一、焦點(diǎn)透視的形式美

作為一種現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，攝影藝術(shù)對(duì)美的追求，天然地?fù)碛胸S厚的藝術(shù)思想土壤。在其他藝術(shù)的長(zhǎng)期發(fā)展下，已經(jīng)形成了系統(tǒng)的美學(xué)體系。攝影藝術(shù)的奇妙就在于可以直接地利用并再現(xiàn)其他藝術(shù)形式，并使其煥發(fā)新的美感與張力，這不是對(duì)原藝術(shù)的二次重復(fù)，而是新的藝術(shù)形式創(chuàng)作，具有瞬間唯一性，而其創(chuàng)作成果通過(guò)媒介載體又可以實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)期保存。攝影創(chuàng)作時(shí)，采用最普通的常規(guī)鏡頭，以常用的焦點(diǎn)透視法，通過(guò)光影、線條和色彩的調(diào)整，就能夠輕松實(shí)現(xiàn)攝影藝術(shù)作品的形式美。攝影藝術(shù)可以具有文學(xué)性、節(jié)奏感，也可以空靈又深邃。如果說(shuō)生動(dòng)、豐滿、深刻、感人、有內(nèi)涵的藝術(shù)形象是攝影作品成功的關(guān)鍵，那么焦點(diǎn)透視的藝術(shù)手法就是其實(shí)現(xiàn)的主要手段之一。除了傳統(tǒng)藝術(shù)形式創(chuàng)作時(shí)所擁有的生動(dòng)藝術(shù)形象，攝影藝術(shù)的審美對(duì)象還包括許多其他的藝術(shù)形式(如書(shū)法、戲劇、舞蹈等)本身。這就使得攝影藝術(shù)即便是黑白的焦點(diǎn)透視創(chuàng)作，也往往能輕易地達(dá)到寫(xiě)實(shí)素描的審美效果。當(dāng)我們?cè)谛蕾p一幅拍攝長(zhǎng)廊的攝影作品時(shí)，很容易被那幽遠(yuǎn)、深邃的焦點(diǎn)所吸引，令人無(wú)限遐想。這種最普通的焦點(diǎn)透視能做到真實(shí)還原實(shí)物的原貌，雖是二維畫(huà)面，卻能產(chǎn)生讓人感到身臨其境的立體三維的審美體驗(yàn)效果。

二、空氣透視的對(duì)比美

通過(guò)特別的角度和景物前后層次的安排，利用長(zhǎng)焦鏡頭等專業(yè)攝影藝術(shù)裝備可以使攝影作品達(dá)到令人超乎想象的效果。比如，我們使用長(zhǎng)焦鏡頭拉伸，可以使很遠(yuǎn)的景物與很近的景物在鏡頭中顯示得一樣清晰，并且重疊平行地展現(xiàn)在畫(huà)面中，這就造成了一種強(qiáng)烈的“失真”效果，與我們用肉眼所看見(jiàn)的真實(shí)情景形成巨大的反差，奇妙無(wú)窮。這種透視方法在攝影藝術(shù)中的運(yùn)用，就好像穿越了空間的障礙而使鏡頭前的遠(yuǎn)景和近物平行靠攏并展現(xiàn)在一個(gè)畫(huà)面中所得到的效果，這就是就是空氣透視法。空氣透視法與繪畫(huà)藝術(shù)中的幾何透視法不同，這種技法可以通過(guò)景物層次、虛實(shí)相襯、光暗調(diào)節(jié)、角度變換等手段造成空間距離美感，來(lái)實(shí)現(xiàn)空氣透視效果，使攝影作品充滿遠(yuǎn)近、高低、明暗、濃淡等各種對(duì)比。很典型的例子就是可以利用這種空氣透視法來(lái)實(shí)現(xiàn)微距離定焦(像將普通焦點(diǎn)透視反過(guò)來(lái)，只不過(guò)這種攝影作品的“消失點(diǎn)”在鏡頭后面，仿佛整幅畫(huà)面線條都集中到一點(diǎn)向觀者撲面而來(lái)，極具視覺(jué)沖擊力)。微距拍攝使主體藝術(shù)形象清晰、飽滿、突出，而主體形象周圍的景物則往往虛化(其實(shí)近距離用肉眼看主題周圍的景物本來(lái)是清晰的)，形成一種虛實(shí)相生、若隱若現(xiàn)的對(duì)比美感。

三、散點(diǎn)透視的意境美

當(dāng)今時(shí)代，科技日益更新，市面上可見(jiàn)各種琳瑯滿目的攝影裝備，尤其是攝影鏡頭。不在常用范圍之列的廣角鏡頭也被一些攝影藝術(shù)家們所追捧，因?yàn)槔�用這些鏡頭裝備，在攝影創(chuàng)作過(guò)程中，會(huì)有非常奇妙的效果伴隨。散點(diǎn)透視效果就是其中的一種。這種攝影作品類似于國(guó)畫(huà)的大寫(xiě)意一般。散點(diǎn)透視的特點(diǎn)是在畫(huà)面中沒(méi)有固定的焦點(diǎn)，整體看去寬廣、深遠(yuǎn)。這種透視法不像魚(yú)眼鏡頭所產(chǎn)生的“反焦點(diǎn)透視”效果，而是用廣角或者普通鏡頭的景深調(diào)節(jié)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。“一件好的風(fēng)景作品之所以能夠吸引人們的目光停留，除了風(fēng)景本身外，大多是由于拍攝的手法帶給了我們不同的視覺(jué)體驗(yàn)。”通過(guò)散點(diǎn)透視技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)黑白攝影作品有如山水畫(huà)一般雋秀清逸的效果。著名的攝影藝術(shù)家郎靜山的集錦攝影就是這種技術(shù)成熟前期的典型代表。只不過(guò)，他的高明之處在于，他將多種景物組合在一起，這種技法在上世紀(jì)早期的技術(shù)水平上來(lái)說(shuō)，可謂是奇法。他的《湖山攬勝》、《緊緊跟隨》、《柳岸泛舟》等都是著名的代表作。這類作品不但有攝影藝術(shù)再現(xiàn)的真實(shí)美，還有強(qiáng)烈的飄渺意境之美。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，透視法在攝影藝術(shù)中的運(yùn)用非常廣泛多變。在調(diào)焦、調(diào)光、調(diào)色的多重變化手段轉(zhuǎn)換過(guò)程中，抓住瞬間美麗，按下攝影機(jī)的快門(mén)，或者是利用現(xiàn)代圖片處理軟件來(lái)調(diào)節(jié)，都能創(chuàng)作出具有很高審美價(jià)值的攝影作品。那剎那間的、凝固的、充滿想象和意境之美的體驗(yàn)在攝影透視法的運(yùn)用當(dāng)中變得具有永恒的魅力。或許，對(duì)于其美學(xué)價(jià)值的思考，還有很大的空間等著眾學(xué)者們今后去研究挖掘。