攝影其實是在講故事，所以我推薦看照片和拍攝時盡量重視內容和思考，哪怕看糖水片，也可以理解一下拍攝者當時的興奮和沖動。想推薦的書太多，而且大師們的合輯很貴，我倒是建議多讀讀各國人文地理和美術藝術方面的著作，對提高自己的知識面和理解被攝對象很有幫助。簡單地說，就是多看。觀察大師們的影像，閱讀他們的文章。了解拍攝者拍攝時的心境和想法�！罢堄涀。�畫家是把東西畫進畫面，而攝影者則是從畫面去掉一些東西。一張照片應該只有一個趣味中心，畫面上不能有無用的東西。假如你對某個物體是否有助于畫面抱有懷疑，你就應盡可能地把它放棄掉�！薄�—維利·奎克

畫家與攝影師相反，是從一張白布上添加他所看到、理解、想象和思考的內容，無用的信息他可以選擇不畫出來。而攝影師通過觀察已有事物，挖掘真實世界中的思緒和美感，畫面的內容并不是隨心所欲的，他需要做減法，將干擾因素去除。這個記錄的過程就是在傳達攝影師本身的想法。當然隨著后期技術的進步，數字影像能夠讓攝影師更為隨心所欲地創造出作品來表達思想。但這時攝影與數字藝術之間的界限就開始模糊了，各中區分在此不表，但這確實也算是。攝影藝術欣賞的四個基本要素是：基本造型因素、技術技巧、藝術表現手法、主題思想。
任何攝影作品都可以從上面四個角度去剖析，但美不是語言或文字能夠完整描述的，有時候可能你什么都不懂，但這幅照片感動了你，觸動了你的內心，它就是美的。對你來說，這就是張好照片。上面提到的四個要素，相互之間并不分輕重，一幅攝影作品哪怕只有一項突出，剩下三項都很差，也可以是一幅震撼人心的作品。例如紀實新聞類攝影與風光類攝影作品，很可能前者的主題思想和故事性遠高于后者，而后者的光影美感與技術技巧遠高于前者。

少就是多

許多商業攝影精于技巧，采用復雜的布光效果，找完美身材的模特，不完美也要修完美。營造出抓人眼球的視覺效果，例如下圖
從技術上說，上圖比戴安.阿勃絲下面的這幅作品美輪美奐100倍，可帶給我們沖擊可能更多的集中在肉體。而下圖，會讓我們跟著作者去思考。
下圖：清晨在造像前祈禱的印度兒童，色彩、光影構成了畫面語言，配合文字說明完成了畫面故事的描述和傳達。（印度：拉什.辛格）
下兩圖，2013普利策突發新聞獎獲獎圖片—美聯社記者聯合拍攝，戰火中的敘利亞。
同一個國家，甚至可能是同一個民族。差不多的時間，截然不同的場景，由同樣的原因導致。組圖和對比有時能夠大大加強故事性和沖擊力。沒有美妙的光影，沒有嚴謹的構圖，甚至有些都不是那么清晰。但內心上的沖擊力無疑比那些優美的風光更為深透。圖一中攝影師在人群中越肩視角拍攝了這張照片，視線先被兒童淚流滿面的表情所吸引，前景的圍巾大叔示以安慰的手臂引導著我們的視線。上方探頭張望的孩子是在看什么？邊上的軍人交代給我們這應該是戰爭的傷痛。
圖二攝影師以旁觀者的角度記錄，孩子和背后成年人開心的笑容和黝黑的武器成為對比。他們是否能想到手中的東西可能造成圖一中的場景？

在沒有場景和環境時，被攝對象本身也是豐富的故事載體。在被阿富汗的地雷奪去部分肢體后，Giles Duley的自拍像 《故事的開始》。好的照片會吸引觀看者進入攝影師的思緒中，觀看者會想要了解發生了什么，并展開自己的思考。
下三圖，可以說是最偉大的戰地/紀實記者 唐·麥庫寧 的作品，這里推薦一本他的書《不合理的行為》。
看了可能會比較虐心，而且需要知道的是這是完全真實的記錄，并非小說。這些黑暗的東西就發生在我們同一個星球上。
下圖，南.戈爾丁 自拍像 《我和十字架一起在床上》攝于1988年，按照大多標準來看，這是張失敗的作品，合焦點都沒在人身上。但結合背景我們才知道作者有意為之。此圖為作者在戒毒所中的自拍像，用鏡頭虛化自己的形象，來表現自己目前朦朧模糊的精神狀態，而背后的十字架與枕頭上的戒毒所標致，表現出尋求自我救贖的兩條道路：十字架代表精神支柱，戒毒所是現實行動。撐著枕頭的手將我們的視線引導向她想告訴我們的救贖之道。
下兩圖來自青山裕企的《思春期》。
作為體育攀爬用的繩網在這里變成了捆綁少女軀體的影射物，半透的學生服襯衣，隱約透出的內衣紋路，略微打開的裙腰和松開的襯衫領扣。情色意味濃重的場景卻用低對比度和素色調來處理畫面。不得不說很傳神地表達到了“思春”那種青澀朦朧又熾烈噴薄的感覺。
圖2中半濕的短發和面頰上的一滴水珠，到底是剛洗完澡未擦干的水滴，伴隨著清新的浴液香味，還是運動后留下的汗液？散發著青春的身體氣息？（我是怪蜀黍，菇涼們退散吧）
我必須承認日本攝影師對情色主題的把握確實入木三分，米原康正、荒木經惟等大家就不說了，青山裕企這個78年的家伙對這個題材的拿捏也讓我嘆為觀止。
下圖：穹頂之月，攝于Yosemite National Park，優勝美地國家公園。加利福尼亞，1960年，風光大師安塞爾·亞當斯的作品。風光攝影經典理論“區域曝光”的締造者，不多說。嚴謹的構圖和完美的光比控制。
敘利亞那組照片太贊了，舍不得只放兩張，再補一組。
圖一：場景類，血水和油污的地面沖擊著觀看者的感官，室內外的明暗對比和壓抑的陰天色調讓人意識到這是一出悲劇。
圖二：婦女悲痛的表情和臉上的繃帶、血污，她受到的應該是肉體和精神的雙重傷痛，那種眼神絕對是失去重要的人或物后才有的樣子。
圖三、四：透過彈孔的光線在屋內形成強烈的丁達爾現象光束。AK47和SVD這兩個戰爭重的�？驮俅纬鲧R。注意槍手背后的人眼神驚人的相似，兩圖被攝者都在左側，攝影師卻在圖4中利用了環境中的鏡子來轉換視角，甚至產生了一種對射的錯覺。