攝影在數(shù)碼普及以后，變得極易操作，就像寫(xiě)文章，誰(shuí)不會(huì)？但是，在我看來(lái)，一組好的照片，就如同一篇好的文章，卻是能夠說(shuō)話的。它能夠打動(dòng)人，讓感同身受的人因這作品說(shuō)出了他無(wú)法言說(shuō)的話，觸動(dòng)了內(nèi)心的某根弦，而心生喜歡。
至于怎樣才能拍出動(dòng)人的作品，我想，這或許不是單單是能靠技術(shù)或是技巧能解決的，更多的功夫需花在攝影之外來(lái)積累和提升自己。盡管如此，畫(huà)面的立意內(nèi)涵總得還是需畫(huà)面來(lái)體現(xiàn)，所以掌握一些基本拍攝的技巧也是必須的。我總結(jié)了十點(diǎn)基本的經(jīng)驗(yàn)，希望能提供給大家一些參考和幫助。

一、注意細(xì)節(jié)

一般我們都認(rèn)為所謂風(fēng)光大片，肯定就是視野開(kāi)闊，場(chǎng)景大氣。不少的初學(xué)者在風(fēng)光攝影的時(shí)候也就只注重拍攝大場(chǎng)景，只著重表達(dá)出事物的全貌。遼闊的草原固然值得欣賞，但是大家又有否留意山腳邊的一顆柏樹(shù)同樣值得拍攝？特別是作為組圖拍攝，一般來(lái)說(shuō)應(yīng)該是大景和小景的搭配。

內(nèi)蒙古草原，高原上不知名的小花隨風(fēng)搖曳 。
（并沒(méi)有一味的只拍攝一些天高地闊的大場(chǎng)景，這些小景同樣讓人心曠神怡）

二、嘗試加入人物，給照片注入情感

有些攝影人認(rèn)為風(fēng)光攝影就只能是純風(fēng)光，總要相片中沒(méi)有任何人物或動(dòng)物出現(xiàn)才滿意，其實(shí)，相片中的人物一方面可以平衡畫(huà)面，豐富構(gòu)圖，而且很多時(shí)都能夠?yàn)檎麄�(gè)畫(huà)面注入生氣與活力，又或者讓讀者有豐富想象的空間。

杭州 西湖 夕陽(yáng)西下 他們恰好的站在那里 牽著手
（可以說(shuō)，恰是這對(duì)情侶，才很好的烘托出了畫(huà)面的感情）

三、要有趣味中心點(diǎn)

每張照片都需要有焦點(diǎn)，風(fēng)景攝影也不例外。沒(méi)有焦點(diǎn)，照片會(huì)變得空洞乏味，觀眾的目光亦難以找到落腳點(diǎn)，最後眼睛就會(huì)落到其他照片上去了。一張好的相片必須要有趣味中心點(diǎn)，吸引觀眾的目光，以及傳遞訊息。在風(fēng)景拍攝之中，使用黃金分割構(gòu)圖或者井字構(gòu)圖是常見(jiàn)的做法，攝影人把主體放在畫(huà)面中黃金分割點(diǎn)或者井字的交叉點(diǎn)上，通常都可以使畫(huà)面有更多的變化，又不致于令畫(huà)面某一邊過(guò)于沉重。

畫(huà)面中的船和撐嵩的漁人，恰好的點(diǎn)綴了畫(huà)面。這艘船的出現(xiàn)，它劃行到你預(yù)設(shè)的畫(huà)面的位置，都需要耐心的等待。

四、靈活應(yīng)對(duì)天氣變化

在陽(yáng)光普照的日子拍攝，光線充足，畫(huà)面色彩豐富，自然是非常漂亮，不過(guò)有不少攝影人都把風(fēng)景相片局限在好天拍攝，只會(huì)在晴天的天氣出門(mén)拍攝，卻忽略了在雨天、多云、多霧、打風(fēng)的日子里一樣可以拍攝到出色的風(fēng)景相片，失去了不少拍得精采相片的機(jī)會(huì)。筆者就認(rèn)為陰雨天氣更能體現(xiàn)和表達(dá)氛圍，自己有不少好片都是陰天拍攝的。

四川 在空曠的高原里穿行，偶遇藏民一家，凌冽的高原山風(fēng)掀起了女主人的裙角，看他們站在那里，無(wú)來(lái)由的莫名的感動(dòng)。
我認(rèn)為陰天確是最能體現(xiàn)情緒，這組照片是我在青藏路上最滿意的一組。拍攝的圖文有兩篇文章《高原上的風(fēng)》和《弟弟》，可見(jiàn)我的圖文隨筆新書(shū)《時(shí)光且行》。

五、必要的時(shí)候，可以重復(fù)再拍

要拍到一張好的相片，運(yùn)氣是其中一個(gè)要素，如若沒(méi)有好的運(yùn)氣，只有靠勤奮了。雖然拍攝地有去過(guò)，但是每天的陽(yáng)光、云層、經(jīng)過(guò)的人物、動(dòng)物都不相同，今次去到，碰巧遇到很漂亮的景色，拍到好相片，第二次再次到訪，陽(yáng)光、云層等不再相同，拍攝出來(lái)的效果可以有很大分別。有些專(zhuān)業(yè)風(fēng)景攝影師會(huì)連續(xù)數(shù)十天甚至數(shù)個(gè)月住在拍攝地點(diǎn)附近，仔細(xì)觀察每天光線的效果，就是為了可以找到較佳的時(shí)機(jī)拍攝，雖然大家未必需要花上數(shù)個(gè)月，但是多去幾次碰碰運(yùn)氣也是好的。

青海湖邊，看到這個(gè)抱著小羊羔的藏族女孩兒，陽(yáng)光把她的臉鸕酶褳獾暮歟特別美！
青海我前后去了三次，那天在黑馬河恰好在青海湖湖邊偶遇這個(gè)小女孩，恰好是夕陽(yáng)時(shí)分，光線非常柔和，金黃色的陽(yáng)光映襯著她小麥色的臉龐，很美。

六、學(xué)會(huì)放棄

很多朋友外出拍攝，希望能把所有的景色都盡收眼底，這樣匆匆忙忙的拍攝，極有可能拍回的一大堆照片僅僅只是到此一游的記錄，記得好的攝影作品是用減法的，我們不要去勉強(qiáng)拍下所有美景，要學(xué)會(huì)有所選擇的拍攝，挑選必要的素材來(lái)構(gòu)成你的畫(huà)面，忌貪心的拍攝。

青海 祁連山草原，這棵樹(shù)和它的影子，互為依靠。
（簡(jiǎn)介的構(gòu)圖，點(diǎn)和線的結(jié)合，這張圖，給很多朋友留下很深的印象）

七、注意用影子在畫(huà)面構(gòu)成中的作用

在攝影過(guò)程中，光與影是同時(shí)存在的。但是在我們的攝影創(chuàng)作中，大家往往容易忽視陰影的作用在整個(gè)攝影，尤其是風(fēng)光攝影中的作用，甚至攝影者在拍攝過(guò)程中刻意回避陰影。但是它仍然是很多優(yōu)秀作品中不可缺少的一部分，攝影者只要恰當(dāng)?shù)陌盐蘸卯?huà)面的光影構(gòu)成，就能夠得到很好的效果。

新疆 白哈巴村 有人說(shuō)，在這里你會(huì)忘記時(shí)間的存在。
（夕陽(yáng)前后，日照角度很低，逆光位置，可以看到白樺林和牛群一側(cè)被拉下的長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，整個(gè)畫(huà)面即刻鮮活起來(lái)）

八、注意把握弱光時(shí)分的冷色調(diào)

弱光下，太陽(yáng)出來(lái)前或者下去之后的風(fēng)光色調(diào)一般都是偏冷的，大多數(shù)風(fēng)光攝影師喜歡追逐日出、日落時(shí)的美好景象，而有經(jīng)驗(yàn)的風(fēng)光攝影師卻經(jīng)常關(guān)注日出前、日落后，甚至深夜里的自然景色，因?yàn)樵谌豕庹障拢�景物顯得不同尋常和令人激動(dòng)，容易產(chǎn)生視覺(jué)上的愉悅和驚奇。自己很喜歡干凈，透明，純凈的色彩和畫(huà)面氛圍，冷色色調(diào)有時(shí)候覺(jué)得更能夠表達(dá)自己在拍攝的時(shí)候那種情緒，畫(huà)面會(huì)更冷峻，透徹，是更容易深入讀者的心靈深處的。

西藏 納木錯(cuò) 早上四點(diǎn)半起床來(lái)到湖邊，天地之間，你會(huì)對(duì)自然充滿敬畏。
（我非常喜歡的一張圖，也用這張圖做了我新書(shū)的封面。拍攝這張照片還有一個(gè)小插曲，同伴幾個(gè)本來(lái)約好第二天去拍攝日出，第二天鬧鐘4點(diǎn)想起來(lái)的時(shí)候，他們幾個(gè)紛紛推脫頭痛、高反之類(lèi)，我一個(gè)人來(lái)到湖邊，太陽(yáng)還沒(méi)出來(lái)，四周安靜極了，信步走向納木錯(cuò)湖邊，就看到了這一幕，天地之間，會(huì)覺(jué)得人是非常渺小，自然值得讓你敬畏。冷色調(diào)，日出之前。）

十、觀察和思考

攝影不僅僅只是簡(jiǎn)單的復(fù)寫(xiě)和記錄，它還可以表現(xiàn)和表達(dá)拍攝者自己心里的世界。有些人一見(jiàn)到眼前美景就舉起相機(jī)拍攝，亦有些人剛拍完一個(gè)地方，便急不及待到下一個(gè)地方拍攝。這種做法，很容易就會(huì)錯(cuò)失拍攝的機(jī)會(huì)。攝影是一種需要耐性的活動(dòng)，拍攝的時(shí)候多觀察和思考，考慮用怎樣的鏡頭語(yǔ)言來(lái)說(shuō)話，把你對(duì)它的理解，你自己的情緒，你自己的感動(dòng)能夠表達(dá)出來(lái)，這樣的照片是有內(nèi)容的，是能夠打動(dòng)人的。

青海湖邊，孤單的一匹馬。格拉斯在他的回憶錄《剝洋蔥》里說(shuō)，那些曾讓你覺(jué)得隱隱作痛的事，任何時(shí)候想起來(lái)，依就還會(huì)隱隱作痛。
（這張圖和這篇文章《青海湖，如果愛(ài)情回來(lái)過(guò)》，很多看過(guò)我的書(shū)的讀者都有很多留言，說(shuō)最為感動(dòng)，我想，有些情感是能相通的，你的作品想要打動(dòng)別人，首先得打動(dòng)你自己。）