生活中反差強烈的作品容易給人留下較為深刻印象。在使用相機取景時，如果能善于發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實中景物的特性，并嘗試利用對比進行構(gòu)圖拍攝，可以增加照片的可讀性。

大小對比法構(gòu)圖

大小對比，也稱遠近對比，這種手法容易表現(xiàn)出畫面的主次關(guān)系。一般來說，大的物體要比小的物體更加突出，所以在拍攝過程中，我們可以決定把被攝主體靠近鏡頭，影像大，主體突出；而陪體遠離鏡頭，體積小，不引人注意，從而達到大小的對比構(gòu)圖。

拍攝時，我們可要充分利用這個大小差異變化的情趣，或者通過鏡頭透視關(guān)系形成大小對比，來努力打破構(gòu)圖的均勻和呆板，使所拍攝的主體對象成為畫面的中心，讓讀者的注意力集中到變化的主體中心，從而產(chǎn)生迷人的藝術(shù)效果。

把一匹馬雕塑作為主體，放置在靠近鏡頭的地方，其余則變?yōu)榕泱w，遠離鏡頭，達到大小對比，突出主體的效果

拍攝時，我們可以充分利用大小差異變化的情趣，或者通過鏡頭透視關(guān)系形成大小對比，來努力打破構(gòu)圖的均勻和呆板，使所拍攝的主體對象成為畫面的中心，讓讀者的注意力集中到變化的主體中心，從而產(chǎn)生迷人的藝術(shù)效果。

在藏區(qū)的公路上乘車時，使用長焦鏡頭拍攝遠處漫長公路上的卡車

在川西四姑娘山海子溝，拍攝大山中的林海和渺小的游人進行對比

在高原上拍攝戶外徒步者與廣袤大地的對比畫面

虛實對比法構(gòu)圖

虛與實的對比是一種常用對比法，通過“虛”來突出“實”。虛實對比通常分為以下幾種情況：

1. 清晰的被攝主體是“實”，模糊的景物為“虛”；利用中長焦鏡頭和大光圈鏡頭拍攝很容易營造出虛實對比。
2. 被攝主體本身是“實”，影子為“虛”；影子是隨處可見的，我們可以很好的利用這一特點進行拍攝構(gòu)圖。
3. 深色的景物是“實”，淺色的景物為“虛”。在風(fēng)光攝影中，延綿起伏的山巒被煙霧圍繞著，此時相對顏色較深的山為“實”，顏色淺的霧則為“虛”，如此形成虛實對比。
4. 利用動靜對比的手法，讓相對相機固定的物體清晰呈現(xiàn)，讓相對相機運動的物體產(chǎn)生運動模糊。

使用頂光從側(cè)面拍攝一排運動場的長椅，將對焦點設(shè)置在前面的椅子上，后面的椅子自然形成虛化效果

拍攝退休職工身著紅軍服表演的舞臺照片，從舞臺側(cè)面使用長焦鏡頭配合大光圈，選取其中的演唱者物進行對焦拍攝

選擇房屋在玻璃中的投影作為被攝主體，相對被弱化了的鼻煙壺則成為了“虛”，形成虛實對比

在甘南拉卜楞寺拍攝虔誠的朝圣者時，使用三腳架固定相機并配合慢速快門，讓飛快轉(zhuǎn)動的經(jīng)筒與靠近相機相對移動速度較快的人物產(chǎn)生運動模糊

高矮對比法構(gòu)圖

高矮對比可以說是大小對比的分支。比如，在一片灌木叢中，有一棵大樹就會顯得很突出；如果在森林里，同樣的大樹就會顯得不那么突出了。同樣高度的樹，卻因為周圍環(huán)境的不同，而造成了不同的視覺感受。

如果沒有兩個行人的對比，照片只是一顆樹木和一條伸向遠方的棧道，并沒有什么特別的地方，而加入了行人后，不僅體現(xiàn)出樹木的高大，又表傳達了一種天高地廣和人類渺小的的思想

背景中高大聳立的雪山與前景中渺小的房舍形成了鮮明的高矮對比，讓畫面看上去更加生動，讓觀賞者不禁感嘆大自然的神奇力量

拍攝徒步大賽出發(fā)儀式時，利用廣角鏡頭和低角度湊近其中一名參賽者，讓其形象變得高大

高矮對比也可以是高低錯落的，通常在設(shè)計物品擺放時，為了是畫面更生動。盡量避免物品保持同樣的高度，這點也可以在其他的藝術(shù)領(lǐng)域里看到。在日常生活中，高矮對比的拍攝題材非常廣泛，在拍攝人物、動物、靜物花卉、城市建筑以及自然景觀時經(jīng)常可以用到這種拍攝手法。有了對比才有了高低，畫面通過這種反差增加了視覺上的沖擊力。

在意大利佛倫倫薩小鎮(zhèn)拍色雕塑時，通過低角度和廣角鏡頭將雕塑的形象拔高，與遠處的樓房進行對比呈現(xiàn)

多少對比法構(gòu)圖

為了更好的突出被攝主體，我們可以在不干擾主體的情況下，使陪體的數(shù)量增加，越多越好。只要把主體安排到一個個比較突出的位置，就算是陪體的數(shù)量再多也不會喧賓奪主，這些陪體就像是綠葉襯托紅花一樣起著關(guān)鍵作用。

在高層建筑俯視拍攝學(xué)校操場，在眾多身穿校服的學(xué)生面前，站在講臺上講話的教師身穿紅衣，是如此的突出、顯眼。數(shù)量上明顯的對比讓讀者的視線轉(zhuǎn)移到教師身上

日落十分利用強烈的側(cè)光拍攝，森林和草原上馬匹的對比，使大自然顯得更加的龐大、雄偉，而表現(xiàn)出與大自然相比生命的渺小

拍攝花朵時讓其在數(shù)量上形成明顯的隊列和對比

在泉州街頭拍攝晾曬的魷魚時，選取大小和數(shù)量上具有明顯對比的部分進行著重體現(xiàn)

曲直對比法構(gòu)圖

繪畫中講究動靜結(jié)合，陰陽互補。在攝影構(gòu)圖中也同樣重要，畫面中直線相對就是“靜”，曲線相對就是“動”，而動靜又能達到相互輔佐、相互襯托的作用。當拍攝主體中沒有曲直的對比，我們可以選擇使用陪體來達到目的。

在大連星海廣場拍攝日落時，利用弧形的堤岸與海平面形成曲直對比效果

立交橋的曲直對比中，曲線更有動感，直線更加穩(wěn)重，讓畫面更生動

在宏村拍攝時，經(jīng)過多重考慮之后才選擇了這個位置拍攝，不僅突出了主體、還交代了拍攝背景。使建筑、水面、笸籮形成曲直對比，使整個畫面趣味生動

在歐洲拍攝博物館的天花板時，通過圓形的畫框與房屋的鑲邊線形成曲直對比

總結(jié)：

構(gòu)圖的本質(zhì)就是組織和經(jīng)營畫面，選擇有拍攝和表現(xiàn)價值的元素進行合理的布局。對比是攝影構(gòu)圖的第一招，也是練就“攝影眼”的第一步，從而善于發(fā)現(xiàn)和利用生活中的元素形成對比進行構(gòu)圖。