影視音樂不該成為“哩哏嚨”

在我國，影視音樂曾經(jīng)有過長時間的輝煌。不要說20世紀(jì)五六十年代眾多電影插曲的廣泛傳唱了，就是電視連續(xù)劇興起后，電視音樂也曾大放光彩。電視連續(xù)劇的開山之作當(dāng)推山東電視臺的《武松》。由山東民間音樂《一枝花》素材而來的《武松》主題曲，加上嗩吶的悲壯演繹，征服了眾多觀眾，以致引來作曲家們爭相將其改編、發(fā)展成為其他樂器曲目。之后由古典文學(xué)“四大名著”改編創(chuàng)作的電視連續(xù)劇陸續(xù)亮相，其音樂插曲也膾炙人口，《紅樓夢》的《枉凝眉》、《西游記》的《敢問路在何方》、《水滸傳》的《好漢歌》以及《三國演義》的《滾滾長江東逝水》，都由電視插曲升華為音樂會的保留曲目，并成為經(jīng)典。

但近年來，不知道從哪一部影視開始，影視音樂卻玩起了“哩哏嚨”——影視音樂人也不再稱自己是作曲，而改稱為音樂制作。于是，影視中的音樂就變?yōu)橐环N“伴音”而已。

既然已屬異化，自然怪象百出。大致表現(xiàn)如下。