電影《老炮兒》影評(píng)：兒女情長(zhǎng)、英雄氣短

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一向不走尋常路的管虎，2015年年末再次放大招。這一次與他攜手的是重量級(jí)導(dǎo)演馮小剛，二人帶著《老炮兒》于2015年12月24日正式登陸中國(guó)各大院線，引來(lái)好評(píng)如潮。以導(dǎo)演知名的馮小剛，除了1996年曾在電影《我是你爸爸》中擔(dān)任男一號(hào)之外，其他都是偶爾客串、跑跑龍?zhí)祝儗佟巴嫫眱骸薄r(shí)隔近二十年，馮小剛為管虎慷然“下海”出演，甚至還獻(xiàn)出了自己的“屁股”，本身便是一種上好的宣傳：不知有多少人都想著一睹馮大導(dǎo)演在影片里的“芳容”，由于種種原因，絕大多數(shù)人都沒(méi)有看過(guò)《我是你爸爸》這部電影，更遑論看到馮小剛演戲，如此一來(lái)，更是吊足了觀眾的味口；更況且，影片在正式上映之前，馮小剛憑此片在國(guó)外獲獎(jiǎng)的消息就已經(jīng)在國(guó)內(nèi)不脛而走，于是《老炮兒》尚未上映，前期的造勢(shì)工作已經(jīng)做得相當(dāng)足。

所謂“老炮兒”，約等于上世紀(jì)九十年代王朔筆下的“頑主”，今天的他們大多已經(jīng)到了知天命的年紀(jì)，有著較為“輝煌”的過(guò)去，他們固然玩世不恭，但也重情重義，因此很難簡(jiǎn)單說(shuō)他們好或不好。誠(chéng)如片名所示，電影《老炮兒》講的就是一個(gè)當(dāng)年威陣北京四九城的“老炮兒”——馮小剛飾演的“六哥”張學(xué)軍，當(dāng)年他單槍匹馬一把刀殺退十?dāng)?shù)人，現(xiàn)如今只是胡同里一個(gè)沒(méi)有正當(dāng)職業(yè)的遛鳥(niǎo)老人，周?chē)囊恍┤穗m然還都尊稱(chēng)他為“六爺”，但實(shí)際上屬于他的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去。按照正常邏輯，“六哥”的晚年生活也許就在逛逛街、遛遛鳥(niǎo)之間流逝而去，但兒子曉波卻又讓他不得不拖著有些老邁的身軀再次“重出江湖”，不管“六哥”是不是出于自己對(duì)兒子的愧疚，僅就這份“知其不可為而為之”的勁兒就足以讓人震撼，然而時(shí)過(guò)境遷，當(dāng)年的榮耀早已被時(shí)代大潮裹挾而去，英雄只得嘆息氣短矣！也正是從這個(gè)意義上說(shuō)，《老炮兒》一言以蔽之：兒女情長(zhǎng)，英雄氣短。

影片從始自終都用冷靜的鏡頭語(yǔ)言在講述，沒(méi)有炫麗色彩、沒(méi)有氣勢(shì)恢宏，就運(yùn)用幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭，交待著老北京的胡同以及老北京的人與事。管虎的這種手法或許是有意為之，他就是要告訴觀眾，故事就發(fā)生在你我之間，這種期待視野的設(shè)定也在一定程度上增強(qiáng)了其感染力，但又與賈樟柯有所不同，管虎鏡頭里的現(xiàn)實(shí)是經(jīng)過(guò)自己有意處理了的，而賈氏則更多追求原始的真實(shí)。挑剔點(diǎn)來(lái)看，《老炮兒》的情節(jié)設(shè)定其實(shí)有些過(guò)于簡(jiǎn)單：鮮明的二元對(duì)立模式，即舊與新的框架結(jié)構(gòu)，舊的一方是“老炮兒”們，“六哥”、“悶三兒”、“燈罩兒”、“洋火兒”等一幫老哥們；新的一方有兩部分人構(gòu)成：“六哥”的兒子張曉波和南方某省級(jí)高官的兒子譚小飛，前者代表著當(dāng)下普通民眾后代，后者則是當(dāng)下人們常說(shuō)的“富二代”，電影矛盾也就在“舊”與“新”之間展開(kāi)，而張曉波又是新舊沖突最直接的導(dǎo)火索：正是他不知“天高地厚”地得罪了譚小飛，由此才最終導(dǎo)致了救兒心切的“六哥”出山。在此事之前，以“六哥”為代表的“老炮兒”們依然活在過(guò)去自己的輝煌里，總不相信自己已經(jīng)過(guò)時(shí)，也確信自己并沒(méi)有被“后浪踩在沙灘上”，一次次嘗試、一次次努力，卻不得不接受現(xiàn)實(shí)，“不是我不明白，這世界變化快。”當(dāng)“六哥”在車(chē)上被晃得頭暈?zāi)快拧I吐不止時(shí)，當(dāng)自以為很大方地拿著兩千塊去補(bǔ)償自己兒子劃了的法拉利時(shí)，其實(shí)已經(jīng)宣告了自己時(shí)代的終結(jié)，影片最后，“六哥”自己拿著刀沖向?qū)Π稌r(shí)也便有了悲愴的意味，伴隨著密集的鼓點(diǎn)的配樂(lè)，也將故事推向了最高潮。

從主題學(xué)角度來(lái)看，《老炮兒》其實(shí)更像是管虎向上一代或者說(shuō)自己逝去了的青春的致敬之作，這一點(diǎn)從片名也多少可看出些端倪：“老炮兒”自身便有一種“老”去的無(wú)可奈何之感；曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的“六哥”雖然仍有余威尚在，但他更多只是街口小賣(mài)鋪里的老板，一個(gè)被自己兒子嫌棄的父親；影片中時(shí)不時(shí)將遠(yuǎn)景虛化，似乎也是在通過(guò)鏡頭語(yǔ)言在告訴人們——只有當(dāng)下才是最真切、最現(xiàn)實(shí)的；而影片里“話匣子”許晴哼唱的、時(shí)不時(shí)響起的那首《花房姑娘》也讓人恍如隔世；當(dāng)“六哥”騎著自行車(chē)走在滿是汽車(chē)的北京大街上時(shí)，尤如那只跑到車(chē)流中的“駝鳥(niǎo)”一樣與時(shí)代格格不入……二十年前《陽(yáng)光燦爛的日子》里的那一群“小炮兒”如今都成了“老炮兒”，終有一天，“老炮兒”也會(huì)變成“老老炮兒”，如電影《老炮兒》中那個(gè)時(shí)常駐足在胡同口連走路都顫巍巍的老者。但作為精神存在的“老炮兒”卻永遠(yuǎn)活著，從這一層面上講，“六哥”一人單刀赴會(huì)似乎也可以這樣理解：我的肉體可以被打敗，但我精神永存，也正是由于對(duì)自己的信念的追求，才能拋肉體的死生于度外。影片最后一群“老炮兒”帶傷被放出來(lái)時(shí)仍然談笑風(fēng)聲，似乎是對(duì)這種精神最好的詮釋?zhuān)c新生代的“小炮兒”們相比，盡管他們的時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去，但他們的精神世界遠(yuǎn)比年輕一代富足，畢竟他們更“講理、更講規(guī)矩”，“六哥”時(shí)常說(shuō)起的這句話無(wú)疑是對(duì)當(dāng)下的一種控訴以及去過(guò)去那個(gè)“盜亦有道”年代的無(wú)限懷念。

從對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注來(lái)看，通過(guò)《老炮兒》我們似乎看到了管虎“欲語(yǔ)還休”的無(wú)奈，影片里多少也涉及到了一些當(dāng)下的敏感問(wèn)題也被納進(jìn)銀幕，但管虎對(duì)于這些都沒(méi)有細(xì)致表現(xiàn)，更沒(méi)有能深入挖掘，而只作為影片的背景加以展示，透過(guò)這些透露出來(lái)的為數(shù)不多的信息仍能看到當(dāng)下社會(huì)的一些弊病，而管虎式的“沉默”其實(shí)也標(biāo)明了一種態(tài)度：一切交給觀眾去評(píng)判。而影片末尾“大團(tuán)圓”式的結(jié)局也在一定程度上削弱了該影片的批判力度，當(dāng)然這只是針對(duì)作為藝術(shù)品的電影而言的，而從作為商品的管虎及其影片來(lái)說(shuō)，恐怕也是必須的。

影片另一個(gè)被人談起最多的恐怕要屬馮小剛和許晴的激情戲以及從頭至尾無(wú)所不在的國(guó)罵“他媽的”了。對(duì)于前者，筆者以為，作為一部商業(yè)電影，這種鏡頭其實(shí)無(wú)可厚非，人們對(duì)此津津樂(lè)道，除卻視覺(jué)沖擊，馮小剛和許晴兩人在影視界的影響力或許是更重要的因素。作為觀影者，我們首先要做的是擺正心態(tài)，單純從“性”的角度來(lái)看，它固然是臟的，但從電影情節(jié)和人物塑造的豐滿程度來(lái)講，似乎也并無(wú)不可——如此粗獷才更符合“老炮兒”們的性格。而對(duì)于頻繁的“他媽的”，雖然馮小剛導(dǎo)演自己也說(shuō)是出于對(duì)人物塑造的需要，對(duì)此筆者也承認(rèn)，開(kāi)口閉口“他媽的”更利于人們真切還原“老炮兒”的形象，但畢竟藝術(shù)源于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)，一味追求還原現(xiàn)實(shí)似乎更應(yīng)該是歷史學(xué)家們要做的事，更何況，作為這樣一部打算大賣(mài)特賣(mài)的影片，對(duì)于一些受眾尤其青少年來(lái)講弊還是比利多。

不同于《Stand Up，Guys》（可直譯為《伙計(jì)，站起來(lái)》），管虎的《老炮兒》并沒(méi)有著力于講述“老家伙”們的倔強(qiáng)及后續(xù)抗?fàn)帲踔凉适录軜?gòu)都十分簡(jiǎn)單，語(yǔ)言也有些粗俗，但作為對(duì)一代人的紀(jì)念、對(duì)一種精神和一種信仰的形象化展現(xiàn)，都有自己值得稱(chēng)道的地方。

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