給你十秒鐘，告訴我都有什么構(gòu)圖方法？

相信隨便挑一位攝影師隨口都能數(shù)出個(gè)前中后景，點(diǎn)線面體，邊角方圓一大堆構(gòu)圖樣式理論，但憑著這些說出來的構(gòu)圖法，你的照片就拍得好了么？
構(gòu)圖方法千變?nèi)f化，但下面4個(gè)原則沒有達(dá)標(biāo)，都是站不住腳的。還有這樣的構(gòu)圖方法支柱？都有哪些原則呢――

『1、水平垂直』

當(dāng)我們看見一些印象中「本應(yīng)」水平的景物，比方說極目遠(yuǎn)望的地（海）平線，但如果畫面中不保持水平，人們會本能地感到不舒適，雖然很多時(shí)候不會第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)問題，但往往會表現(xiàn)出「我不太喜歡這張照片」。
不僅是水平方向，對垂直方向同樣如此，比如畫面中的建筑物。
要拍出水平面順直平穩(wěn)，并不需要多少技術(shù)，只要在取景的時(shí)候多一分留意，注意到后方背景的平衡就可以，而打開拍攝取景的網(wǎng)格參考線，修正起來更加高效。
取景時(shí)，有意識地讓后方水平線（地/海），與參考線平行，或者直接使水平線和參考線重合，完成視覺水平構(gòu)成。

沒注意后方海平面的水平
引起視覺的不適應(yīng)

更注意海平面的校正
得到更舒適的觀感

垂直線條的調(diào)整相對來說，在取景上更有挑戰(zhàn)一些，這里有主要由兩個(gè)原因。

第一，景物與地面不相互垂直，存在一定夾角。
取景的位置如果本身不平坦，直立取景的時(shí)候，原本垂直的景物在畫面中就會產(chǎn)生傾斜，就像圖中的電線塔。

這種情況下，就應(yīng)該在取景時(shí)適當(dāng)旋轉(zhuǎn)機(jī)身，以取景網(wǎng)格線為參考，使垂直線條與網(wǎng)格豎線平行，電塔就平行直立了。

后期調(diào)為黑白風(fēng)格

然后，第二個(gè)問題，單純通過取景調(diào)整，垂直方向的偏斜修正比水平線修正難度更大，往往需要后期校正或者使用移軸鏡頭。
從下面圖中，可以看到前方原本直立的建筑，有一種后傾的觀感。

這種被稱為梯形失真，建筑垂直方向上的外形線條趨向收縮聚攏，這是由于機(jī)身在取景時(shí)與建筑不平行，由于視角變化引起的透視效果。

因此，在取景范圍允許的前提下，保持機(jī)身與建筑外立面保持平行，有效減少梯形失真，保持景物垂線平直。

比方下面這張作品：

為了得到垂直的窗戶和磚墻紋理，需要在街道的另一次，登上階梯，才能到達(dá)合適高度，拍攝到平直畫面不失真。

實(shí)際取景位置
拍攝經(jīng)過后期裁剪調(diào)色得出作品

但拍攝大型建筑，比方摩天大樓，要拍攝完整，幾乎不可能保持機(jī)身與建筑平行，需要使用廣角仰拍來完成。
仰角拍攝的透視無可避免引起梯形失真，這時(shí)候就需要通過后期軟件進(jìn)行校正，校正縮放過程會損失一部分畫面內(nèi)容，所以決定使用后期校正垂直，在取景時(shí)預(yù)留后期裁剪的空間位置。

不過，另一方面，把非水平垂直和透視利用到構(gòu)圖中，也別有一番趣味，如果你覺得能把構(gòu)圖的創(chuàng)意傳達(dá)給觀眾，那就盡管去試吧。

極大仰角表現(xiàn)強(qiáng)烈透視

非水平構(gòu)圖更為動感

建筑外立面樣式重現(xiàn)排列
傾斜更生動

『2、檢查邊緣』

另一個(gè)最煩人的構(gòu)圖疏忽，就是人們總是忽略了畫面邊緣的瑣碎雜亂，常常讓觀眾注意力分散，并且破壞了畫面的潔凈度。后期當(dāng)然可以消除掉，但為什么不從一開始拍攝就規(guī)避呢？
一些樹木枝丫、燈光照明還有其他雜物，一不留神就會入鏡，所以在取景的時(shí)候，還需要多留一個(gè)心眼。輕微平移，或者干脆從另一個(gè)角度取景，就能很好避免問題。
養(yǎng)成一個(gè)習(xí)慣，在對焦測光后，目光順著畫面邊緣過一圈，確定沒有東西「亂入」，再按快門。

從實(shí)踐例子看，比如下面這張：

右方邊緣有樹枝入鏡了，本來可以通過后期裁剪來去除，但這樣后方的背景紅樹也會被裁剪破壞。
所以，平移位置，挪到前景樹木的另一側(cè)進(jìn)行取景。前景干凈，同時(shí)前后層次平衡。

除此以外，還有另外的處理思路。如下面對教堂的拍攝：

在取景角度位置變化調(diào)整中，都難以將邊緣上亂入的零碎枝葉和地面陰影規(guī)避掉，后期可以抹除，但如果面對大量的素材，這將是非常繁瑣的。

最后，選擇「以退為進(jìn)」的方式解決。既然無法完全規(guī)避，不如后退一定距離，利用枝葉包圍，形成前景框式，避免零碎干擾，還能增加縱深層次、突出主體。

『3、交叉疊加』

當(dāng)兩種沒有直接聯(lián)系的事物在畫面中相交或者重疊的時(shí)候，會構(gòu)成新的視覺聯(lián)系。

比方下面這個(gè)畫面，嘗試捕捉停留在木樁上的鷺鳥，可以看到鳥的頭部與對岸的河草暗部混在一起，輪廓不夠清晰。

挪到一旁的小斜坡上重新取景，以稍俯的角度拍攝，提高河面背景的比例，使鳥的輪廓不與河草重合，得到了更好的畫面。

戶外拍攝不可能總找到最佳的拍攝機(jī)位，然而耐心能彌補(bǔ)機(jī)位上的不足。拍攝飛鶴飛行，但其中兩個(gè)翅膀疊在一起了，影響的形態(tài)的展示。

稍微等待幾秒，在飛鶴變化了位置以及動作，就能捕捉到個(gè)體分明而且力量感充足的畫面。

『4、背景簡化』

在背景雜亂的情況下，主體難以突出，這點(diǎn)自然不必多說。因此，盡可能避免讓背景中出現(xiàn)喧賓奪主的元素，達(dá)到效果也有不同的實(shí)現(xiàn)方法。
轉(zhuǎn)換角度。輕微的角度區(qū)別，很可能就是好片和庸片的差距。

下面看看兩張蓮花作品。第一張雖然背景得到了充分的虛化，但后方的蓮葉輪廓以及右上高亮的色彩，然背景仍然很混亂，分散了對主體的注意力。

第二張?jiān)谌【爸校�向右�?cè)平移，以水面取代蓮葉作為背景，讓觀眾完全集中到主體的欣賞上。

再來一個(gè)例子。第一張中，左上方的背景，脫離了樹木枝干秋葉范圍，還有一個(gè)能辨別出來的電線桿輪廓，而右上角還有虛幻的光斑，導(dǎo)致背景雜亂。

那么轉(zhuǎn)換一下角度，走近主體，背景更為統(tǒng)一悅目，而且構(gòu)圖更飽滿。

那么另外一種凈化構(gòu)圖的方法，就是動手收拾。如果有亂入的雜物，暫時(shí)清理到一邊就好。拍攝之后，除了把垃圾紙屑扔進(jìn)垃圾桶，其他全部物歸原處。

在下面這張的拍攝中，一小片膠帶在墻角，影子也在下方入鏡了，這些留到后期再作處理也不是不行，比起隨手收拾，你可能要花上多幾百倍的時(shí)間去后期。

撿起膠帶，稍稍后退，畫面就干凈清爽多了。

數(shù)碼時(shí)代，大多數(shù)拍攝愛好者拍得越來越開、越來越頻繁。不可否認(rèn)，拍攝是更加方便自由了，但是，非常多的人都忽略時(shí)間成本問題。
如果你在拍攝構(gòu)圖的時(shí)候放慢一點(diǎn)，多想一點(diǎn)，你就不必花費(fèi)大量的時(shí)間在后期上補(bǔ)救拍攝不足了。這不是讓你思前想后試圖一張就拍好，但應(yīng)該多多回看素材，再去拍攝新的場景。
問問自己：水平垂直，該平的平，該直的直了嗎？畫面邊緣上的雜物清除干凈了嗎？主體群有交叉疊加嗎？最后，畫面中還有什么是能清理出去的？
在你燒快門之前，先想清楚這四個(gè)原則，這不僅節(jié)約后期時(shí)間，而且能有效提高你的出片質(zhì)量。在學(xué)習(xí)應(yīng)用各種各樣的構(gòu)圖技巧之前，先讓自己過好這四關(guān)。