前不久，中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)及合唱團(tuán)在北京音樂(lè)廳舉行《中國(guó)交響》10周年2014新年音樂(lè)會(huì)，邵恩指揮。從音樂(lè)會(huì)赫然打出的主標(biāo)題看，這臺(tái)由教育部委約國(guó)交創(chuàng)辦的音樂(lè)會(huì)歷時(shí)十載，現(xiàn)成為了一個(gè)響亮的品牌。新年音樂(lè)會(huì)無(wú)一不是雅俗共賞，但是否有新意是讓觀眾滿(mǎn)意而歸的關(guān)鍵，國(guó)交的這臺(tái)新年音樂(lè)會(huì)有3個(gè)節(jié)目給我留下深刻的印象。

首先是開(kāi)場(chǎng)的交響合唱《朝陽(yáng)溝》選段。豫劇《朝陽(yáng)溝》是上世紀(jì)五六十年代家喻戶(hù)曉的民族戲曲，2013年這部大戲上演了交響合唱版，此次音樂(lè)會(huì)上演奏了這個(gè)版本的兩個(gè)選段。一是關(guān)峽改編創(chuàng)作的《朝陽(yáng)溝》序曲。河南是作曲家關(guān)峽的家鄉(xiāng)，河南豫劇等地方戲曲調(diào)是他創(chuàng)作中時(shí)常采用的音樂(lè)元素，例如在他的歌劇《木蘭詩(shī)篇》中。因此，他能將這一元素應(yīng)用得出神入化。在當(dāng)晚的《朝陽(yáng)溝》序曲中，我們聽(tīng)到原戲曲的板腔體主題被高度概括了，同時(shí)作曲家施展了配器的功力。用交響樂(lè)隊(duì)來(lái)演奏戲曲歷來(lái)有一個(gè)“捷徑”，就是“民族旋律加莫扎特式的和聲”，但在這個(gè)作品中，民族旋律被用復(fù)調(diào)思維進(jìn)行了精心的編織，從而成為高度藝術(shù)化的交響性多聲部織體。作曲家金巍改編的另一個(gè)選段《咱們說(shuō)說(shuō)知心話(huà)》，合唱的編配色彩豐富，但不是在本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上聽(tīng)到的鮑羅丁《波羅維茨舞曲》合唱中那種油畫(huà)式的平抹筆觸，而是一種錯(cuò)落的筆觸，既有中國(guó)水墨畫(huà)般的洗練，又充滿(mǎn)生動(dòng)的生活氣息。

其二是音樂(lè)會(huì)上王慶爽演唱的兩個(gè)曲目。在演繹民族歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》選段“洪湖水浪打浪”時(shí)，她不像當(dāng)下許多美聲女高音歌唱家那樣刻意追求共鳴，盡管與上世紀(jì)五六十年代的民族唱法歌唱家運(yùn)腔有所不同，但韻味相同、審美相同，是地地道道的“韓英唱法”，是一種久違的清醇。我曾在《歌唱藝術(shù)》雜志上撰文談發(fā)聲方法，認(rèn)為所謂“美聲”和“民族”的區(qū)分，不僅在方法上有別，根本上是文化追求和藝術(shù)氣質(zhì)上的差別。歌唱家不僅在聲部選擇上要符合自己的條件，還要在方法的選擇上符合自己的文化追求和藝術(shù)氣質(zhì)。王慶爽那發(fā)自?xún)?nèi)心世界的聲音形象非常自然真切，與所唱作品的藝術(shù)境界高度融合。這種融合同樣表現(xiàn)在后面關(guān)峽作曲的藝術(shù)歌曲《走進(jìn)春天》中。在王慶爽的演唱中，我們可以聽(tīng)到地方戲曲的音程“不留痕跡”地融化在作品中，并升格為一種有時(shí)代色彩的旋律，這是作曲家心中一種中國(guó)戲曲的意象集合，合唱作為獨(dú)唱繁花似錦般的背景，王慶爽旖旎高亢的演唱使地方戲曲的曲調(diào)上升為殿堂級(jí)的音樂(lè)。

其三是齊·寶力高野馬馬頭琴樂(lè)團(tuán)演奏的《萬(wàn)馬奔騰》。當(dāng)年中央芭蕾舞團(tuán)演出的芭蕾舞劇《草原兒女》，配器中有馬頭琴獨(dú)奏，那音色有著無(wú)法言說(shuō)的內(nèi)涵，讓我一下子就喜歡上了馬頭琴的音色。那時(shí)聽(tīng)說(shuō)前來(lái)輔導(dǎo)樂(lè)隊(duì)的中提琴演奏家兼任馬頭琴獨(dú)奏的是齊·寶力高，這是我初次聽(tīng)到這個(gè)名字。以后我在諸如大會(huì)堂綜藝晚會(huì)演出后臺(tái)時(shí)常遇到他，和他交談知道他在中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)過(guò)小提琴演奏，無(wú)怪乎他作品的演奏手法中移植了許多小提琴的手法。這次音樂(lè)會(huì)上的《萬(wàn)馬奔騰》，由15把馬頭琴在大樂(lè)隊(duì)前面一字排開(kāi)，張揚(yáng)著這一民族樂(lè)器的獨(dú)特音色，既有歐洲古提琴的質(zhì)感，又有現(xiàn)代提琴充分共鳴的亮度，與交響樂(lè)隊(duì)在聲音上誰(shuí)也不壓誰(shuí)。更讓我喜歡的是馬頭琴的聲音在交響樂(lè)隊(duì)聲音的烘托下如風(fēng)卷的草原烈火，馬頭琴與交響樂(lè)團(tuán)的組合堪稱(chēng)“絕配”。

國(guó)交這臺(tái)新年音樂(lè)會(huì)沒(méi)有“抖包袱”添噱頭，但節(jié)目的編排和形式讓人耳目一新。我想這也是這個(gè)品牌能歷時(shí)十載而不敗的原因之一吧。

（作者為國(guó)家一級(jí)演奏員、音樂(lè)評(píng)論家）