一般只有在陰天才不需要去考慮光線的水平角度。陰天的光線自厚厚的云層散射而下，角度極不集中。攝影上一般定義該類光線為軟光。在能滿足充足曝光的亮度下，任何時間點拍攝獲得的畫面明暗反差都是相當的。

晴天和多云天氣就完全不一樣了。如上章末所說的，當拍攝主體為人物時，采光最起碼要考慮明亮的太陽是否會對被攝者的眼睛造成傷害。即使是黃昏時分，正射的光線也會導致畫面層次平淡，使用廣角鏡頭時還容易將攝影師的影子納入畫面；當更改為太陽于側面時，人物會顯得個性分明；人物背對太陽時能獲得很好的輪廓亮斑，但正面的亮度成了問題……

首先我要把攝影用光的水平角度分析，建立在角度計算的定義上。為更好的描述光線與畫面關系，角度定義為光線方向與鏡頭光軸的夾角。這樣的定義更為科學，我們總是習慣性的認為被攝者背對太陽即為逆光，而忽略了攝影師機位的選取，完全可將逆光作側光使用。

光位圖

當光線與鏡頭光軸呈0°至30°時，該角度定義為順光。順光為被攝物的迎鏡頭面提供了充足的照明。畫面反差較小，各細節展現分明。

順光人像

順光風景

如果攝影只是追求詳細記錄，那順光無疑是最佳的角度光。事實上在注重記錄的偵查、取證攝影運用中，它的確是用的最多。但在創作上，順光的意義就被極度的削弱了。不可否認，娛樂的攝影也是一門藝術，藝術要求源于生活而高于生活。用光讓攝影變得更美和修辭讓文章變得更順一樣，這點你很快會從后面的造型光效果圖看出。過于客觀的影像展現在藝術上可描述為平庸，順光的劣勢絕不僅僅在此，因缺少明暗反差，陰影襯托，被攝物為人時，還可通過調度人物身姿起伏加強畫面立體，若被攝物為風景時，這種平面感將很難被避免。對被攝人物使用順光造型還要考慮前文所提的睜眼問題。人在強光迎面照射下，往往會像地面看，平面化的畫面下就好似閉眼。

順光并不是一無是處，得益于充足的光線照明，它對鮮艷顏色的表現是非常到位。

鏡頭光軸與光線成30°至70°角時，定義為前側光。光線角度稍微的移動，畫面發生了很大的變化。

前側光人

側光風景

略出現的陰影增加了畫面層次，亮部好似距離相機更近，暗部反之。人物在該光位照明下要較順光顯瘦。因迎鏡頭面受光較多，畫面的色彩仍然很艷麗。調子也和順光一樣高。注：調子指畫面的明暗趨勢，亮為高調，暗為低調。

前側光的風光較順光變化不大，但陰影的襯托恰似點睛之筆。實際上在戶外運用中，前側光人像會和順光人像一樣出現睜眼難問題，風光攝影也需要依靠更大的角度才能獲得更強的視覺效果。

隨著光線與鏡頭光軸的角度增大，接近直角的便稱之為側光。側光的特征是出現明顯的明暗分布，不采取暗面的補光措施（如反光板），在戶外硬光下反差極大。

側光人像

側光風景

可以看出側光勾勒出的人物面部有分明的明暗分割線，是光賦予畫面的新造型元素。很多時候應用它能為構圖帶來創新。被攝物為人時，側光表現出極強的個性，拍攝風景時，側光又體現出極佳的質感。當然要說明的是，表現出個性不是任何時候都要刻意去用。攝影師在使用時要注意側光形成的兩面反差是否太大，是否符合情境需要。

當光線與光軸構成鈍角時，我們稱其為側逆光。達到近180°或0°時稱為逆光。側逆光與逆光都是大角度光線，它們塑造的都是偏低的調子。

側逆光

逆光

反差很大、不采取補光措施暗部細節會因曝光嚴重不足而丟失，即使你使用DV上的曝光補償提高主體亮度也無濟于事，那樣背景會高光溢出，在畫面中形成極高的灰霧度。但很多時候，大反差對于藝術創作并不壞，極大加強畫面的立體感，并拉開影像作品與現實生活的距離。剪影就是這么形成的，通過曝光補償減少曝光，在黃昏逆光下能輕易獲得。

逆光剪影

側逆光能獲得單邊的美麗輪廓，逆光的輪廓更加全面。攝影師想保留背光面得細節時就必須要使用補光設備進行輔助照明。反光板和照明面積大的連續光源都是不錯的選擇。使用人工光源時一定要注意色溫問題，多色光源造成的畫面往往風格詭異，但標準色溫（5500K左右）的光源在黃昏時卻是不錯的選擇。既保留了背景暖色調，又正確還原了前景色彩。

戶外自然光的角度選擇，依賴于攝影師調整被攝者站位及相機機位，但拍攝風光類題材就只能根據時間的等候，來選擇最佳角度光線了。