彈琴的這些“潛規(guī)則”你知道嗎？

音樂留學(xué)生在鋼琴演奏中，指法是非常重要的。一手作品能否彈得流暢，除了對樂譜的熟悉外，合理的指法起著決定性作用。指法就像是寫字的筆順。要想寫好字，必須懂得下筆的順序。鋼琴的指法的意義還要重于筆順。因為就算不用正常的筆順，也可以寫出能認(rèn)的字來；但是，不用正確的指法，常常沒法順利彈出樂曲的音符和句子來。

正確的指法，也就是合理的指法。

合理，就是合乎手指與鍵盤關(guān)系之理，合乎手指與音符關(guān)系之理，合乎各人手指之間的關(guān)系之理。合理，才能有邏輯、有規(guī)律、有條不紊、不忙亂地彈奏。

當(dāng)然，指法并沒有一個確切的標(biāo)準(zhǔn)，不同時代、不同作曲家的鋼琴曲，常常有不同的指法用法，因此，也很難概括。但對音樂留學(xué)的習(xí)琴者來說，可以記住以下幾種“潛規(guī)則”。

1、盡量減少手部的移位。

五個手指對準(zhǔn)五個音，是手的原位。假如一個曲調(diào)只有五度內(nèi)的五個音，原則上就不要移位，只用原位指法。當(dāng)旋律音超出五度范圍時，就要移位。移位的原則是移動一次后能在新的位置（新的原位）上穩(wěn)定一段時間，或者說移動一次能“多管用些”，避免不斷地移位。這就要瞻前顧后，自己計算，究竟從哪個音開始轉(zhuǎn)移、轉(zhuǎn)移多遠(yuǎn)最為有利。 

2、移位有兩種。

一種是手指伸張開（首先是大指與其他指間的伸張）完成的移位。另一種是大指從其他指的下面或其他指從大指上面的越過完成的移位。這兩種移位，原則上能用“伸張”方式的，就不用“越過”方式的。

3、與上兩點相關(guān)，不要回避“不聽使喚”的手指，但也不是故意多用不聽使喚的手指，而是要用該用的手指。

4、上述原則，既適用于連奏，也適用于非連奏和跳音。

5、兩個超出八度以外的遠(yuǎn)距離音的連續(xù)，一般情況下，都要用1、5指。這是遵循“縮短路程、節(jié)約時間”的原則。試驗一下就會發(fā)現(xiàn)，任何兩個相距兩個八度的音，用張開手的1、5指去彈和都用3指彈相比，前者手的移動距離明顯小于后者

將這五條歸納起來就是，盡量保持手位的穩(wěn)定和手指工作的秩序。不過，樂曲的具體情形實在是變化無窮，還會涉及許多其他因素。大家在運用執(zhí)法時可將以上幾點作為參考，靈活運用。