《大河之舞》-愛爾蘭的財富
《大河之舞》-愛爾蘭的財富
問:歐老師您好,我們都知道您是中國國際舞蹈及表演藝術(shù)咨詢與策劃的權(quán)威了,那么您也早在1997年的時候就看過愛爾蘭的《大河之舞》這部享譽世界的歌舞劇,能不能談談您當時對這部歌舞劇的感受?
歐:提起《大河之舞》,我的感受很多,每次談及它的時候,真的好象還和置身在現(xiàn)場一樣,那種震撼力現(xiàn)在讓我回憶起來依然感動,我曾經(jīng)在英國的“海德公園”和香港看過兩次《大河之舞》,這回終于可以在國內(nèi)看到了,我真的很感謝這次的承辦單位中國對外演出公司,能把這樣的一部世界經(jīng)典舞劇帶到中國,真是不簡單,這也了卻了我多年的一個愿望,那就是我要和同胞們一起看一次,相信那種令人激動的場面一定會讓我們?yōu)橹鸷?而對于這震撼你更多的是思考,你會在思考中驚訝人類的聰明才智,怎么會制造出這么精美絕倫的場面?于是,你就會被感動,感動得無法言說。真的,我說的在多還不如你自己親身感受一次,機會難得,(笑)不能錯過。
問:那么您能從藝術(shù)的角度對《大河之舞》本身給我們做一個說明嗎?也就是《大河之舞》到底是什么樣的一個歌舞劇?它講訴給我們的是什么?
歐:看過《大河之舞》之后,這些年我一直在收集和關(guān)注這方面的資料,今年是《大河之舞》公演的第九個年頭,它之所以這么長久不衰的在世界各地巡演,當然說明了它的存在價值,尤其是藝術(shù)價值,沒有藝術(shù)價值的作品是不會長時間在世界各地都受到好評的,我在各地講學時也把它當作一個舞劇的成功范例介紹給大家,那么我首先要告訴大家的是《大河之舞》到底是什么?國內(nèi)的報道很少提及這個舞蹈名字的意思,《大河之舞》中的“大河”是什么河?它指的就是愛爾蘭的里菲河,里菲河就象我們的黃河一樣,是愛爾蘭民族的“母親河”,而恰恰是這一條“母親河”記載著愛爾蘭的歷史,《大河之舞》意思就是在講訴愛爾蘭的傳統(tǒng),講訴它民族的歷史,那么它運用的又正好是愛爾蘭傳統(tǒng)的舞蹈“踢踏舞”來講述這個歷史的發(fā)展過程,這一點就更具備它民族的特點了,用民族的傳統(tǒng)來講民族的歷史,這種巧妙的結(jié)合也是這部舞劇成功的一個基礎(chǔ),它是帶有民族特色的歌舞劇,(笑)人們都說“只有民族的,才是世界的”。所以,它也必然會在全世界受到歡迎。
問:那么《大河之舞》具體地說,它本身創(chuàng)作都有哪些的特點?又有那些成功的要素?
歐:我是1997年在倫敦第一次看到的大河之舞,后來在香港又看到了一次,我覺得真是太好了,我在舞蹈學院、民族大學、我們研究生院上課的時候我就把它當教材,后來我又購買了音像資料等等,每年我都在講,所以我就總結(jié)了《大河之舞》的幾個特點和要素,第一就是舞臺化,因為民間舞從廣場走到舞臺,它必須要經(jīng)過提煉、加工、強化、放大,要知道廣場不是劇場,廣場人人跳,大家都會參與,在這個的過程中你感到民族舞特有的那種凝聚力,你會感到你是其中的一員,所以那樣的舞蹈動作和道具都很簡單,不需要什么加工它的感染力也是非常大的,劇場不一樣,劇場強調(diào)的使觀賞性,人家要花錢,沒有夸張和放大,沒有高潮起伏那是不行的,所以要根據(jù)劇場的條件就要加工,要提高。第二是戲劇化,就算再高明在好,高潮就那么幾次,怎么可以想維持幾個小時的演出,所以必須要加強戲劇性,(笑)但舞劇本身是一種肢體語言的藝術(shù),想讓它講得太清楚那也作不到,但它可以借用穿著來更加體現(xiàn)劇情的需要等等,《大河之舞》里有很多的藝術(shù)手段可以借鑒。第三點就是現(xiàn)代化,因為民間的還是自娛性為主,因為它不是表演化的東西,又是那個時代的一百年或者一千年的東西,按今天的角度講節(jié)奏是比較慢的,再加上是欣賞性質(zhì),不是參與的,今天的人們生活還是工作的節(jié)奏都是比較快的,所以在力度和速度上要強化,要加快,(笑)否則的話老百姓們看的要睡著了,所以《大河之舞》強調(diào)的是現(xiàn)代人的現(xiàn)代化、節(jié)奏化。第四點是商業(yè)化,對于一個舞劇來說它要有商業(yè)價值,那就要求要好看要好聽,要賞心悅目,這樣才會有口碑效應,才會有存在的價值,現(xiàn)在是商品社會,那就要等價交換,物有所值。娛樂就是要讓人高興,即使不參與其間照樣會得到那種快感,《大河之舞》就是這樣的,所以它的演出都是商演,在世界各地它不是搞交流,它的演出費用很貴,不講價,但是讓你看過你一定會說“值”。這就是它的商業(yè)價值。最后一點就是國際化,中國自從“入世”以來,這個話題談的越來越多的,可帶底要如何國際化?那就是要善于宣傳,愛爾蘭這個民族就是非常善于宣傳自己,比如說《大河之舞》走紅來說,他們就是在歐洲電視網(wǎng)每年一度的歌曲大獎賽中脫穎而出的,這個電視大賽要在各個國家競爭主辦權(quán)才能舉辦,愛爾蘭連續(xù)三年拿下這個主辦權(quán),對于愛爾蘭來說,這么小的一個島國,一個觀眾有著三個億觀眾的欄目,是一個很好宣傳自己民族的機會,下在大血本也要拿下,只有從上到下要一條心來宣傳自己的民族,這樣才會有機會走出去,在別人還不知道你是誰的情況下是沒有人會請你的,所以必須宣傳。《大河之舞》做得就很好,它不但宣傳包裝的好,而且演員的工夫也是很主要的,他有絕活,可以在一秒鐘踢打26下,這也是它成功的宣傳的一個買點。我想《大河之舞》之所以成功是離不開這些因素的。
問:正向您所說的《大河之舞》的成功來源于它是運用民族文化來展現(xiàn)歷史傳統(tǒng),那么您認為以我們中國優(yōu)厚的歷史文化背景,是否能創(chuàng)造出這樣成功的歌舞劇?《大河之舞》帶給我們的除了藝術(shù)欣賞之外,我們更多的應該借鑒它的一些什么成功因素?
歐:1995年《大河之舞》在都柏林的波音劇院首演,結(jié)果大獲成功,1997年此劇更是獲得了格萊美“年度最佳音樂劇”的殊榮。《大河之舞》一劇受到了世界各地的觀眾和媒體的一致好評,直至近日,國際上的演出邀請仍在不斷地增加,喝彩聲也從未停歇……愛爾蘭的這種文化傳統(tǒng)可以說是創(chuàng)造了一個奇跡,至從1994年《大河之舞》上演之后帶動的這種熱潮,使愛爾蘭以這種舞蹈作為題材的舞劇增加到200多臺,并在世界各地巡回演出,八年的時間里,單單《大河之舞》的票房收入就有五億五千萬美金,可以說一個舞蹈養(yǎng)活了一個民族,而這種弘揚民族文化可以說是看得見摸得著的,他們把民族的傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)化,并在世界宣揚這種民族的傳統(tǒng),這可以說有是一個名利雙贏的一個成功范例,這一點值得我們借鑒。而我們國家的民族舞蹈素材是海洋一般的廣泛,為什么不能也做到這一點哪?這是我們舞蹈工作者的義務和責任,《大河之舞》舞蹈團在四大洲18個國家90多個表演場所演出2630場,現(xiàn)場觀眾超過1500萬,電視觀眾更達到12億之多。錄像帶全球銷售超過650萬張,CD銷售超過200萬張,這些數(shù)字沒有一個不說明全球各地的觀眾對《大河之舞》的狂熱。這也是值得我們思考的問題。就如何搞好舞劇的發(fā)展從而弘揚民族文化,并把民族藝術(shù)向產(chǎn)業(yè)化縱深發(fā)展《大河之舞》可以說是給我們提供了可行依據(jù)。
《大河之舞》最初是制作人百莫亞?多何第在1994年的歐洲電視網(wǎng)歌唱比賽時特別為大會制作的7分鐘的舞劇短片,后來百莫亞與著名作曲家比爾?惠南以及著名導演約翰?麥根共同策劃制作,充實了原始版本,完成了這部歌舞作品———《大河之舞》。該劇以有傳統(tǒng)愛爾蘭民族特色的踢踏舞為主軸,融合熱情奔放的西班牙佛拉明戈舞,并汲取古典芭蕾與現(xiàn)代舞蹈的精髓,共同營造出一場氣勢如虹,異彩紛呈的絕世舞作。讓我們共同期待著這部席卷歐美的踢踏舞狂瀾,在北京的舞臺上為中國觀眾帶來難能可貴的心靈體驗。
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