什么是形式感？

圖片編輯們每天要面對(duì)成百上千張照片，然后從中選取最好的刊登發(fā)發(fā)布，所以編輯工作被形容為做減法。很多時(shí)候編輯們還要做攝影比賽的評(píng)委，那要瀏覽的照片就更多了，要說(shuō)數(shù)以千計(jì)一點(diǎn)也不過分，時(shí)間緊任務(wù)多，久而久之，編輯們都練就了一雙火眼金睛，評(píng)選照片的效率就越來(lái)越高。小編自己做過一個(gè)實(shí)驗(yàn)，評(píng)選的時(shí)候看完一個(gè)頁(yè)面里的二十張照片用不了四秒鐘，也就是說(shuō)一秒鐘看五張照片，因?yàn)槊繌垐D通常被壓縮成小圖片，編輯或評(píng)委在發(fā)現(xiàn)自己感興趣的作品之后才會(huì)點(diǎn)開大圖仔細(xì)觀察，判斷是否為一張優(yōu)秀的作品。
那么面對(duì)成千上萬(wàn)的參賽作品，能夠瞬間吸引住評(píng)委們眼球的方式是是什么呢？除了本身的內(nèi)容，就是形式感！大家可能聽所過這個(gè)詞，但總是覺得很疏離，那么什么是形式感呢？形式，是藝術(shù)作品所用來(lái)表達(dá)的一種技巧與手段，不同的藝術(shù)有著自身獨(dú)有的一套形式表達(dá)規(guī)則。音樂的形式就是借助音符制造出旋律，舞蹈的形式就是用人的肢體語(yǔ)言塑造變化的形象。而攝影的形式表達(dá)主要就是運(yùn)用攝影所特有的語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行，借助畫面的構(gòu)圖、光線、影調(diào)、色彩、線條以及質(zhì)感等諸多元素，營(yíng)造出具有審美價(jià)值的能夠?yàn)楸姸嘤^賞者所接受并從中得到審美愉悅的一種方法。藝術(shù)作品的內(nèi)容與形式，兩者關(guān)系緊密，相互依存，共同擔(dān)負(fù)起對(duì)作品塑造的功能。而形式，正式是內(nèi)容升華的關(guān)鍵。
小編經(jīng)過對(duì)優(yōu)秀獲獎(jiǎng)作品的長(zhǎng)期觀察研究，總結(jié)了一些規(guī)律，下面就為大家?guī)��?lái)一些能增強(qiáng)形式感的方法。

1. 放射狀構(gòu)圖

午后雙廊 作者:lennyxk\
型號(hào)：Canon EOS 6D
鏡頭：EF24-105mm f/4L IS USM
快門速度：1/60s
光圈值：F13.0
焦距：47mm
感光度：ISO100
曝光補(bǔ)償：1.0閃光燈：關(guān)
白平衡：自動(dòng)
拍攝模式：光圈優(yōu)先
測(cè)光模式：加權(quán)測(cè)光

放射線構(gòu)圖用來(lái)光線來(lái)展示有著很強(qiáng)的視覺沖擊力，同時(shí)也讓人不自覺地將視線轉(zhuǎn)移到放射中心。用其它物體實(shí)現(xiàn)放射線構(gòu)圖，如云彩，樹木等會(huì)產(chǎn)生一種開闊舒適擴(kuò)散的感覺，如下圖。
作者: Neil Ta
相機(jī): Canon 5D Mark II
鏡頭: Canon 24mm F/3.5 L TS-E
ISO: 200 快門: 135s
光圈: F/8
但放射線構(gòu)圖是不容易掌握的， 有一個(gè)前提是放射中心必須具有壓倒性的視覺吸引力，否則會(huì)讓整個(gè)畫面變得沉重。此外，找到放射狀散開的物體要有一定功力，需要長(zhǎng)時(shí)間的觀察和練習(xí)：蛛網(wǎng)，煙火，人流，樹葉，建筑，墻上的紋理等等都可以成為放射線。尋找放射狀光線，可以在清晨時(shí)分的樹林里尋找透過樹葉射下的陽(yáng)光，或者在夕陽(yáng)下等待陽(yáng)光從云層中透過，但要提前做好計(jì)劃，因?yàn)檫@兩種光線持續(xù)的時(shí)間都不會(huì)很長(zhǎng)。

2.添加人的元素

人最好奇最關(guān)心的是人類自身，而拍人也是最具挑戰(zhàn)性的，人類的世界時(shí)如此的紛繁復(fù)雜，快樂與痛苦，貧窮和富有，幸福與殘酷，總之充滿了各種矛盾。以人為拍攝主題的好作品能夠?qū)θ说男撵`產(chǎn)生巨大震撼和共鳴。如何在有限的時(shí)間與空間中表達(dá)人物豐富而又不可捉摸的內(nèi)心情感是非常不容易的，所以絕大多數(shù)攝影大師拍攝的都是各類人物。同時(shí)，在風(fēng)光攝影中添加人的元素，如果使用得當(dāng)?shù)脑挘瑫?huì)為整個(gè)作品增色不少，甚至實(shí)現(xiàn)質(zhì)的提升，變?yōu)辄c(diǎn)睛之筆。
暮色獨(dú)釣 作者：風(fēng)雨外地人
設(shè)備：Canon EOS 5D Mark II
鏡頭：EF24-105mm f/4L IS USM
快門速度：1/10s
光圈值：F16.0
焦距：105mm
感光度：ISO100
曝光補(bǔ)償：0.0
白平衡：手動(dòng)
拍攝模式：光圈優(yōu)先

這張照片本身構(gòu)圖沒有問題，但如果沒有人的存在，就成了一張普通的風(fēng)光照，這樣的作品多如牛毛，但是釣魚者的存在讓作品立刻生動(dòng)了起來(lái)：人的姿勢(shì)優(yōu)美，平衡了整個(gè)畫面，最重要的是人的存在讓觀看者內(nèi)心產(chǎn)生了情感活動(dòng)，仿佛自己進(jìn)入了畫面，變成了垂釣者，讓人浮想兩篇。就像卞之琳詩(shī)里寫的那樣：
你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你，明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。
本就美麗的風(fēng)景，因?yàn)槿说拇嬖冢�產(chǎn)生了與環(huán)境的呼應(yīng)，也就是意境，同時(shí)拍攝主體的轉(zhuǎn)換和明確，也讓作品在數(shù)以千計(jì)的同類照片中脫穎而出，賺足眼球。
但要注意的是，人物必須與環(huán)境融合在一起，也就是搭調(diào)。要是上面這張作品上釣魚的人換成了一身裝備的登山者，就不會(huì)有這種意境。
再說(shuō)一說(shuō)這張照片所使用的鏡頭，在佳能的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭中，EF 24～105-105mm f4L IS USM是和佳能目前的全畫幅單反相機(jī)進(jìn)行搭配出售，以其涵蓋的豐富焦段和優(yōu)秀的成像質(zhì)量來(lái)說(shuō)，性價(jià)比很高，并且這顆鏡頭帶有IS光學(xué)防抖機(jī)構(gòu)，包含了大部分常用焦段，有很好的實(shí)用性，畫質(zhì)是L級(jí)鏡頭的高品質(zhì)，廣角區(qū)域的邊緣畫質(zhì)和遠(yuǎn)攝區(qū)域的銳度均較好，非常適合在拍攝風(fēng)光時(shí)使用。

3. 大塊色彩空間

大面積有色彩空間的合理布局會(huì)極強(qiáng)地增加作品的沖擊力與感染力，幫助提高自己作品的辨識(shí)度。
海天一色 作者：laotong125
設(shè)備型號(hào)：Canon EOS 5D Mark II
相機(jī)鏡頭：EF17-40mm f/4L USM
快門速度：1/50s
光圈值：F8.0
焦距：22mm
感光度：ISO160
閃光燈：關(guān)
白平衡：自動(dòng)
拍攝模式：光圈優(yōu)先

如上所說(shuō)，人的加入讓作品增色不少，一身長(zhǎng)裙的女孩走向大海，與環(huán)境完美融合。大場(chǎng)景，更是賺足了眼球，同時(shí)通過顏色的對(duì)比（紅與青是互補(bǔ)色），讓人眼前一亮。
穿行 作者：didikaka
設(shè)備型號(hào)：Canon EOS 7D
相機(jī)鏡頭：EF-S18-135mm f/3.5-5.6 IS
快門速度：1/400s
光圈值：F9.0
焦距：31mm 感光度 ISO100
曝光補(bǔ)償：0.0
閃光燈：關(guān)
白平衡：自動(dòng)
拍攝模式：光圈優(yōu)先
測(cè)光模式：中央重點(diǎn)平均測(cè)光

大面積色塊簡(jiǎn)化了照片內(nèi)容，使內(nèi)容變得簡(jiǎn)潔明了，減少干擾元素，有利于凸出主體，用一句話來(lái)說(shuō)就是抽象現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然這類場(chǎng)景本身就是比較稀缺的，因此遇到這類場(chǎng)景千萬(wàn)不要錯(cuò)過。這時(shí)為了造成一定的視覺夸張，增大有色區(qū)域大小通常會(huì)使用廣角甚至超廣角鏡頭，而這類鏡頭本身就會(huì)讓畫面變得開闊宏大，二者疊加更好地加強(qiáng)了作品的形式感，讓你的作品脫穎而出。但是使用廣角鏡頭拍攝不容易控制，因?yàn)闋砍兜囊曈X元素太多太雜，這就需要有很強(qiáng)的功力，還要有很詳細(xì)的拍攝計(jì)劃和耐心。只用你敢想敢做，技術(shù)嫻熟，魚眼鏡頭也無(wú)妨。

Black Station作品

提到廣角鏡頭或超廣角鏡頭，就不得不提全畫幅數(shù)碼相機(jī)和非全畫幅數(shù)碼相機(jī)的差別。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，要搞清楚兩者之間的優(yōu)劣有點(diǎn)困難。全畫幅對(duì)非全畫幅的一個(gè)重要優(yōu)勢(shì)就是成像區(qū)域，全畫幅成像區(qū)域更大，這是感光元件的尺寸大小決定的。兩者之間有一個(gè)換算關(guān)系：對(duì)于佳能來(lái)說(shuō)換算比例是1.6，尼康是1.5，舉個(gè)例子，用Canon 60D搭配50mm鏡頭拍攝，得到的成像區(qū)域相當(dāng)于全畫幅相機(jī)Canon 5D Mark Ⅲ搭配80mm鏡頭拍攝的，也就是說(shuō)得到的照片視覺范圍小。如所以全畫幅相機(jī)能夠完全發(fā)揮鏡頭，尤其是廣角鏡頭的能力，想要得到視覺沖擊力強(qiáng)的大場(chǎng)景照片，全畫幅相機(jī)不可少。

4. 體現(xiàn)矛盾對(duì)比

對(duì)比分為很多種，靜與動(dòng)，慢與快，明與亮，大與小，以及顏色上的對(duì)比（如海天一色所示）都會(huì)增強(qiáng)作品的吸引力。
我們生活在一個(gè)充滿矛盾的世界里，正因?yàn)槿绱耍�我們的世界才變得豐富多彩，變化無(wú)窮。而矛盾沖突也正是藝術(shù)表達(dá)方式的最重要的手段之一，例如電影，戲劇與書籍的高潮往往就是矛盾沖突最強(qiáng)烈的時(shí)候。具體到攝影本身，矛盾對(duì)比也是讓作品與眾不同的不二法門，缺少了對(duì)比的作品會(huì)顯得平淡無(wú)奇，所以要讓自己的作品好看并且耐看，制造對(duì)比是必不可少的，我們應(yīng)該留意生活中發(fā)生的矛盾沖突，鍛煉自己的觀察力，除此之外，還可以人為制造。

朝陽(yáng)中的松贊林寺 作者：aa068。明暗對(duì)比，有效地突出了主題，渲染了氣氛。

廣州塔 作者：ronbest。大小對(duì)比。

蓮之魅 作者：湖水蕩漾。顏色對(duì)比。

溫柔 作者：風(fēng)の季節(jié)。快慢對(duì)比。

而大師的作品，會(huì)捕捉戲劇性矛盾，看看大師們是怎么處理的。

Making peace 馬克·呂布

黑、白、灰是黑白攝影的基本影調(diào)，不同比例的黑白灰影調(diào)變化構(gòu)成高色調(diào)、中間調(diào)、低色調(diào)等不同基調(diào)，因此正確掌握黑、白、灰是黑白攝影的關(guān)鍵，一張正確的黑白照片要兼顧三種影調(diào)層次的分布和變化（高、中、低調(diào)），才能更好地表現(xiàn)影紋與細(xì)節(jié)，同時(shí)不同深淺的灰調(diào)對(duì)豐富影調(diào)層次至關(guān)重要。
猴像 作者：yitxz
設(shè)備型號(hào)：Canon EOS 5D Mark II
快門速度：1/80s
光圈值：F4.0
焦距：95mm
感光度：ISO500
旅程 作者：魏前程
設(shè)備型號(hào)：Canon EOS 7D
快門速度：1/100s
光圈值：F11.0
焦距：100mm
感光度：ISO1000
曝光補(bǔ)償：1.0
白平衡：自動(dòng)
拍攝模式：光圈優(yōu)先
測(cè)光模式：點(diǎn)測(cè)光

6.數(shù)碼暗房

有些人總是對(duì)數(shù)碼后期嗤之以鼻，這點(diǎn)讓人非常不理解，即便是馬格南的照片，都會(huì)經(jīng)過暗房師的后期制作，其精細(xì)程度讓人嗔目結(jié)舌。
攝影從來(lái)都不是真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)世界，同時(shí)也不具備這種能力，你的取景，鏡頭光圈，焦距，快門速度的靈活使用都是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的再加工，所以當(dāng)你拍攝的圖像存儲(chǔ)在了數(shù)碼存儲(chǔ)介質(zhì)上時(shí)，已經(jīng)成為了你的主觀意象，而不是客觀還原，那你還有什么理由去拒絕后期？因?yàn)槟闩恼盏臅r(shí)候，干的就已經(jīng)是后期的工作了。
如果你改變了自己的觀點(diǎn)，那問題就好辦了。其實(shí)后期能帶給你的有很多，但主要供你調(diào)整的有兩個(gè)：構(gòu)圖和色彩。
構(gòu)圖主要通過裁圖來(lái)完成。看看下面這張照片。
拍攝者：郭珍霓
備型號(hào)：Canon EOS 50D
快門速度：1/80s
光圈值：F5.0
焦距：21.00
感光度：ISO1600
曝光補(bǔ)償：0.7
閃光燈：關(guān)
平衡：手動(dòng)
攝模式：光圈優(yōu)先
光模式：加權(quán)測(cè)光
這張照片問題很多。第一，主題不鮮明，沒有重點(diǎn)也可以抓取。 第二，前景和背景混亂，分散了觀眾的注意力。所以我們需要截圖，修改效果如下：
雖然還是差強(qiáng)人意，但比起上圖已經(jīng)大大改觀了，或者說(shuō)是質(zhì)的提升。很多人在拍攝的時(shí)候偏于保守，而不敢大膽發(fā)揮，后果就是主體不明，主體占的大一點(diǎn)沒什么不好。我們?cè)谂臄z的時(shí)候，有時(shí)會(huì)受到環(huán)境和設(shè)備的限制，沒法進(jìn)行很好的構(gòu)圖，那么通過后期就是一個(gè)很好的辦法，但要注意，前期做好了，才會(huì)給后期留下足夠調(diào)整的空間。
有人會(huì)說(shuō)，裁圖會(huì)損失圖片的質(zhì)量，這是必然的，裁的越多，丟失的也越多。這就是為什么前期拍的時(shí)候很重要。另外全畫幅相機(jī)的優(yōu)勢(shì)在后期又有所體現(xiàn)，因?yàn)槠涓泄庠�件尺寸大，感光度，寬容度和�?xì)節(jié)的記錄有很大的優(yōu)勢(shì)，這樣，即時(shí)你裁圖，也不會(huì)對(duì)整個(gè)作品產(chǎn)生太大的影像。
另外，飽和度與色階的調(diào)整也很重要，因?yàn)樗�能讓你的作品更豐富多彩，提升整張照片的識(shí)別度。

總結(jié)

其實(shí)，拍出好的作品，需要很深入的思考，而思考，不僅來(lái)源于平時(shí)知識(shí)的積累，也要多實(shí)踐。多拍多想多看。經(jīng)常觀賞優(yōu)秀的作品，從中找出自己的差距，相信大家一定能拍出優(yōu)秀的作品。最后提一點(diǎn)：為照片起一個(gè)好名字，好的名字不僅能吸引眼球，更重要的是對(duì)照片的信息補(bǔ)充與呼應(yīng)，起到錦上添花的作用。你花費(fèi)了大力氣拍到的得意之作，值得在花時(shí)間起個(gè)好名字，為什么不呢？
形式感，是你照片脫穎而出的關(guān)鍵。