在創造性方面，王志遠遠超過其父兄，這一點和王獻之相類似。與同時代書家的札帖相比較，此帖不拘成法、大膽潑辣。通篇觀之，結字險峻，上窄下寬，左右拉開距離，形成強烈的對比。筆畫忽粗忽細，章法茂密，楷、行、草相雜，別具一格。既傳承二王筆法，又流露出自我創新的意識。此札開篇的“一”字較輕細，其后的“申”字粗壯有力，豎畫勁健，收筆見枯，給人“燥裂秋風，潤含春雨”之感，顏真卿《祭侄稿》中有用筆與此處相像。第2列連續4字極粗重，沒有刻意用細筆來作變化，“氣方”二字連筆完全不必要，“方”字筆畫少，連筆很累贅。很多人在稱贊王志創作膽識高、氣勢足的同時，也指出其用筆亦失于粗野，看來有一定道理。自此行起，逐漸進入創作狀態，“來患”二字筆畫細且為草法，此后連筆漸多，字形簡約，到最后一列，字形極為放浪，體現出不流于俗的匠心。從字形大小來看，第2列末“告”和第3列“慰”字大小懸殊相差7、8倍。筆畫粗細的對比，見證了創作時的激情與速度。

    書法史中，有些人沿襲家法，最終湮滅了自己，一些書家抱著前人風格，不敢越雷池半步。他們頂禮膜拜，有欲變而不能變的痛楚。大師是難以逾越的高峰，連吳昌碩都曾發出“別樹一幟難矣”的感喟。作為書家，最可貴之處是必須具備“恨二王無臣法”的創新意識。從這個角度來看，對此件手札中因運筆、氣勢不足而存在韻籍缺乏的問題，應持理解態度。在書史上，王志能憑手札書史留名，自有其過人處。此作全篇逸筆草草、反差極大，最終復歸于樸，凸顯了晉人瀟灑出塵的風范。這所有的一切，都在一件手札中展露出來。觀之，有如對至尊之感，后世的米芾得益于此帖良多。