張藝謀犯了大忌

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張藝謀犯了大忌

    著名舞蹈家舒巧在與北京、上海的一些同行交換了對(duì)張藝謀執(zhí)導(dǎo)的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》看法后,提出很多不同意見(jiàn)。
    舒巧認(rèn)為,芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》是一個(gè)表淺、落套,戲劇動(dòng)作始終原地躑躅,不見(jiàn)推進(jìn)的戲。這是張藝謀的悲哀,更是舞劇的悲哀。張藝謀說(shuō):舞劇的結(jié)構(gòu)越簡(jiǎn)單越好。舒巧認(rèn)為,舞劇創(chuàng)作要“簡(jiǎn)約”,決不是“簡(jiǎn)單”。一字之差,相去甚遠(yuǎn)。舞劇《脖子上的安娜》、《歐根?奧涅金》、《茶花女》等說(shuō)明,表現(xiàn)復(fù)雜的人物情態(tài)、深邃的心理體驗(yàn)、錯(cuò)綜的性格沖突恰恰是舞劇之所長(zhǎng)。而張藝謀的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》呈現(xiàn)的是一個(gè)簡(jiǎn)單的人物關(guān)系過(guò)程:女主人公思念那個(gè)戲子但是嫁了一個(gè)老爺這是第一幕,第二幕借戲子來(lái)唱堂會(huì)兩人偷情,第三幕仍是偷情,最終被人發(fā)現(xiàn)。尾聲兩人都死了,下雪。這樣停滯于“寫(xiě)過(guò)程”是一切戲劇的大忌。
    有人認(rèn)為《大》劇主要問(wèn)題是沒(méi)有舞或說(shuō)沒(méi)有好看的舞。舒巧以為首先是結(jié)構(gòu)的問(wèn)題。這樣的舞劇結(jié)構(gòu),編舞者很難編出什么好舞來(lái)。所以盡管主要演員技巧完美,水準(zhǔn)一流,觀眾仍很難被感染。不合情理,不開(kāi)掘內(nèi)心,加段子似的“跳舞”拖垮了該劇的戲劇節(jié)奏。如,第一幕洞房雙人舞竟是一場(chǎng)強(qiáng)暴,特定情景下這兩人的關(guān)系不會(huì)這樣“簡(jiǎn)單”。又如,一二三幕女主角與意中人的戲自始至終是偷情,自始至終一個(gè)簡(jiǎn)單的套路:窺視周?chē)袥](méi)有人,沒(méi)人,擁抱。這不是太粗糙太沒(méi)戲了嗎?張藝謀在“舞蹈”這一他所不了解的藝術(shù)形式前懵了。
    舒巧說(shuō)靠外在形式去刺激觀眾,弄些小玩意兒,幾代芭蕾人的輝煌心血可能被扔回和雜技、默劇、歌舞的大拼盤(pán)。如一幕雙人舞的尾段,兩位主角竄進(jìn)竄出將墻紙弄破,意在靠外在手段去刺激觀眾的官能,不會(huì)有好的效果。

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