一、時尚攝影的藝術(shù)表達形式

19世紀(jì)，攝影藝術(shù)由發(fā)明到肖像、繪畫派和紀(jì)實三大類別攝影的出現(xiàn)，已經(jīng)逐漸走向成熟。當(dāng)代時尚攝影的藝術(shù)表達形式有獨創(chuàng)性、時代性和稀有性；流行性、新聞性及轟動效應(yīng)；知名度、系列性及配套性；故事性及故事的題材性。總的來說，主要分為人文性、情感性、形式美與形象性。1）攝影藝術(shù)的人文性。攝影作品源于生活，取材于生活，它傳達拍攝者的情感與思想。攝影作品是以真實的生活與事物為載體，體現(xiàn)主體物的性格與風(fēng)貌，使藝術(shù)的魅力鮮明展示給觀賞者。2）攝影藝術(shù)的情感性。能夠傳播的藝術(shù)都是在廣泛觀賞者中能引起共鳴的，這也就要求創(chuàng)作藝術(shù)要情理交融，有理性的思考和正確的觀念作為指導(dǎo)。將攝影者的思想表達和情感抒發(fā)傳遞出去。3）攝影藝術(shù)的形式美與形象性。攝影以真實感與形象感為基礎(chǔ)，將作者的主觀感受融入到藝術(shù)形象中，從而來表現(xiàn)特定的思想和意義。但是，如果缺乏表現(xiàn)形式上的優(yōu)美也是達不到傳播效果的。形式為內(nèi)容提供基礎(chǔ)，好的藝術(shù)作品首先就是內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一，根據(jù)不同內(nèi)容的不同特點，選擇恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式，以此給觀賞者帶來不一樣的美感。

二、陳漫人像攝影作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式

1932年，艾德華·斯泰肯首次為《Vogue》美國版封面攝影后，時裝攝影取代了時裝畫在時裝雜志中的主導(dǎo)地位。時裝攝影在近80年的時尚表現(xiàn)中居于領(lǐng)導(dǎo)地位。陳漫，作為新銳時尚攝影師團隊中的一員，憑借她獨樹一幟的攝影風(fēng)格引起了中國攝影界的一時轟動，打破了長久以來保守的人像藝術(shù)攝影，也使她坐穩(wěn)了中國新創(chuàng)意理念的新生代藝術(shù)家的領(lǐng)導(dǎo)寶座，成為中國新銳時尚攝影師中一顆具有代表性的年輕巨星。今天，陳漫是中國迄今為止最成功的女性攝影師，她擁有自己獨特的思想和別人模仿不來的創(chuàng)意，用相機告訴我們攝影藝術(shù)是他們用來表達世界的眼睛。

1、時尚雜志攝影

時尚雜志是時尚界的晴雨表，作為時尚發(fā)展動向的風(fēng)向標(biāo)之一，它的封面攝影也是最具時尚導(dǎo)向標(biāo)意義的參考素材。陳漫的作品多次刊登于《VOGUE》、《時裝》、《時尚芭莎》等時尚雜志，并挑選具有影響力又具有較好身材條件的女星為拍攝對象，她不僅用比較和諧、舒緩裸色系的妝容及顏色較淺、柔和的光來表現(xiàn)女性柔美的一面，還用蕾絲花邊，款式俏皮、多層褶裥的服飾來烘托她的攝影主題，同樣是黑色蕾絲暗花圖案的內(nèi)衣在表現(xiàn)AngelaBaby和范冰冰兩大美女時就大相徑庭，打造出俏皮可愛和淋漓盡致的女人味兩種風(fēng)格，藝術(shù)表達鮮明，氣場濃郁。

2、中國文化主題攝影

基于中國文化積淀的創(chuàng)作靈感，在陳漫的鏡頭下留下了許許多多帶有新時代特色并以文化為主題的作品。如四大美女、四大天王、金木水火土五行系列、大唐名將等，新銳攝影師陳漫巧妙運用服飾裝扮捕捉到了一種新的藝術(shù)氣息，將舊題材新演示，無論是服裝款式的時代感還是妝容發(fā)式的采用，既符合攝影主題又引領(lǐng)時尚，作品打破了中國傳統(tǒng)攝影保守主義的束縛，具有很強的思想性韻味。作為一個在北京胡同文化的生活中長大的80后，陳漫在作品中將濃郁的中國當(dāng)代情節(jié)融入八九十年代京味十足的街頭文化，呈現(xiàn)出時尚又洋氣的滑板少女系列和拿著80年代有代表性電子設(shè)備的呂燕系列作品都耐人尋味。中國娃娃的丸子頭、銀光皮褲，以長城為背景和國際知名名模的作品著實掀起了國內(nèi)不落凡俗的復(fù)古風(fēng)潮。

三、時尚攝影對服裝的影響

近年來，與陳漫合作過的知名服裝、內(nèi)衣、鞋等品牌非常之多，如范思哲、歌力思、季候風(fēng)、玖姿、愛慕、貓人等。服飾不僅是時裝攝影不可分割的重要組成部分，同時時尚攝影的主要目標(biāo)也是表現(xiàn)服裝、流行等元素，甚至是文化、社會、歷史現(xiàn)狀等。而其中的時裝攝影是一種藝術(shù)化的創(chuàng)作思維。涵蓋了攝影師對時裝的理解，對服裝藝術(shù)性細節(jié)的把握，對模特情緒表達的拿捏到后期處理，最終表達出主題內(nèi)容，并以平面圖片為載體傳達給觀者。以陳漫為服裝品牌“季候風(fēng)”拍攝的宣傳大片為例。時裝攝影的表現(xiàn)形式不是純技術(shù)的，也不是純藝術(shù)的，它的形態(tài)是存在于兩者之間的一種東西。陳漫運用光影交錯的攝影效果來表現(xiàn)“季候風(fēng)”品牌文化的浪漫與簡約，感性與從容，打造隨意、乖巧而不失含蓄的優(yōu)雅風(fēng)格，從而有目的性的傳遞這一季的品牌主題。“在人像攝影中，有時候攝影師通過一些攝影技術(shù)手段也會對模特的姿態(tài)產(chǎn)生影響，讓模特姿態(tài)在視覺上更加完美。比如改變拍攝角度和位置，運用不同焦距的鏡頭語言，采用不同畫幅構(gòu)圖，通過光線和色彩虛實等技術(shù)手段加強姿態(tài)的藝術(shù)性。”而攝影技術(shù)手段中，通過后期強大的能動性，可以大大增加時尚人像攝影的創(chuàng)作空間，讓更多的創(chuàng)意增加到數(shù)碼后期上，進一步拓展想象空間和思路。把前期拍攝和后期的制作緊密相連，相互補充極大提升了作品的整體水準(zhǔn)。陳漫作品在后期制作上具有很大特色，將黑白繪畫的藝術(shù)表達，如版畫、素描的方式運用其中，采用無彩色系的服飾，經(jīng)過后期處理過的創(chuàng)新作品整體給人前衛(wèi)、怪異、混搭的感覺，引領(lǐng)服飾潮流。

四、總結(jié)

時尚攝影圈為時尚服飾帶來了新一輪的時尚噱頭和賣點，成為引領(lǐng)服飾風(fēng)潮，提升、表達服飾內(nèi)涵的重要環(huán)節(jié)。時裝攝影藝術(shù)對服飾乃至人們生活的方方面面都有著越來越重要的地位。它不再是曾經(jīng)倚靠服飾而存在的載體，而是獨樹一幟成為“領(lǐng)導(dǎo)人物”，引領(lǐng)了整個時尚界的風(fēng)向標(biāo)。因此，了解當(dāng)代新銳時尚攝影藝術(shù)的表達形式對服飾設(shè)計的創(chuàng)新有著深遠的意義。而新銳時裝攝影多樣的表現(xiàn)形式也會是一部能創(chuàng)造出百花齊放、百家爭鳴異彩的文學(xué)作品。