在棚拍時，常會聽到攝影師喊著「 光比 」，到底光比對 棚拍 來說有什么影響呢？講光比好像太抽象，不過如果是說「反差」，應(yīng)該就很好了解了吧！我們在外拍的時候，都知道正午的陽光，屬于硬光，會讓主體的亮、暗部呈現(xiàn)強烈的反差對比。當(dāng)反差大的時候，臉部的五官就會更顯立體，當(dāng)然把這樣的原理放在棚拍上來說，也是一樣的。當(dāng)我們在棚拍時，想要讓主體的反差強烈一點，就是要調(diào)整光比啦~簡單來說，光比不過是反差另一個比較學(xué)術(shù)性的說法罷了！后面要帶大家了解如何創(chuàng)造出色的反差（光比）哦~

枯燥的第一堂，日后的基石

就像馬克之前一直強調(diào)的，許多看似精彩的打光手法，其實都是師法大自然而來；真正是自己創(chuàng)造的光線狀況雖然也是有，但是打光的基礎(chǔ)大部分還是從自然的光線環(huán)境中學(xué)習(xí)而來的。

這是一張早上七點在戶外拍攝的照片，除了光線位置良好之外，當(dāng)然多少也是因為模特兒的關(guān)系，讓圖的感覺提升。不過明眼人一看，就會發(fā)現(xiàn)這是一張打著「林布蘭光線」的照片。老實說，之前我拍了許多外拍，還沒有看到過這么完美的林布蘭光線；即使拍過不少清晨7～8點的外拍，還是很少見；所以當(dāng)下快門是按到停不下來的！

如果大自然能夠給予這么美好的光線，為什么我們不多把握呢？其實這張照片還是有些問題存在，主要是反差。就我個人感覺而言，當(dāng)下光線反差還是有些大的，但因為那時為了要搶光線，就必須在這狀況下快拍了；如果還有下一次，我想我會把反差給補好的。

在這里，我們又提到了一個主題:反差。其實我們在拍照時，除了打光的方式，另一個我們會一直去調(diào)整的，就是反差。所以我們先來聊聊反差這東西。

反差控制影響照片氛圍

反差的另一個比較復(fù)雜的說法，就是光比（Light Ratio）。一般來說，我們在調(diào)整主光后，就會去調(diào)整反差（也就是光比）。一般來說，如果是亮部的測光和暗部的測光值是差1個EV值時，我們就會說這時的光比是1:2，如果是測光值差2個EV值，就會說這時的光比是1:4，而如果是3個EV值時，就會說是1:8；同理，如果是差4EV時，就會說光比是1:16，大家可發(fā)現(xiàn)，光比的是2的幾次方去加乘上去的。數(shù)字差越大，其亮面和暗面的亮度差異度就越大。

反差的控制會影響一個人看圖的感覺。很多時候，我們會應(yīng)用反差的控制來制造我們所要的感覺是要硬一點還是柔一點，簡單來說，就是看要比較個性一點還是比較柔順一點。像右邊這張圖的原始構(gòu)想，是要一個比較有個性風(fēng)的感覺，所以我們在打光的時候，會讓亮面（有時是面光的那一面）和暗面（有時是背光的那一面）的曝光值差多一點；簡單來說，就是凸顯影子的感覺，讓整張圖多一點個性感。

下圖是另一個例子。雖然是在背景紙上的拍攝（很多時候，我們會用背景紙的拍攝來制造一種個性的感覺），但因為是比較柔性的產(chǎn)品，所以我們并不會用太大的反差來拍攝這張照片，而是選擇了一個較低的反差，來凸顯我們要的柔性感覺。

其實，以上這兩張照片在主角臉上的反差（光比）并沒有差多少，第一張是1:6左右，而第二張大概是1:4；就光比的說法，在暗部的控制上也只是差了一個EV值而已，但感覺卻差了很多；所以在說到基礎(chǔ)的打光之前，必須要了解什么是光比，這個在外拍時也常會遇到的東西。

馬克經(jīng)驗談 EV值的差別

所謂的1個EV值，是指我們在亮部測光時，如果正確的曝光是f/8，而暗部的測光則是跟亮部差一個光圈值（也就是f/5.6）才是正確的曝光，這樣差一個光圈值的曝光，我們就說是差到1個EV值。

不同光比的示范與說明

低反差：光比1:2

我們可由下圖中看出，在光比1:2時，亮部與暗部只差了一個光圈/EV值，因此模特兒的臉上幾乎沒有反差，光線感覺較為平淡；有時我們在拍照時，會感覺這樣的照片比較沒有個性感，但如果是在拍攝一些重臉部的商品時，這樣的光線感是比較常用的，主要是因為沒有影子，不會搶了其他產(chǎn)品的風(fēng)采。

另外如果是在比較柔光的環(huán)境時，這樣的光比也是比較容易出現(xiàn)的，像下圖就是一個比較柔光環(huán)境所打出來的光線。正因為已是一個比較大面積的柔光方式，很多擴散光會環(huán)繞在拍攝的環(huán)境中，所以也就會出現(xiàn)一個可能是光比1:1的狀況。這樣的照片我們會有一種比較柔順和日系的感覺，所以我們在拍比較柔美的產(chǎn)品時，也會用這樣的光比值。

高反差：光比1:8

我們再往下看，如果是在光比1:8（亮部與暗部差了四個光圈/EV值）的狀況時，我們已可清楚分辦出影子在哪里；而這樣的光比值以下，我們就會多用在比較有個性感的拍攝狀況。如下左圖，由于是比較有個性化的襪子產(chǎn)品，所以我們就會用這種比較高反差的方式來拍攝。下右圖也是一個高反差的例子，主要是因為場景也比較個性化，所以我們才會用這樣的反差值來拍攝。

我們也注意到，如果反差到達1:16時，在暗部就有可能已經(jīng)看不出細節(jié)；其實如果是用底片的狀況下，也許這樣的反差還是可看出細節(jié)的差異性，只是如果是用在數(shù)位的機身上，因為我們知道數(shù)位相機的寬容度不比底片來得高，雖然我們可用降反差的方式拉出一些細節(jié)，但圖片就會灰灰的而不是很討喜，所以在數(shù)位機身上，我很少用會用到1:16以上的狀況。

還有一個原因，就是要再拉出更大的反差的狀況，在棚內(nèi)的打光會比較難，除非你是在一個不會反光的「黑棚」中，才有可能比較簡單地達到這樣的狀況。

結(jié)語

這是四張不同打光方式的照片。即使是同一種光線，在不同人的臉上所打出的感覺也會有所不同，因為每個人的五官都是不同的，有些人可能適合其中的一種，而有些人則可能會適合別種，所以我們在打光前，都會觀察一下模特兒的五官，看看那種打光方式比較合適。無論如何，只要把人的感覺打出來，就是一個好光線；除非是全柔光無反差的狀況，才有可能是一個沒辦法歸類的光線。