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素描半身像的繪畫技巧

來源:未知 編輯:中國藝考網

    半身素描近幾年在部分院考考試中出現,很多藝考生表示在平常訓練的過程中并未經常接觸,導致在考試中出現偏差,造成分數不理想的現象。昆明美院畫室的教師為此專門對素描半身像的繪畫進行總結,希望可以給予各位考生一些幫助。

     一、半身人像寫生準備

     1、模特動態設計

     模特的動態設計要自然大方,形象的前傾、后傾、頭、頸、胸的扭動方向以及兩手的擺放姿勢都是構圖應該考慮的內容。模特的外部動態包括服飾以及必要的道具,外部動態一定要注意與人物的精神氣質相互聯系。不可隨意添加事物,鑰匙的整個畫面和諧。要善于通過人物的頭部、軀干、髖部的扭動關系,在自然中尋求變化,不能像“標準像”那樣呆板。

     2、畫前準備

     畫前準備不僅是指工具材料的準備,重要的是指我們的作畫意識的準備。掌握事物的五官、神態、衣物、精神面貌,思考構圖和表現方法。

     二、半身人像寫生的步驟

     半身人像寫生一般劃分為構圖落幅、畫大色調、深入刻畫、調整統一四個步驟。為了使每一步驟抓住要領突出重點,同時也是為了敘述分析更為集中、方便,按照輪廓、構圖、形體、刻畫、整理進行寫生步驟分析。

     1、構圖

     半身人像的構圖要把頭、頸、軀干、上肢(尤其是手)和下肢的大腿完整的表現出來,有時還要考慮到道具極其環境氣氛的表現。半身人像構圖比頭像構圖要復雜一些,為了取得滿意的構圖,最好采用小構圖,這樣比較有利于推敲構圖的形式和效果,當小構圖確定以后再正式下筆構圖落幅。

     2、輪廓

     在半身人像寫生打輪廓過程的中,要始終注意不受衣服的影響只考慮人體本身的結構。然后依據所確定頭的寬度,以及兩肩、兩肘、兩腕和手部等關節點的透視位置和比例關系,勾畫出半身人像的大體形象和構圖形式。

     3、形體

     在概括約形的基礎上,進一步畫出人物的基礎形體。以人體的中軸線為依據去確定塊體動勢的基本形。軀干的中線從正面看,自胸鎖乳突肌中間的頸窩,經胸骨,正中溝到臍孔、腹有肌而形式中線。從背面看,從第七頸椎棘突,脊柱溝到髖骨形成中線。人體的中線不因人體立體的變化而改變其中線位置,以此可以進一步校正輪廓,把握動勢,確定基本形體,如成對的雙肩,雙肘的關系,肩線與髖線,胸廓與盆骨的關系,以及頭、頸、胸的關系等。

     這時要把注意力轉到頭部的手部上來,迅速把握和概括頭部包括發飾在內的形體特征,五官比例和透視關系,手部的腕、掌、指的基本關系。在視覺上,要注意頭、頸、胸廓、盆骨、雙臂以及手部的大穿插關系,以其舒適、自然、服從整體的動勢和人物神態的表現,以此為基礎鋪畫大色調。要注意拉開頭發,膚色及服裝明度色調對比,把握黑白灰的關系。衣紋的主要變化及褶紋結構需要一次畫上,避免以后因為模特動態姿勢的改變而造成描繪的被動。

     4、刻畫

     深入刻畫要注意整體,從整體出發把握各部分的主次、虛實關系,使得局部的細節刻畫自然協調的融入整體的大關系之中,深入刻畫要抓住重點,切不可看到什么畫什么。就一般來講,人物的頭部和手的形象是半身人像寫生刻畫的重點。首先是頭部五官與神態的刻畫,然后便是手的形態與“性格”,最后便是衣紋。手的刻畫從認識手的一般造型特征和運動規律入手。要注意手指關節的轉折,在刻畫中要有主次。總之手指的刻畫與手的形象和動態密切相聯系,切不可忽視。衣紋的刻畫要有分析有選擇,不能照抄臨摹,要與人物的動態趨勢,前后空間以及透視變化相聯系。

     5、整理

     進入整理階段首先要觀察,不要急于動手。畫面形象的動態是否妥當,服裝的衣紋表現是否符合人體結構關系;畫面的明暗色調是否突出了形體感和空間感;畫面形象,動態是否與人物的精神氣質相吻合等等。在分析比較,找出問題所在的基礎上,再用“加強”或者“減弱”的辦法進行調整,直至認為妥當為止。

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