一、金玉其外——做表面文章

 從嚴格意義上講，瓷片應屬陶質(zhì)磚范疇。瓷片的“瓷”質(zhì)不夠致密，吸水率高，強度也低于拋光磚和仿古磚。如果以“質(zhì)”論價，瓷片肯定不如拋光磚和仿古磚。瓷片就靠表面一張皮。拋光磚和仿古磚雖然也在追求表面的裝飾效果，做表面文章。但瓷磚的通體質(zhì)感也是它們追求的目標之一，而且有時它們表面效果的形成是與通體效果同時產(chǎn)生的。特別是仿石材類的產(chǎn)品，這種工藝效果就更為突出。瓷片更接近傳統(tǒng)的陶瓷裝飾，以釉色（淋釉），彩繪（印刷），描金（三度燒），刻劃、壓印、堆貼（模具）等技術工藝和裝飾手法進行設計與生產(chǎn)。傳統(tǒng)陶瓷的藝術效果多數(shù)是靠表面的裝飾來表現(xiàn)出來的。如以釉色裝飾的宋鈞瓷窯變釉海棠紅、玫瑰紅、天青，龍泉的梅子青、粉青，建窯的油滴、兔毫；以刻劃、壓印的定窯白瓷刻劃、印花，磁州窯的黑瓷刻花，景德鎮(zhèn)的刻花影青瓷；以堆貼裝飾的唐長沙窯花卉、人物浮雕；以彩繪裝飾的元青花、釉里紅，明清的五彩、粉彩、琺瑯彩等等，都是在瓷器表面做文章。瓷片是扁平的，猶如黑板，它的表現(xiàn)空間就是在表面（單面）。因此說，瓷片的藝術設計與裝飾就是“做表面文章”。

二、精彩其中——豐富多樣的裝飾手法

 雖然瓷片設計的特點是做表面文章，但這個表面文章并不簡單，更不單調(diào)。拋光磚和仿古磚主要是以石材為表現(xiàn)，因此也限制了他們的表現(xiàn)手法的多樣性。而瓷片在三者中表現(xiàn)手法是最豐富的，也最像“陶瓷”，它是運用陶瓷語言最多的瓷磚品種。其中釉色、彩繪（印刷）、模具是瓷片主要表現(xiàn)手法。

1、色彩豐富多變的釉色裝飾

 瓷器最顯著特征之一就是釉色的裝飾，這也是瓷器與陶器最顯著的差別。瓷器發(fā)明除原料、溫度兩個因素外，就是釉的利用。如果前兩個因素從直觀上還不好辨別的話，那么從表面上有無釉色就會一眼識別是否瓷器。因此從瓷器發(fā)明以來，釉色裝飾就一直伴隨瓷器的成長與發(fā)展。瓷片燒成溫度一般在1100-1150度之間，這個溫度區(qū)域?qū)僦袦亍Ｔ谶@個溫度區(qū)域內(nèi)，有許多釉色發(fā)色穩(wěn)定。比較難成色的紅色系在此溫度內(nèi)也能呈現(xiàn)較好的色澤。因此，用釉色裝飾瓷片不僅能有豐富多變的藝術效果，而且也有穩(wěn)定成熟的工藝支持。

單色乳濁釉（也稱色劑釉）是瓷片大批量生產(chǎn)中使用最多最普遍的釉色。他發(fā)色穩(wěn)定，色彩均勻，裝飾性強，不易產(chǎn)生色差。缺點是缺少釉色的藝術變化。除直接采用單色釉，還可通過不同的施釉方法（如交叉施釉、印刷施釉）以及二次燒成（在一次燒釉面上淋灑、噴涂其它釉料或有機著色劑）制造出更加豐富的釉色變化和效果。此外，釉色還可與模具（刻劃、壓印）一起裝飾瓷片。用覆蓋力強的乳濁釉裝飾規(guī)律的幾何抽象圖案；用透明的淺色釉裝飾自由隨意的刻花、壓印圖案。

2、紋理豐富的多色印刷裝飾

 印刷裝飾可以說是瓷磚裝飾中獨有的工藝技術。在日用瓷中也有印刷效果的裝飾，但它是通過轉(zhuǎn)移印刷，即用花紙轉(zhuǎn)移到瓷器器皿上裝飾的。而瓷磚（瓷片）印刷是在生產(chǎn)流水線上，在未燒的瓷磚表面上直接進行的印刷。目前采用的有兩種印刷方法：一是定位的平板絲網(wǎng)套色印刷；二是移位（利用磚的移位）的滾筒套色印刷。定位平板絲網(wǎng)印刷一般生產(chǎn)線上配有四個機位，即套印四色。較適合規(guī)律的、四方連續(xù)裝飾的圖案，它的特點是標準規(guī)律的重復。移位滾筒印刷在生產(chǎn)線上也配有四個滾筒版，套印四色。適合自然的、較隨意的、稍有變化的紋理圖樣，它的特點是較有規(guī)律，但富于變化。特別適合表現(xiàn)石材、木材以及其他自然狀態(tài)的紋理圖樣。

 印刷是瓷片裝飾中最普遍的和采用最多的手法。它彌補單色釉較單調(diào)的裝飾以及用釉色無法表現(xiàn)出來的材質(zhì)紋理和質(zhì)感。印刷裝飾擴大了瓷磚（瓷片）的表現(xiàn)力，特別是對陶瓷外的材料，如木材、紡織物、壁紙、紙張、金屬等等，都可通過照相分色、制版來表現(xiàn)出來。瓷片印刷所采用的印料與釉色溫度相同，色彩豐富，成色純正。幾乎可以表現(xiàn)出任何材質(zhì)的色彩和質(zhì)感效果。如在流水線上增加印刷版位或滾筒數(shù)量（增加套色次數(shù)），瓷片印刷的表現(xiàn)力會更強。

 瓷片印刷不同于紙張的四色印刷，它的成色是靠多種專色（單色）套印疊加產(chǎn)生的。這也是瓷片設計與表現(xiàn)的難點和突破點。我認為除藝術創(chuàng)意與設計外，對分色技術的掌握是非常關鍵的。瓷片（包括拋光磚、仿古磚）分色是手工專色分色，而不是自動CMYK模式中的四色自動選取分色。材質(zhì)的紋理與細膩的質(zhì)感全靠藝術感覺和嫻熟的分色技術實現(xiàn)的。意大利瓷磚之所以做的比我們好，與他們的分色技術是分不開的。我們的設計如果沒有分色技術的支持，再好也是體現(xiàn)不出來的。

3、肌理質(zhì)感的凹凸模具裝飾

 肌理質(zhì)感的追求與表現(xiàn)是瓷磚（瓷片）設計中重要的設計內(nèi)容和目標之一。也是瓷片設計突破點。瓷片表現(xiàn)對象的凹凸肌理質(zhì)感主要通過模具和釉色來實現(xiàn)。瓷片不僅通過視覺給人們以感受，還通過觸覺給人們以感受。豐富逼真的材質(zhì)肌理質(zhì)感會給人們不同的輕重感、溫度感、柔硬感等觸覺感受。凹凸模具的采用打破了瓷片扁平、光滑的質(zhì)地，豐富了瓷片的藝術表現(xiàn)力。早在原始社會時期的陶器與商周時期出現(xiàn)的原始瓷器、南方印紋陶，秦漢時期的畫像磚、瓦當，唐宋時期的琉璃瓦、琉璃磚等等，就大量采用凹凸肌理裝飾手法進行設計與裝飾。可以說凹凸模使用已有四五千的歷史，在現(xiàn)代瓷磚產(chǎn)品上應用還是近幾十年的事情。也是瓷磚裝飾中難度最高，成本最大的一種設計裝飾工藝。

 凹凸模具設計裝飾內(nèi)容以規(guī)范的幾何紋飾和自然狀態(tài)紋飾兩大類為主。規(guī)范的幾何紋飾具有整齊、堅硬的機械感、現(xiàn)代感；自然狀態(tài)紋飾具有隨意、自然的親切感、樸實感。模具采用鋼材，用電子雕刻成形并掛一層硅膠作保護層（防止瓷土與鋼模粘接，利于離模）。模具凹凸最深不宜超過3毫米，（因瓷磚反面也有掛水泥凹凸紋理）保證瓷磚坯體在生產(chǎn)線上順利離開模具。

 表現(xiàn)材質(zhì)的肌理質(zhì)感不僅使用凹凸模具裝飾工藝，還要通過釉色裝或局部印刷（在凸面上印刷）裝飾來共同完成。因此凹凸模具裝飾其實是一種綜合的裝飾手法，也是瓷片設計中采用工藝最多的，效果最豐富的裝飾手法。