我手暢我心

    書(shū)法創(chuàng)新不是無(wú)源之水，需要廣泛深入汲取傳統(tǒng)文化的精華，水到渠成，欲速則不達(dá)。近年，我的書(shū)法創(chuàng)作，以二王為基調(diào)，兼及米南宮刷字的果敢真率，追求清虛簡(jiǎn)靜、質(zhì)樸自然的格調(diào)，讓觀者有一種撲面而來(lái)的書(shū)卷氣，如梨花靜女，閑雅超逸。用筆力求精到，骨力挺拔，節(jié)奏鮮明，連屬自然，在相對(duì)快速的書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，又不失對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，因字立形，而又字同形異，特別注意個(gè)別字的處理，墨色盡顯濃淡枯潤(rùn)，結(jié)構(gòu)飽滿(mǎn)圓渾。注重章法空間的合理安排，有輕重緩急，抑揚(yáng)頓挫之變，一定程度上借鑒了古人手札的形式，每行字?jǐn)?shù)不等，注意留空，給人以空靈感，不以狂怪為能事，保持漢字特有的藝術(shù)性和規(guī)范性，使作品在端莊古樸中平添了靈動(dòng)活潑的藝術(shù)情趣。單字強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的開(kāi)合動(dòng)蕩、揖讓疏密，以求分合的合理之意，這就是我對(duì)書(shū)法風(fēng)格取向與思考的潛在理解。

    在學(xué)書(shū)之余，我很留心字外功夫，研讀古代書(shū)畫(huà)理論論著，沉浸在《世說(shuō)新語(yǔ)》的晉人之美中，自學(xué)國(guó)畫(huà)山水、吟詩(shī)填詞刻印，與書(shū)法創(chuàng)作相互參證。我將書(shū)風(fēng)定位于不激不厲、風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)的基調(diào)上，這種人格與書(shū)品、靈與肉的雙重磨礪與熔鑄，過(guò)程艱辛卓絕，恰似美玉的光輝來(lái)自痛苦的雕琢一般。肉身貼近自然的山水草木，飛禽走獸，清風(fēng)明月，可壯膽氣，增見(jiàn)識(shí)；畫(huà)論中有“外師造化，中得心源”的先聲奪人之謂，千余年前前賢已說(shuō)得如此透徹了，我等后學(xué)只有深刻領(lǐng)悟的份。學(xué)書(shū)二十余載，取得了一點(diǎn)點(diǎn)小成績(jī)，至今已入展首屆、二屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)書(shū)法作品展、全國(guó)第五屆楹聯(lián)書(shū)法展、首屆全國(guó)行書(shū)展，獲紀(jì)念鄧小平誕辰100周年全國(guó)書(shū)法展三等獎(jiǎng)等。學(xué)書(shū)動(dòng)力更大了，深知運(yùn)氣是留給有準(zhǔn)備之人的。書(shū)法之道，我將一直走下去，而其中苦樂(lè)也自知！