摘要：新聞攝影是攝影藝術中的重要組成部分，它作為一種視覺信息，突破了語言的障礙，為具有不同文化的人們開辟了溝通渠道。而“荷賽”和“華賽”更是成為評價新聞攝影作品好壞的重要標準之一。本文以“荷賽”和“華賽”為研究對象，結合中外傳統文化和實際，深入比較和分析中西方新聞攝影報道的差異。

關鍵詞：新聞攝影；“荷賽”；“華賽”

一、中西方新聞攝影概述

從達蓋爾發明攝影術到如今數碼相機以及智能手機的盛行，人類已經進入“讀圖時代”。新聞攝影是對新近發生的新聞事實進行瞬間形象攝取并輔以文字說明的傳播形式。新聞攝影已成為當代攝影藝術中最活躍的因素之一，它的呈現形式直觀、真實而具有強烈的現場感。目前，無論是傳統主流報紙、雜志，還是網絡新媒體，都大量運用新聞攝影作品，力圖透過新聞圖片展現事件的原貌。“荷賽”，即世界新聞攝影比賽，自1957年開始，每年在荷蘭舉辦一次。“華賽”為中國國際新聞攝影比賽的簡稱。2005年，首屆“華賽”由中國新聞攝影學會主辦、深圳市對外文化交流協會和深圳報業承辦，旨在圍繞維護世界和平事業，推動世界各地政治進步、經濟繁榮。

二、“荷賽”與“華賽”的差異比較

（一）內容和選題方面的差異

當今世界，雖然和平與發展成為時代主題，但無論是自然界還是人類社會都存在著巨大的矛盾，一些矛盾被放大后產生了可怕的災難。我們也經常能在新聞報道中看到大量的災難性報道，不少記者也把相機對準了這些“黑鏡頭”。縱觀“荷賽”與“華賽”歷年的獲獎作品，災難性的新聞攝影作品占據了大部分獎項。以剛過去的2016年為例，“荷賽”獲獎名單中各個組別中的單幅一等獎作品共10幅，其中災難性鏡頭占據8幅，比例高達80%；而“華賽”單幅金獎作品共12幅，其中災難性鏡頭占據6幅，比例達到50%。中國的攝影記者相對含蓄，更多地突出環境熱點和事件背景，提倡記者“報喜不報憂”，注重保持社會穩定，即便是對災難性事件的報道，也大都以政黨、政府行動為主題；而西方攝影師的觀念是憑直覺發現，不太受外部因素的影響，他們更加注重畫面的直觀性和真實性，雖然部分畫面有些雜亂，但感染力和視覺沖擊力極強。

（二）框架和評價標準方面的差異

“荷賽”分為一般新聞、突發新聞、日常生活等十大類，每類分單幅和組照兩項，各項又分別評出一、二、三等獎。“華賽”有日常生活、戰爭災難、體育等八大類，每類同樣有單幅和組照之分，各項分別評出金、銀、銅獎。另外，“荷賽”的評價標準，首先要截取全球重大事件，其次是拍攝難度大的典型瞬間，最后是富有情感且社會效果顯著的作品。而從“華賽”獲獎作品可以看出，其評價標準并不局限于駭人聽聞的事件，它不僅有與“荷賽”相同的典型事件抓取，更是按照“和平與發展”的主題來搭建“華賽”的評價標準。

（三）對受眾影響方面的差異

近幾年“荷賽”評選當中，災難報道占據了大多數獎項，放眼望去，整個“荷賽”充滿殺氣和血腥。而這些鏡頭將殘酷的現實赤裸裸地擺在人們眼前，往往不利于青少年的身心健康，甚至還會使一些成年人產生心理上的不適。從傳播效果分析，這些作品不利于新聞攝影在受眾中廣泛傳播。例如，2016年“荷賽”突發新聞三等獎《幫派暴力》就很直接地將尸體和血跡展現出來，讓受眾在受到視覺沖擊的同時，心里難免產生不適之感。而“華賽”的獲獎作品雖然同樣關注新近發生的災難，但它多會選取受眾相對能夠接受的畫面，更加關注現實中人的問題，講求“以人為本”，并未像“荷賽”那樣頻繁出現血腥恐怖的鏡頭。

三、“荷賽”與“華賽”產生差異的原因

（一）傳統文化存在差異

文明產生之初，西方人主要生活在海邊，他們面對一望無垠的大海，面臨不勇敢搏斗便無法生存的“惡劣”環境。這種地理條件孕育出的人們富有冒險精神，思維相對開放。相反，古代中國人生活在相對閉塞的大陸環境中，河水豐沛、土壤肥沃，傳統的農耕文明孕育出了相對保守的中國人。不同的地理環境造就了中西方不同的文化。西方人的思維模式源于其精神內核——個人主義。從“荷賽”中可以看出，西方新聞攝影多把注意力集中于某些個體，他們在一般人眼中渺小、卑微，但卻總能抓住人們內心最柔軟的地方。同時，西方人開放、求真的思想也都融入了其新聞攝影作品和比賽評價標準之中。相反，中國人思維模式受傳統文化影響較大，在行事方面偏向“整體”。攝影師往往把鏡頭對準重大事件或龐大的人群，用宏觀的視角觀察這個世界。

（二）現實中存在的差異

“荷賽”與“華賽”存在差異的原因還有很多。首先，中西方歷史進程有很大的差異，中國現代人的思維是植根于中國5000年的歷史文明，拍攝的作品厚重且含蓄；而西方歷史很短，攝影師習慣將目光對準現實世界與未來。其次，中國近代一度淪為半殖民地半封建社會，各方面大幅滯后于西方。改革開放后幾十年，中國人才逐步擺脫了事事落后的標簽，很多攝影技巧、設備、想法才逐漸跟上了時代的潮流。最后，我國新聞攝影因為獨特的社會主義特色而與西方新聞攝影多有不同。我國的新聞媒體作為黨和政府的喉舌，必須注重其宣傳作用，要為社會主義事業和廣大人民群眾服務。

四、中西方新聞攝影差異的啟示

首先，我們應當看到我國與西方國家在新聞攝影上存在的差距。長期以來的落后局面導致了我們與先進技術的脫節，所以我們更應懷著包容的心態，兼收并蓄、博采眾長，才能快速縮短與發達國家在新聞攝影上的差距。其次，中西方新聞攝影都是全人類的寶貴財富，彼此并不對立，我們完全可以堅守自己民族傳統文化，合理挖掘自身價值，結合中華民族勤勞勇敢的品質，將本國的獨特優勢延續下去，并傳遞到世界的每個角落。最后，我們應該在創新中尋求發展。創新是一個民族興旺發達的不竭動力，同樣也是新聞攝影行業不斷前行的指南。對于新聞攝影工作人員來說，要打開思路，摒棄固有思想，睜開發現美的眼睛。

參考文獻：

［1］胡晶.現代新聞與紀實攝影教程［M］.哈爾濱：黑龍江大學出版社，2011：17-35.

［2］張益福.張益福攝影教程［M］.北京：清華大學出版社，2009：54-66.

［3］徐曉波.“荷賽”（WPP）中的“中國元素”［J］.新聞記者，2005（05）：77-80.

作者：閆冬 單位：天津外國語大學 國際傳媒學院