每天工作之余，我都會上去攝影棚的屋頂走走看看、放松一下，所以雖然是在棚外，我也很了解這地方的光線走向。對于外拍打燈而言，除了自己手上的那支閃燈之外，不能忽視的就是環境中的其他光源，尤其是自然光源。不論這光源是具有方向性的太陽光，或是一般陰天下的擴散性光線，這些都是可以應用的光源。

使用器材

• Canon EOS-1Ds Mark II
• Elinchrom 100cm 八角無影罩
• EF 24-105mm F4 L IS USM
• 金貝DC-600 外拍燈
• 永諾RF602 無線閃光燈觸發器

如果你會應用這光源，加上手上的那支閃燈，就可以變成「兩」支燈的狀況來加以發揮。所以每到一個拍攝場地，我一定會先觀察光線環境，看看這場地的自然光是不是我能夠加以應用的；如果是可用的，那我就會再想想這光線是否可以用來作為主燈，或是當作一支副燈來使用。

在這一篇中，我就是把太陽光當成一支副燈，它的功能是把環境打亮和制造模特兒邊緣的線條。我們就來看看只有一支閃燈的狀況下，該如何運用它來打燈；至于將太陽光當成主燈的狀況，我們會在后面的章節來討論。

▲將環境中的自然光當成主燈、閃燈作為副燈的布光方式。

圖解拍攝步驟

拍攝當天，天氣狀況十分良好，陽光也十分漂亮。其實在夕陽下拍攝時，不論是采取順光或是逆光，都是相當不錯的自然光表現方式；可惜順光的狀況下，我沒辦法將夕陽拍出光點效果，而采用逆光的方式拍攝，又會失去藍天的層次感，這些都是很可惜的事。所以我想看看是否可用打燈的方式，既保有逆光的感覺，又可以得到藍天的層次呢？

▲拍攝現場測光圖。24mm, F8, 1/200, ISO 100。

STEP 1：針對拍攝現場測光

首先，我對要拍攝的背景進行測光，并試拍了一張照片。在ISO 100 的情況下，我們得到的光圈值是F/8，快門值是1/200秒。因為現場觸發器的最高快門速度是1/200秒，所以我沒有用到Canon EOS-1Ds Mark II 可用的1/250 秒，不過也無所謂，因為在這場景中，我要的是一個比較深的景深，所以沒有大光圈對我而言，就沒那么重要了。

▲為了避免閃燈 所補的光線硬過背景光線，在外拍閃燈前方又加了一個100cm的八角罩，將光線柔化。24mm, F11, 1/116, ISO 100。

STEP 2：決定布光位置

由上圖中可以看出，我們要打燈的位置（也就是Model的位置），是在拍攝現場的暗部所在。這對于戶外打燈來說是相當重要的一件事：預備要打燈的位置，要盡量保持在現場光線較弱或沒有光線的暗部位置，再用你手上的閃燈去把拍攝主題打亮，如此就能得到一張光線分布均勻的照片。

▲為模特兒補上較柔和的光線后，硬光的線條表現，就交給背后的太陽光了。24mm,  F11,  1/128,  ISO 100。

STEP 3：控制光線對比度，掌握氛圍

在測光之后，我決定將閃燈的出力控制在光圈F/8左右，因為我希望閃燈打出來的亮度和背景是相似的，以免失去背景的光線層次。在拍攝前，我在外拍燈前方又加了一個100公分的深八角罩，其功能主要是為了讓我補的光線不要「硬」過后面的陽光。雖然我也可用一支單燈不加罩的方式來補光，只是這樣硬的光線并不是我要的。

以這一次的拍攝主題來說，太強烈的補光會讓模特兒身上的衣服感覺太有個性，失去我想要的柔和感，所以我寧愿選擇一個比較柔的八角罩；至于硬光的線條表現，就交給模特兒背后的太陽光了。

▲為了表現逆光的感覺，我請模特兒往旁邊移了一點，逆光的感覺就出來了。24mm,  F/8,  1/200,  ISO 100。

STEP 4：最后的調整

我想要有一點逆光的感覺，但是模特兒在原來的位置時，沒辦法吃到逆光，所以我要求模特兒往旁邊移動了一下，調整相機的角度，看看有沒有辦法把逆光吃入鏡頭中。

我們可從圖中看出，逆光的感覺在模特兒移動位置之后就表現出來了；此時再讓模特兒做些不一樣的動作表現，就可以拍到我想要的照片了。最后，在照片上加了一些濾鏡等特效，就可以得到我心中想要的影像感覺了！

別讓壓光抵銷了其他用光可能性

有很多朋友跟我一開始外拍時一樣，由于手上沒有太多燈具和閃燈，有時甚至只有一支，因此時常擔心是否會因為可用燈具太少，讓打光的變化性不足。

其實，如果能把拍攝環境中的自然光線也當成一支「燈」的話，你的手上就有兩支燈可以發揮了，打燈時也就多了很多可能性。所以朋友們，下次在打燈時，不要忘了善用你身旁的自然光，可別用壓光把你身旁的光線都壓掉了，而忘了它的可能性喔！