構(gòu)圖的基礎(chǔ)是規(guī)整、簡約。也有人說：攝影，是做減法的藝術(shù)！

規(guī)整干凈的構(gòu)圖可以為一張普通的作品加分。如果在規(guī)整的同時(shí)又很好的利用環(huán)境給予的線條進(jìn)行創(chuàng)作那就是非常優(yōu)秀的作品！手機(jī)的便捷性讓我們隨時(shí)隨地的發(fā)現(xiàn)并進(jìn)行構(gòu)成上的創(chuàng)作。

萬物之始，大道至簡，
衍化至繁、大音希聲。

中國傳統(tǒng)的文化也說明了這個(gè)道理。

當(dāng)你不斷的想：我要盡量多的把一些東西拍進(jìn)去，我要做很酷的后期，我要濃郁的特效時(shí)，有沒有想過：

1、主題是否明確？
2、畫面是否簡潔，沒有多余的元素？
3、視覺焦點(diǎn)不受干擾。

最簡單的技巧、最簡單的內(nèi)容、最簡約的構(gòu)圖往往給人最驚喜的視覺效果。

大叔今天針對五種不同的拍攝類型講解如何做到極簡主義：

1.極簡風(fēng)光——以純色為美

色彩單純，是表現(xiàn)簡約風(fēng)格的一個(gè)小技巧，這點(diǎn)在風(fēng)光攝影中尤為重要。

在戶外拍攝的時(shí)候，盡量把視野放寬，尋找場景中的主色調(diào)，任何場景都會(huì)有一個(gè)主色調(diào)，或者說有一塊純色占據(jù)畫面的大部分位置，比如干凈的天空，比如林邊的一塊草地，或者礁石邊一片平靜的海洋。

這樣做的目的是，抓住了這張極簡照片的99%，但是還有1%在哪里?那就是一個(gè)畫面中的點(diǎn)睛之筆，構(gòu)圖中打破僵局的元素。

天空中可以是一朵云一架飛機(jī)，草原上是一匹馬或幾只羊，而海面，則可以是一艘帆船或捕魚人泊船用的幾只木樁。

此時(shí)有這些動(dòng)因在，畫面便瞬間激活，與純色背景的對比，才更顯極簡主義的靜謐之感。

2.極簡靜物——主體突出，活用景深

是什么讓時(shí)間停滯，把光陰定格？

生活中的那些瑣碎之物，圍繞著我們，不動(dòng)聲色，于無聲處記錄下歲月的步伐。

最能體現(xiàn)我們生活的，便是周遭的這些靜物，一個(gè)水杯，一盞路燈，墻角的老手風(fēng)琴或者冬日里屋檐下的冰掛，極簡主義也最容易在這些小物件上發(fā)揮的淋漓盡致。

3.極簡人物——除去一切雜物、雜念

人物極簡的攝影：留白。

攝影師說：“我們要簡約，不要簡單。”人物攝影在這一點(diǎn)上表現(xiàn)的尤為突出。

通過留白，體現(xiàn)畫面內(nèi)人物的情感、思維、態(tài)度等。沒有內(nèi)容不代表沒有思想，留白處能更好體現(xiàn)人物的內(nèi)心。

相同的拍攝對象，留白能讓你的相片呈現(xiàn)一種全然不同的氣象。內(nèi)容的缺失并不意味著關(guān)注的缺失。實(shí)際上，留白往往能提高關(guān)注度，因?yàn)樗�讓拍攝對象更為凸顯，能有效地誘發(fā)情感。

4.極簡建筑——線條至上

極簡主義的建筑攝影中滲透著這種“少即是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念，將作品的各個(gè)細(xì)部精簡到不可精簡的“絕對”境界，不少作品結(jié)構(gòu)完全暴露。

但是它們高貴、雅致，使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑裝飾的藝術(shù)。

5.極簡生態(tài)——盯住一物，拋棄一切

生命中，那些光影交錯(cuò)的瞬間，生命便在此綻放，一花一葉，一沙一蟲，為我們的極簡攝影提供了無限的可能，逆光、剪影、微距、虛化，統(tǒng)統(tǒng)是你手到擒來的武器。

除去一切影響視線的東西，讓你的拍攝主體盡量明確，顯眼，安靜。

對于攝影，是做減法的藝術(shù)！少即是多，每拍一張照片后，問問自己里面是否還多了一些元素，自然而然，你的作品就能提升一個(gè)檔次！