當你的素描有了舒服的構圖，準確的外形后，做好上調子這一步也就不難了。

    同一個物體雖然由于不同角度的光線照射而出現不同的明暗變化，但是光線不會改變對象的結構，因為對象的結構是固定的，而光線是可變的。所以，物體明度調子的變化，結構是主體，光線是客體。黑白灰的層次主要以調子的形式存在的，上調子的時候不能亂上，一定要將調子畫在形體上，而形體的準確則是建立在對結構有清晰地理解的基礎上。

    ————固有色對黑白灰的影響

    固有色對畫面黑白灰的影響也至關重要， 由于亞洲人的毛發基本都為黑色，所以頭發 ，眉毛自然要處理成重的色調， 黑眼球本身固有色也是比較重的，所以在表現的時候和頭發一樣是畫面中最重的顏色之一。頭發固有色是黑色。 只要仔細分析，絕不是漆黑一片，也同樣有明暗對比。發型、明暗都必須考慮結構。頭發力爭畫得蓬松， 富有質感。

    膚色的差異并不大， 大部分人都屬于亮灰的一個色度。 當我們遇到個別比較黑的模特的時候要注意主觀處理， 拉開黑白灰層次， 不要把亮部也畫得特別重。

    衣服是靈活多變的， 每個人的著裝不同對畫面黑白灰層次也會有不同程度的影響， 但由于衣服離光源的距離較遠， 處于整個畫面的下部， 所以我們要盡量將其弱化， 處理成一個灰色塊。

    ————光源對黑白灰的影響

    影響畫面黑白灰的一個關鍵因素是光源的位置。

    一般情況下我們作畫的光源都是頂光，這個時候頭部所有的底面都是最暗的而頂面都是最亮的，例如眉弓骨底面，上眼皮底面，鼻子底面，下巴底面等，這些都屬于暗面，顏色最重;而額頭，上眼皮，嘴唇上部等向上的面都屬于亮面，顏色最亮。所有的側面都屬于灰面，如鼻子側面，臉的側面，額頭側面等。所以處理整個頭部大的黑白灰的時候我們可以總結出一條規律就是“正亮側暗底最重”。脖子位于下巴的內部，基本處于整個頭部的投影中，所以整體的色調是重灰色，可以和下巴底面的重灰顏色一起處理。

    假如頭像是處在自然光中，也就是說沒有很明顯的受光背光分界線。模特整個面部是處于很淺很淺，甚至看不出明顯的暗部，整體是灰灰的感覺。那么就要主觀處理，要充分了解面部的骨骼、肌肉、結構，整理歸納黑白灰，不一定跟模特一模一樣，但一定不要畫花。

    素描頭像中最重和最亮的顏色是比較有限的， 面積最多的調子就是灰調子，所以區分好不同的灰層次才能使畫面更豐富。從整體上來看， 頭發為一個最重的色塊，脖子為一個重灰色塊，臉部和衣服都為灰色塊， 其中以臉部的調子層次最為豐富，所以在確定好畫面大的黑白灰關系后， 要將面部不同的小轉折面的形狀與顏色都區分清楚。加灰面的時候還是要從最重的灰面開始加。

    ————最后暗部一定都會變成排線。

    在素描里沒有線的概念，只有兩種線明暗交界線和邊緣線，明暗交界線是亮面和暗面交界的地方，邊緣線是前面的物體和后面空間的關系形成的所謂的線。如果你要表現鼻梁的那條線所做的是用后面的灰面襯托出這條線。高光不要直接點在明暗交界線旁邊，高光和明暗交界線之間是有灰面的。空間的表現就是虛實。