談中西方新聞攝影報道的差異

摘要：新聞攝影是攝影藝術(shù)中的重要組成部分，它作為一種視覺信息，突破了語言的障礙，為具有不同文化的人們開辟了溝通渠道。而“荷賽”和“華賽”更是成為評價新聞攝影作品好壞的重要標準之一。本文以“荷賽”和“華賽”為研究對象，結(jié)合中外傳統(tǒng)文化和實際，深入比較和分析中西方新聞攝影報道的差異。

關(guān)鍵詞：新聞攝影；“荷賽”；“華賽”

一、中西方新聞攝影概述

從達蓋爾發(fā)明攝影術(shù)到如今數(shù)碼相機以及智能手機的盛行，人類已經(jīng)進入“讀圖時代”。新聞攝影是對新近發(fā)生的新聞事實進行瞬間形象攝取并輔以文字說明的傳播形式。新聞攝影已成為當代攝影藝術(shù)中最活躍的因素之一，它的呈現(xiàn)形式直觀、真實而具有強烈的現(xiàn)場感。目前，無論是傳統(tǒng)主流報紙、雜志，還是網(wǎng)絡(luò)新媒體，都大量運用新聞攝影作品，力圖透過新聞圖片展現(xiàn)事件的原貌。“荷賽”，即世界新聞攝影比賽，自1957年開始，每年在荷蘭舉辦一次�！叭A賽”為中國國際新聞攝影比賽的簡稱。2005年，首屆“華賽”由中國新聞攝影學(xué)會主辦、深圳市對外文化交流協(xié)會和深圳報業(yè)承辦，旨在圍繞維護世界和平事業(yè)，推動世界各地政治進步、經(jīng)濟繁榮。

二、“荷賽”與“華賽”的差異比較

（一）內(nèi)容和選題方面的差異

當今世界，雖然和平與發(fā)展成為時代主題，但無論是自然界還是人類社會都存在著巨大的矛盾，一些矛盾被放大后產(chǎn)生了可怕的災(zāi)難。我們也經(jīng)常能在新聞報道中看到大量的災(zāi)難性報道，不少記者也把相機對準了這些“黑鏡頭”�？v觀“荷賽”與“華賽”歷年的獲獎作品，災(zāi)難性的新聞攝影作品占據(jù)了大部分獎項。以剛過去的2016年為例，“荷賽”獲獎名單中各個組別中的單幅一等獎作品共10幅，其中災(zāi)難性鏡頭占據(jù)8幅，比例高達80%；而“華賽”單幅金獎作品共12幅，其中災(zāi)難性鏡頭占據(jù)6幅，比例達到50%。中國的攝影記者相對含蓄，更多地突出環(huán)境熱點和事件背景，提倡記者“報喜不報憂”，注重保持社會穩(wěn)定，即便是對災(zāi)難性事件的報道，也大都以政黨、政府行動為主題；而西方攝影師的觀念是憑直覺發(fā)現(xiàn)，不太受外部因素的影響，他們更加注重畫面的直觀性和真實性，雖然部分畫面有些雜亂，但感染力和視覺沖擊力極強。

（二）框架和評價標準方面的差異

“荷賽”分為一般新聞、突發(fā)新聞、日常生活等十大類，每類分單幅和組照兩項，各項又分別評出一、二、三等獎�！叭A賽”有日常生活、戰(zhàn)爭災(zāi)難、體育等八大類，每類同樣有單幅和組照之分，各項分別評出金、銀、銅獎。另外，“荷賽”的評價標準，首先要截取全球重大事件，其次是拍攝難度大的典型瞬間，最后是富有情感且社會效果顯著的作品。而從“華賽”獲獎作品可以看出，其評價標準并不局限于駭人聽聞的事件，它不僅有與“荷賽”相同的典型事件抓取，更是按照“和平與發(fā)展”的主題來搭建“華賽”的評價標準。

（三）對受眾影響方面的差異

近幾年“荷賽”評選當中，災(zāi)難報道占據(jù)了大多數(shù)獎項，放眼望去，整個“荷賽”充滿殺氣和血腥。而這些鏡頭將殘酷的現(xiàn)實赤裸裸地擺在人們眼前，往往不利于青少年的身心健康，甚至還會使一些成年人產(chǎn)生心理上的不適。從傳播效果分析，這些作品不利于新聞攝影在受眾中廣泛傳播。例如，2016年“荷賽”突發(fā)新聞三等獎《幫派暴力》就很直接地將尸體和血跡展現(xiàn)出來，讓受眾在受到視覺沖擊的同時，心里難免產(chǎn)生不適之感。而“華賽”的獲獎作品雖然同樣關(guān)注新近發(fā)生的災(zāi)難，但它多會選取受眾相對能夠接受的畫面，更加關(guān)注現(xiàn)實中人的問題，講求“以人為本”，并未像“荷賽”那樣頻繁出現(xiàn)血腥恐怖的鏡頭。

三、“荷賽”與“華賽”產(chǎn)生差異的原因

（一）傳統(tǒng)文化存在差異

文明產(chǎn)生之初，西方人主要生活在海邊，他們面對一望無垠的大海，面臨不勇敢搏斗便無法生存的“惡劣”環(huán)境。這種地理條件孕育出的人們富有冒險精神，思維相對開放。相反，古代中國人生活在相對閉塞的大陸環(huán)境中，河水豐沛、土壤肥沃，傳統(tǒng)的農(nóng)耕文明孕育出了相對保守的中國人。不同的地理環(huán)境造就了中西方不同的文化。西方人的思維模式源于其精神內(nèi)核——個人主義。從“荷賽”中可以看出，西方新聞攝影多把注意力集中于某些個體，他們在一般人眼中渺小、卑微，但卻總能抓住人們內(nèi)心最柔軟的地方。同時，西方人開放、求真的思想也都融入了其新聞攝影作品和比賽評價標準之中。相反，中國人思維模式受傳統(tǒng)文化影響較大，在行事方面偏向“整體”。攝影師往往把鏡頭對準重大事件或龐大的人群，用宏觀的視角觀察這個世界。

（二）現(xiàn)實中存在的差異

“荷賽”與“華賽”存在差異的原因還有很多。首先，中西方歷史進程有很大的差異，中國現(xiàn)代人的思維是植根于中國5000年的歷史文明，拍攝的作品厚重且含蓄；而西方歷史很短，攝影師習慣將目光對準現(xiàn)實世界與未來。其次，中國近代一度淪為半殖民地半封建社會，各方面大幅滯后于西方。改革開放后幾十年，中國人才逐步擺脫了事事落后的標簽，很多攝影技巧、設(shè)備、想法才逐漸跟上了時代的潮流。最后，我國新聞攝影因為獨特的社會主義特色而與西方新聞攝影多有不同。我國的新聞媒體作為黨和政府的喉舌，必須注重其宣傳作用，要為社會主義事業(yè)和廣大人民群眾服務(wù)。

四、中西方新聞攝影差異的啟示

首先，我們應(yīng)當看到我國與西方國家在新聞攝影上存在的差距。長期以來的落后局面導(dǎo)致了我們與先進技術(shù)的脫節(jié)，所以我們更應(yīng)懷著包容的心態(tài)，兼收并蓄、博采眾長，才能快速縮短與發(fā)達國家在新聞攝影上的差距。其次，中西方新聞攝影都是全人類的寶貴財富，彼此并不對立，我們完全可以堅守自己民族傳統(tǒng)文化，合理挖掘自身價值，結(jié)合中華民族勤勞勇敢的品質(zhì)，將本國的獨特優(yōu)勢延續(xù)下去，并傳遞到世界的每個角落。最后，我們應(yīng)該在創(chuàng)新中尋求發(fā)展。創(chuàng)新是一個民族興旺發(fā)達的不竭動力，同樣也是新聞攝影行業(yè)不斷前行的指南。對于新聞攝影工作人員來說，要打開思路，摒棄固有思想，睜開發(fā)現(xiàn)美的眼睛。

參考文獻：

［1］胡晶.現(xiàn)代新聞與紀實攝影教程［M］.哈爾濱：黑龍江大學(xué)出版社，2011：17-35.

［2］張益福.張益福攝影教程［M］.北京：清華大學(xué)出版社，2009：54-66.

［3］徐曉波.“荷賽”（WPP）中的“中國元素”［J］.新聞記者，2005（05）：77-80.

作者：閆冬 單位：天津外國語大學(xué) 國際傳媒學(xué)院