音節解讀
音節解讀：把C、D、E、F、G、A、B等各音中的某一個音作為中間，由它末尾由低至高（或由高到低）按依次擺設起來，這個音的序列因為象梯子一樣，逐級向上或向下，所以叫音階。
下面的兩個序列都是音階，前者是大年夜音階，后者是天然小音階：
cdefgabcabcdefga
音節解讀復雜的說，就是有必然次序遞次擺設出來的音列，音列所占的數量其實不是很一致，像西方音樂應用的五聲響階就是典范的例子，由五個分歧的音所構成的五聲響階，有大年夜小調之分，六音階和五十音十分的接近，只要純真的下行和下行，它包羅了六個音，固然也有四個音的音階，四個音的音階就有多種的組合。
音階的種類
通俗人熟悉的音階，特別是大年夜調音階，最后一個音再回到主階，這是七升音階，七升音階里的關系音階是A小調，是由七個所構成。除五升音階、七升音階、藍調有六個音以外，還有一個主要音階為調式音階。這個音階所應用的音和C大年夜調所應用的音完整一樣，從re末尾到八度的re，假設你用re來作曲，平日最后也要回到re，而不是do，這就稱為調式。這個音階稱為phrygian，是調式音階里的一種，特別在西班牙是十分主要的音階，也可說是他們平易近族音樂的主要音階。這些音和C大年夜調的音完整一樣，假設你在鋼琴上彈，不需求用就任何起落記號，這就是所謂的調式。
我們也能夠說C大年夜調音階和A小調音階屬于異樣的音，但主音分歧，調式的差異就是主音分歧而已，選擇音階上的任何一個音構成主音，這就是調式。從la末尾就是所謂的A小調，A小諧和C大年夜調用到的音實際上是一樣的，可是擺設的依次分歧，A小諧和C大年夜調基本上照樣各自自力的調性。
音節解讀除這些音階外，還有其它的音階，像中東常應用的音階是和聲小調的第五個音末尾，音階的不美觀念和構成調式的道理是一樣的，以上所提到的這些音階，是平常音樂里比擬會接觸到的，音階在作曲里是最基本的素材，要作一首歌曲時，固然要先選擇音階來創作，每個音階都有分歧的情緒，選音階的主要條件是，必須熟悉音階，最復雜的是大年夜小調音階，大年夜調音階較能表達黑暗快樂的氣氛，相對的小調音階就比擬哀傷，這只是一種十分深刻的分類，以二分法來辨別這些音階有些深刻，何況音階種類盛多。
（1）天然七聲響階。它的每個八度以內包羅5個全音和2個半音。依據音程關系的擺設分歧又分為天然大年夜調音階和天然小調音階，如以C音為主音的天然大年夜調音階為CDEFGABC。天然七聲響節中的天然大年夜調音階是當今應用最廣、最具實用性的七聲響階。
（2）五聲響階。“五聲”在中國傳統音樂文明中被冠之以“宮、商、角、徵、羽”的稱號。以C間為宮的五聲響是為CDEGAC，它包羅了3個全音和2個1?音（小三度）。它的應用范圍也較廣，主要風行于蘇格蘭、中國及其他一些國家和地區（以亞洲、非洲為主）的平易近族官方音樂當中。也常被稱為“中國音階”。
（3）半音音階。即八度內的12個半音依次逐級停止，是平均音階。它是將八度音程均分為12個間距相等的半音，律學上稱為十二平均律。進入20世紀以后，音樂創作才真正末尾了不分主次、對等地應用12個半音的先河，這類作曲技法被稱為十二音技法或十二音系統。
（4）全音音階。即八度內的6個全音依次逐級停止，是平均音階。它是將八度音程均分為6個音距相等的半音。印象派音樂作品有此特點。除以上4種音階外，還有阿拉伯音階、吉卜賽音階等其他種類的音階。
辨別大年夜小調的關鍵
是在音階上的第三音，第三音和主音構成大年夜三度，不論調式或其它音階，只需第三音是構成小三度的形狀，這個音階基本上就比擬有傷感的滋味。至于藍調有所謂的七升藍調，音階就是多了re和la，當選定一個音階末尾創作時，就要控制音階的特點，比方大年夜調音階里的倒音，倒音可讓音樂發活潑的認為，當音樂進入主音時就會有完畢的認為，其實音階里的趨勢適宜大年夜家去研究，如許寫出來的音樂才華帶動心情。
良久之前，人們就發清晰明了聲響的高低中仿佛總有一些音是聽起來就像是千篇一律，卻不在一個高度上，因而人們把任意如許兩個音之間的頻率計算了一下，又捉摸了良久，終究發明依照頻率把這任意兩個音之間的頻率分紅12份，就簡直可以把見到聽到過的音樂都鼓搗出來，因而人們把這個發明叫做“12平均律”。
鋼琴就是基于12平均律的實際制作的，所以鋼琴的每組鍵盤（5黑7白）相加就一共正好是12個鍵。同時人們發明，在音樂中，其實這12個鍵中只要7個應用率特高，因而人們把經常使用的7個鍵做得寬一點并放在一同，其余相對不經常使用的5個鍵做的窄一點，放到不礙事的中央且用分歧的色彩以防止凌亂，這就是鋼琴的模樣的由來。再往后，人們看到固然那兩個聽起來就像是千篇一律卻不在一個高度上的音中間是隔著12個鍵，然則究竟經常使用的只要7個啊，干脆一省事，就只給這7個音符起了名字，因而就有了大年夜家知道的1234567。
這時候人們發明，在鋼琴上只要34之間和71之間是延續的兩個鍵，而其它的任意兩個相鄰的經常使用音符中間都夾著一個不經常使用的黑鍵，最后為了大年夜家便利就規矩了一些一致的概念，如許就不會懵懂了，比如1到2之間/2到3之間/4到5之間/5到6之間/6到7之間都夾著一個不經常使用的黑鍵，也就是說依照12平均律來講，它們之間不是相鄰的鍵，然則誰讓那幾個黑鍵是不經常使用的呢，所以大年夜家照樣決定把1到2之間/2到3之間/4到5之間/5到6之間/6到7之間一致叫做全音關系，把34之間和71之間那種完整相鄰的關系叫做半音關系。全音也正好等于2個半音相加的總和。
然則若何表達音符與音符之間的遠近呢？因而就發生了“度”這個概念，比如從1唱到2，一共只要2個音符，從一數到二，因而就叫1和2之間是2度的關系，然則1和2之間原本是有一個不經常使用的半音的，因而人們規矩，兩個音是半音關系的它們之間的遠近叫做小2度，兩個音是全音關系的它們之間的遠近叫做大年夜2度，所以1到2之間/2到3之間/4到5之間/5到6之間/6到7之間的遠近關系都是大年夜2度，34之間和71之間的遠近關系叫做小2度。
那1和3之間呢？從1到3，不論你唱不唱阿誰2，這個2的音符也抱負性的永久夾在1/3之間，出不出聲不必然，但它永久存在，所以1和3之間就是3度的關系，同理2和4之間/3和5之間/4和6之間/5和7之間都是3度關系。
思考到半音/全音的后果，最后規矩，凡是兩個大年夜2度加在一同的3度音都一致叫做大年夜三度，1和3之間/4和6之間/5和7之間就是大年夜三度關系。凡是由一個大年夜2度和一個小2度加在一同的3度音都一致叫做小三度，2和4之間/3和5之間就是小三度關系。再數數看，1到4之間是4度，1到5之間是5度……，那么前面提到的那兩個聽起來就像是千篇一律卻不在一個高度上的音中間就是1234567再到一個高音的1，數一數，就是8度關系。
同理，假設從2末尾往上數23456712，高低的兩個2之間也叫8度關系。34567123的兩個3也是……，說了這么長，都是為了對音階概念的鋪墊，這些“12平均律”“全音/半音”“度”的概念都是最基礎的概念。
所謂音階，就是在任意一個8度以內的音符的固定擺設組合，比如，最最經常使用的12345671的組合，就是一種音階，67123456就是又一種音階，以此類推，所謂布魯斯音階/爵士音階/阿拉伯音階……很多音階，其實都是在任意一個8度以內的音符的各類固定擺設組合。固然，其實不是叫8度關系的各類音階內都必然是8個音符，比如中國的5聲響階就是123561，沒有4和7，還有很多音階形式也是如此。
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