型之表象下的'共同性',或許正是我們在對中國古典舞歷史文化形態的研究中所要提示的文化精神。"。"踏歌"這種歌舞形式與中國五千年文明史并軀同行,它起源古老,歷史悠久,流傳廣泛,在著名的青海大通縣上孫家寨出土的新石器時代舞蹈紋彩陶盆上,三人為從,五人為伍,連臂投足,踏地為節的形象已向我們展示了古老踏歌的勃勃生機《呂氏春秋,古樂篇》中"葛天氏之樂,三從操牛尾,投足以歌入闋",更向我們詳盡說明了春秋以前踏歌的具體表現形式。經漢、魏晉南北朝、唐、宋、元、明、清,"踏歌"達到鼎盛終漸衰落。今天的"荷花獎""踏歌"以優美的輕歌曼舞,深深地蘊含了中國古典舞的歷史文化形態。
    1.《踏歌》的舞蹈形態
    　　《踏歌》的編導孫穎積幾十年潛心鉆研,在中國舞蹈歷史文化中挖掘和創作了這部作品,其舞蹈具有中國漢代女樂舞蹈的形態特征:一是"懷愨素馳杳冥的高蹈周游",以端誠的神態追尋曠遠的境界促成了女樂舞蹈"高蹈周游"的形態特征;二是"動赴度顧應聲機訊體輕",漢代女樂舞者以"纖腰"、"輕身"為美,舞蹈"機迅體輕"卻又節奏感極強,如賦中所說"兀動赴度,指顧應聲",舞者時而"綽約閑摩",時而"紛飆若絕",時而"翼爾悠往",時而"回翔竦峙";其三,是"軼態橫出,瑰姿譎起",交長袖,手足并重,"委蛇姌裊,云轉飄忽"。
    《踏歌》在靜態舞姿上大量借鑒了古代遺存漢畫磚的造型,在動態中大膽運用藏族牧區民間舞蹈動律,展示了漢魏舞風的奇妙瑰麗,再現了民間古補的踏歌風格。舞蹈動作運用了"一邊動"的獨特舞姿,180度運動彌補了動作的協調對稱,基本是"一順邊"運動。如:頓步向后甩右手,再用肩帶右臂向左前方扣蓋、頓步;然后,向前行進,右手曲小臂向后、向前,由低到高前后收送、第八拍,斜前舉臂的動作。這樣典型的"一順邊"動作使舞蹈更顯得新穎別致,別有一番韻味。舞蹈始終在運動,如行云流水;旁側三道彎體態打破了以前一提漢風三道彎就塌腰撅臀的做作之態,靜態中含著一種自然的動感,同時也頗居妖媚之美。《踏歌》在傳統調度上虛實結合,動靜結合,強弱結合,對比恰到好處,一頓、一流動更為中國古典舞的神韻,展現中國古典文化的風姿。
    2.《踏歌》的歷史文化精神
    　　首先,《踏歌》的運動方式有逆向起動和圓孤軌跡,這里深積著我們民族的運動時空觀就?以退為進","以起點為終點",空間上"以無為有","以弧線構球體"的觀念。《踏歌》中舞者身體前俯后仰亦為陰陽配合,腳步有虛有實,欲左先右,欲揚先抑,欲進選退,婉轉回旋,其規律與老子《道德經》"反復其道"相吻合,即宇宙運動的發生不必尋找外在的動力,其動力在自身內部的"反"與"復"。
    　　其次,《踏歌》的舞蹈形態中具有"得意忘形"的人體審美觀。正如《舞蹈形態學》書中所言,"舞蹈不單純是一種'運動'形態,更是一種'審美'形態,而這種運動的審美,一方面是基于人體的審美,一方面又是改造人體的審美。"我們注意到,中國古典舞在其漫長的歷史演進中,不以人體線條的呈現為目的,而是通過對人體的文化限制來構?行云流水"的審美意象。用孫穎先生的話來說,叫"中國古典舞的一個特征是外觀面軟松馳,氣、力內運以為骨梗,龍趨鳳回、行云流水都隱于'韻'、'勢'之中"。事實上,這種特征的形成,與我們文化傳統中'得意忘形'的人體審美觀相關聯。所謂"得意忘形",是不重人的外觀體態而重人的內在品性,因為"中人思想多從自身做起,從內在修養到外在行為,向外發展;退而獨善,進而兼濟,所謂'誠心、正義、修身、齊家、治國、平天下',為此一道德修養的程序。西人則是由外在的要求,漸次達到自身的道德修養。西方的道德觀念多來自外在規定而非自身形成。中人對美的修養偏重人為之美,尤其對人體的觀念更偏重于人為的服飾與內在的品德修養;西人趨向于自然美,尤其對人體美的欣賞有崇高的境界。　"得意忘形"的人體審美觀導致了服飾對人體某種程度上的文化限制并最終決定了舞蹈的運動形態。這種限制主要在袖手、束腰、隆髻和纏足4個方面。《踏歌》的袖手使舞蹈"若輕云之蔽月","踏歌"的"束腰"使舞蹈"斜拽裾時云欲生","踏歌"的"隆髻"使舞蹈"虹裳霞帔步搖冠","踏歌"舞者雖未纏足,但可想象纏足更加"回旋有凌云之態"。由于對人體在"形"上的限制,"踏?作為中國古典舞更注意內蘊之"意"的開拓,使其表現追求"意生象外"的境界。
    3.《踏歌》的意象體會
    　　《踏歌》舞蹈形態所創作出的"意象"很抽象,其"意"是意味深長的。有必要從歷史時代對人的心理影響談起,有必要理解特殊的時代產生的中國文化。
    　　中國的歷史是"天下大勢,合久必分,分久必合"的歷史,尤其是漢末,魏晉時代,中原大地成了群雄逐鹿的戰場,各國彼此互相砍殺急奪,輪替著粉墨登場,統治者內部彼此猜忌,互相殘殺,墻宇傾毀,荊棘成林,現實生活中既充滿苦難和危險,又看不到前途和希望;知識分子為避禍,寄身遠離,崇尚玄談,信仰宗教,紛紛亂亂的時代無規矩定則,是中華盛衰強弱之大界。亂,使人生觀念改變,生的艱難,死得突兀,生的自在,死得壯闊?縱使留得身后名,不如生前一杯酒"。故而人們傳真于情,倍珍于生,無所謂桎梏而盡情詠歌為生。時代的藝術和人生更為相似,它身上容納了越多的經歷,它也就具有了越多的容量。于是出現了多姿多彩,令人叫絕,發于內心,直指人生真諦的魏晉藝術。《踏歌》歷經這個時代,至盛唐達到極至。中國歷史集榮辱貴賤于一身,造就了中國文化,造就了中國人對人生的徹悟。而今的社會同樣處于轉折期,人的觀念在轉變,社會機制在變革,歷史是延續的,文化是一脈相承的。
    　　《踏歌》產生于中國動亂的朝代,走過繁榮。今天,又從這樣時代里的深諳中國文化的編舞家心中詠出,它以舞蹈的形式,以寫意的方式體現了一種"意象",使人迷醉。那一切的一切由心而發,隨意而動,人性所致。長袖是我內心情懷的延伸,動態是我內心美感所引發;協調一致的人體自然律動,奠基于深厚的中國文化之上,讓人贊嘆人性本應如此美好,人生本應這樣可愛。只有飽經滄桑的中國人才能發出這樣的慨嘆,只有五千年中國文化才能以如此又典雅、又妖媚、又含蓄、又灑脫、又自然律動、又修飾綺麗、又抑揚頓挫、又行云流水的《踏歌》來贊美生命的美麗。意象"是對人生的追求與贊美;是歷經磨難后悟出的人生真諦;是深厚的中國文化。

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