如果說星空攝影是個小眾，那么使用“宮坂大法”拍攝星空的則是小眾中的小眾。
我從2012年年初發(fā)現(xiàn)此法后開始學(xué)習(xí)研究，并經(jīng)過了兩年來為數(shù)不多的實(shí)踐拍攝。現(xiàn)在結(jié)合自己的拍攝經(jīng)驗(yàn)，將此法介紹給同好們以供參考。
看了以上兩張圖片，可能有人會覺得不以為然，無非就是星空+適當(dāng)?shù)牡鼐皥D片。
拍攝過星空題材的攝影同好們都清楚，要想拍得燦爛的星空，必須要有極大的曝光量。其中一個具體的拍攝參數(shù)是：光圈不低于F2.8(并不絕對，90%以上的情況下是這樣)。對于星空拍攝的具體參數(shù)、常規(guī)方法、以及后期處理等這里不再復(fù)述。
光圈大小與景深的關(guān)系也不再多說。相信很多實(shí)踐過星空拍攝的同好們都發(fā)現(xiàn)過一個比較普遍的問題：地面景物離鏡頭越近，就越糊。那是因?yàn)樵贔2.8或更大的光圈下，鏡頭焦點(diǎn)對準(zhǔn)了無窮遠(yuǎn)，地面的近景已經(jīng)處于脫焦?fàn)顟B(tài)，不糊才怪。
大家注意上面兩張圖片，不論是機(jī)器人瓦力，還是格桑花，它們實(shí)際的大小還沒我的半個手掌大。在(超)廣角的視角下，要將它們放在圖片中占有并不太小的比例，必須近距離拍攝。實(shí)際上我在拍攝時某些最近的拍攝對焦距離達(dá)到了20-30cm，這樣的最近對焦距離也達(dá)到了不少超廣角鏡頭的極限最近對焦距離。
來看一張日常生活中的機(jī)器人瓦力，有了一根香煙做參照，它的實(shí)際大小就一目了然了。
可能已經(jīng)有人看出當(dāng)中的一點(diǎn)玄機(jī)：無非就是將地面的前景與無窮遠(yuǎn)的星空，在大光圈對焦點(diǎn)無窮遠(yuǎn)的情況下同時拍清楚了嗎。現(xiàn)在都數(shù)碼時代了，這樣的圖片后期很容易通過合成解決，再不濟(jì)還有多重曝光，有必要在這里賣關(guān)子嗎。
我同意這樣的圖片通過后期可以解決。不過這里我介紹的是一種拍攝方法，而非后期處理。當(dāng)然現(xiàn)在很多機(jī)身也有多重曝光功能，但不要忘了，多重曝光也是一種合成處理，只是這種處理是在機(jī)身上進(jìn)行的。如果覺得下面介紹的拍攝方法很無趣，可以無視。后期合成處理與前期一次曝光完成的意義大不一樣。
日本星空攝影師–宮坂雅博，如果他是通過后期合成來完成這樣的圖片，那么他也許會喪失掉往NG等要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾s志投稿的資格。
而我，雖然不至于忘了形要往NG投稿，卻覺得多了一種玩法。攝影，于我來說目前就是一種玩法。

好了，下面步入正題：“宮坂大法”是如何操作的。

一、對地面近景對焦

比如前面圖中的格桑花與機(jī)器人瓦力。若機(jī)位太低不便取景器對焦，可用LV模式。對焦時電筒對前景補(bǔ)光照明以輔助對焦。

二、手動調(diào)整鏡頭光圈環(huán)為F22。

這一步的主要作用是在對地面近景拍攝時，用F22以獲得最大的景深(通常如果對焦距離只有30cm左右時，即使是F22，景深也并不足夠大)。同時F22對地面近景拍攝時可盡量不對天空的星空進(jìn)行曝光，以免造成星點(diǎn)出現(xiàn)拖尾。
如下圖，雖然光圈已經(jīng)用到了F22，后面的花也比較明顯的在景深范圍之外了。

再來看張圖片。在F22時，如果曝光時間過長，天空中的亮星還是難免會被曝光，在最終的圖片上形成“尾巴”。

三、使用快門線進(jìn)行B門曝光

這點(diǎn)不用過多解釋。

四、曝光開始后，對地面近景進(jìn)行補(bǔ)光。

可用電筒補(bǔ)光。如果近景為花草，在有風(fēng)的情況下，盡量不用電筒而用外置閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光。補(bǔ)光的強(qiáng)弱，就要根據(jù)經(jīng)驗(yàn)來掌握了。

五、地面近景完成之后，將焦點(diǎn)調(diào)至無窮遠(yuǎn)，手動調(diào)整鏡頭光圈環(huán)為F2.8，再曝光30秒左右。

這一步是在對地面近景曝光完成后進(jìn)行，即是對星空曝光了。調(diào)整時注意要先調(diào)整焦點(diǎn)至無窮遠(yuǎn)，然后再調(diào)整光圈，步驟不要弄反。調(diào)整光圈時一定要小心操作，盡量不要在調(diào)整過程中移動了機(jī)身。

來看一張拍攝失敗的圖片吧。由于拍攝角度實(shí)在太低，拍攝時沒上腳架，而是將機(jī)身放在地面進(jìn)行拍攝的。調(diào)整光圈時稍不留神就移動了相機(jī)，最終拍成了這樣
再來看張圖。這張也是用的“宮坂大法”。不過由于非嚴(yán)格意義的近攝，實(shí)際拍攝時焦點(diǎn)直接對準(zhǔn)無窮遠(yuǎn)，車燈曝光時使用F22，之后再調(diào)整至F2.8對星空進(jìn)行曝光。
回到文章開始時的那個問題——后期合成。我的后期PS功底并不強(qiáng)大，我有個疑問，如果上面這張圖片后期合成的話，是否還可以象一次曝光完成這樣的自然。
可能有人會有另外的問題，既然車身離鏡頭有一段距離了，可以不再調(diào)整焦點(diǎn)，為什么非要調(diào)整光圈來拍攝。解答如下：雖然 夜空中“星光燦爛”，但是我們拍攝的環(huán)境實(shí)際上處于一片黑暗之中。車燈的光亮很強(qiáng)，即使你只開亮車燈1秒時間不到，由于相機(jī)極高的曝光量，瞬間車燈的光亮也會令拍下的圖片過曝。
與上圖同理，下面這張圖片車燈用的F22曝光，車燈與燈軌曝光完畢后將光圈調(diào)整至2.8對星空曝光。于是最終的圖片中車燈和車燈軌跡與星空的亮度看上去便達(dá)到了一種平衡，也就是光比的控制比較到位。可以想象一下，如果直接用F2.8對車燈進(jìn)行曝光，車燈處與車燈照亮處將會過曝得慘不忍睹。網(wǎng)上這樣拍車燈嚴(yán)重過曝的圖片很多，想看的自己找找吧，這里就不方便找出來了。
下面這張也非嚴(yán)格意義的近攝，但是車身離鏡頭還是很近。雖然使用了超廣，景深也比較大。拍攝時焦點(diǎn)直接對焦無窮遠(yuǎn)，對車身曝光時使用F22，手電筒補(bǔ)光，之后關(guān)閉電筒，再調(diào)整光圈至F2.8對星空進(jìn)行曝光。
大家注意看，F(xiàn)22時有微弱的電筒光，整個車身似乎處于焦點(diǎn)范圍內(nèi)；但在F2.8對星空曝光時，同時也會對車身再進(jìn)行曝光，在F2.8的大光圈下時車身已處于脫焦范圍，車身離鏡頭越近，情況就越明顯。
由于角度太低，又是大角度的仰視，這張是對構(gòu)圖進(jìn)行大致的估計后盲拍。運(yùn)氣不錯，一次完成。拍攝完后我很驚詫于投映在車身上的點(diǎn)點(diǎn)星光。
而第二張，大家注意觀察車身發(fā)動機(jī)蓋的縫隙處。不過我倒覺得這些都是在使用“宮坂大法”時不可避免的一些小問題，其它的比如前面所示的的格桑花會在成像中留下陰影，直接無視吧。
如果不使用“宮坂大法”，星空的拍攝就比較簡單了，只需要將焦點(diǎn)對準(zhǔn)無窮遠(yuǎn)，確定好構(gòu)圖及拍攝參數(shù)即可。現(xiàn)在大家在網(wǎng)上看到星空圖片基本都是這樣拍攝而來，比如下面這張。
這張同樣也是，由于鏡頭離圖片中的主體——工程車已有至少一兩米的距離，所以焦點(diǎn)對準(zhǔn)無窮遠(yuǎn)即可。
對于在黑暗中如何精確調(diào)整鏡頭無窮遠(yuǎn)的焦點(diǎn)，我拍星常用的三只鏡頭是尼康A(chǔ)F35/2D、適馬AF20/1.8、三陽14/2.8。其中35/2D與三陽14/2.8比較好辦，直接將對焦環(huán)擰到無窮遠(yuǎn)，便合上焦了。
實(shí)際上很多AF鏡頭的無窮遠(yuǎn)手動對焦時，能精確合焦的那個“點(diǎn)”并不太易找，往往要將對焦環(huán)擰到頭后再“往回一點(diǎn)”，這碰上了一個在黑暗中對焦時有些困難的問題。比如我那只有著1.8大光圈的超廣角鏡頭適馬AF20，也是我攝星使用率最高的鏡頭，無窮遠(yuǎn)手動對焦時便是如此。
我的解決辦法是，白天先將鏡頭的無窮遠(yuǎn)焦點(diǎn)位置找準(zhǔn)。如果取景器覺得無法確定是否無窮遠(yuǎn)已經(jīng)精確對焦，可用LV模式，放大遠(yuǎn)處局部，再手動調(diào)整。這時無窮遠(yuǎn)是否精確對焦便一目了然。最后記下對焦環(huán)此時的相對精確的刻度，實(shí)際拍攝操作時，對焦環(huán)對準(zhǔn)相應(yīng)刻度即可。
黑暗中如何去找那個刻度，可將鏡頭對焦環(huán)刻度上事先帖上熒光帖，文具店都有賣的。不過我嫌這個方法比較麻煩，我是用手機(jī)的顯示屏照明來找那個刻度的。記得將手機(jī)顯示屏亮度調(diào)弱點(diǎn)，也不要將手機(jī)拿到鏡頭前面去晃。
不論是對焦還是調(diào)整光圈，這些操作必須小心謹(jǐn)慎，否則很容易失誤，就如上面看過的瓦力是由于調(diào)整光圈時抖動了相機(jī)。而下面這張星空小花則是無窮遠(yuǎn)的焦點(diǎn)似乎找得不那么精確。
至此，“宮坂大法”的介紹告一段落。
其實(shí)，“宮坂大法”只是自己胡亂命的名，有些調(diào)侃的意思。也有不少同好戲稱此法為“鴨脖大法”。如果要嚴(yán)謹(jǐn)一些，這種方法可以稱為“曝光中調(diào)整焦距與光圈法”，不過名字有些冗長，沒有“宮坂大法”來得霸氣。
如果對攝影知識有一定了解，這些步驟看上去不難懂，也并不復(fù)雜。但是實(shí)際操作中肯定會很繁瑣，尤其是在黑暗中，很容易碰到一些意想不到的問題。
你唯一的光源也許就是你的電筒、頭燈、或是你的手機(jī)。黑暗中進(jìn)行取景構(gòu)圖無疑會更加困難，所以充分的準(zhǔn)備是必須的。有條件最好事前踩點(diǎn)。
看到這里，可能有人會問，如果鏡頭沒有光圈環(huán)的話還可否使用“宮坂大法”。
我可以很確定的回答“不可以”。在曝光的過程中，我們不能再通過機(jī)身拔環(huán)來調(diào)整鏡頭的光圈大小，只能手動調(diào)整。很遺憾現(xiàn)在鏡頭的趨勢都將取消光圈環(huán)，典型的代表就是尼康的G頭正在逐步取代有光圈環(huán)的D頭，而佳能自從步入AF時代就已經(jīng)取消了光圈環(huán)。
好在目前尼康的用戶尚有很多選擇D頭的機(jī)會，或者副廠的有光圈環(huán)的尼康卡口鏡頭，甚至更老的AI（S）鏡頭，它們與現(xiàn)在的數(shù)碼機(jī)身良好的兼容性，使得它們都是使用“宮坂大法”的利器。
佳能用戶如果對“宮坂大法”有興趣，也不必氣餒。我的老師——宮坂雅博，他就是用的佳能機(jī)身，只是他為了實(shí)現(xiàn)“曝光中調(diào)整焦點(diǎn)與光圈”，通過用轉(zhuǎn)接環(huán)轉(zhuǎn)接了一堆尼康卡口的、有光圈環(huán)的副廠鏡頭，比如適馬15/2.8、24/1.8等，而手動鏡頭三陽14/2.8在他的后階段拍攝中也開始出現(xiàn)。
不過，正如前幾天有天文同好與我交流時說，這些“手藝”必將隨著科技的發(fā)展而被取代，我也相信如此。比如現(xiàn)今佳能5D3的多重曝光，其功能則很強(qiáng)大。它可以對前一張圖片亮度不衰減進(jìn)行第二張的合成，這對星空拍攝是非常有利的。但是我沒試過多曝的過程中是否可以調(diào)整光圈大小，有5D3或6D的同好們可以試試。如果可以，那么恭喜你，去隨心所欲的運(yùn)用“宮坂大法”吧。
近年來已經(jīng)有越來越多的攝影愛好者投身至星空攝影的大家庭中，就目前來說，“宮坂大法”尚有用武之地。就算不久后的機(jī)身多曝功能已經(jīng)完全能替代此法，但其技法的原理對于每一位星空攝影愛好者來說，同樣是有重要作用的。