風(fēng)光旅游攝影閃光燈的巧妙運(yùn)用

對很多人像攝影師來說，燈光在一定程度上比鏡頭和機(jī)身更重要。

可是我專注的是風(fēng)光和旅游攝影，對這兩個題材是否只能靠天吃飯，燈光完全沒有用了？ 那倒不一定。我出門拍攝，攝影包里幾乎總有一支閃光燈和一枚手電筒。它們是我的“秘密武器”，常常能在意想不到的時候幫我的忙。

我去美國緬因州的時候，心里一直想著要拍攝那些掛在漁民民居墻上的極富當(dāng)?shù)靥厣�的龍蝦浮標(biāo)。

在一個小鎮(zhèn)，驚喜地發(fā)現(xiàn)就在旅館旁邊就有一大面墻，上面掛滿了色彩繽紛的浮標(biāo)。但是由于房子的走向，它們都處于陰影之中，不但色彩大打折扣，浮標(biāo)和木瓦的質(zhì)感也沒有表現(xiàn)出來（見下圖）。這樣的場景最好的光線，就是朝陽或夕陽從側(cè)面照射過來，溫暖的低角度光線能最大限度地表現(xiàn)出物體的色彩和紋理。可是，除非這面墻恰好和當(dāng)時那個季節(jié)的日落或日出的光線角度平行，否則這只能是夢想。

好吧，自然界不給我想要的光線，但我可以用閃光燈來模仿清晨的第一縷陽光。但是直接閃光是不行的。閃光燈顏色慘白，而朝陽是溫暖的桔黃色。閃光燈把鏡頭正前方的景物照亮，而初升的太陽應(yīng)該是從低角度從側(cè)面斜射過來。

我給閃光燈上加上一片1檔橙色濾色片CTO (Color Temperature Orange) 和一片半檔CTO， 這樣就能把高色溫的慘白的閃光燈光線變成非常溫暖的初升那瞬間的陽光的暖色。

可光線的方向怎么辦？ 我們可以用離機(jī)閃光。

我用了一個Canon EX580閃光燈，手工把聚焦推到最遠(yuǎn)（避免光線亂散，讓陰影更清晰）。在燈上裝了一個普威（Pocketwizard） FlexTT5無線收發(fā)器，在5D Mark II相機(jī)上裝上一個Pocketwizard MiniTT1無線發(fā)射器。 MiniTT1通過無線電信號遠(yuǎn)距離觸發(fā)FlexTT5和閃光燈。和紅外觸發(fā)相比，無線電信號抗干擾能力強(qiáng)，在日光下也能工作，而且最大的好處是接收器和發(fā)射器之間相互看不見也能穩(wěn)定觸發(fā)。

我把相機(jī)放在三腳架上設(shè)置好，然后走到墻邊，一手拿閃光燈從側(cè)面對準(zhǔn)墻壁，另一只手按下了相機(jī)遙控器，拍下了下面這張照片。有光沒光的區(qū)別是不是很大？

常拍旅游片的作者都知道，編輯很喜歡住宿地點(diǎn)的照片, 而作者一般痛恨拍旅館房間這種無聊之事。

前幾年的一個圣誕帶父母去加勒比海在游輪上玩的時候，想想反正每天在船上養(yǎng)膘無所事事，干脆拍船艙吧。

從構(gòu)圖上來說這樣的照片很難有什么新意。當(dāng)然也有例外，比方說National Geographic Traveler攝影師Karnow拍攝的時候曾經(jīng)請前臺服務(wù)員穿上浴袍在房間里走動。效果看似很隨意，但其實(shí)是精心安排的隨意。

從技術(shù)上來說，這樣的照片看似隨手一拍，但其實(shí)比風(fēng)光照難很多，要拍出效果還真要仔細(xì)計(jì)劃。最主要的，是風(fēng)光照里很少有很大的光比，就算有一點(diǎn)的話用ＧＮＤ很容易控制。但室內(nèi)照不一樣。白天室內(nèi)光比非常大，明暗差別超過８－１０檔的情況很普遍。如果室內(nèi)曝光正常，窗外門外的景色必然徹底過曝。復(fù)雜的光線結(jié)構(gòu)下，沒法用GND控制。當(dāng)然你可以不在乎過曝，但如果想表現(xiàn)出窗外的景色，你必須想辦法。

專業(yè)攝影師拍室內(nèi)通常有幾種辦法：

1. 用幾盞大功率閃光燈加柔光箱等附件照亮室內(nèi)。顯然對追求輕便的旅游攝影師來說這個辦法不實(shí)用。
2. 給窗戶貼上減光膜。這個辦法非常不方便，而且對打開的窗戶或門無效。不拍視頻的話用這個辦法的人很少。
3. ＨＤＲ。但很麻煩，效果常常強(qiáng)差人意，而且明暗邊界光線滲透很難處理好。
4. 在早晚天色很暗，屋里屋外明暗程度差不多的時候拍。這個辦法最方便，但對時間要求高，只有20－30分鐘左右工作時間，動作必須迅速。
5. 我決定用最后一個辦法，等到天色偏黑，室內(nèi)艙外光比差別不大的時候拍攝。

問題是，這個時候要么太陽已經(jīng)下山，要么船的方向不合適，陽臺上沒有陽光，失去浪漫氣氛，效果會差很多。怎么辦？

我決定還是用閃光燈來模仿陽光。我給EX580上裝上1.5檔CTO。這次我不打算炮制出特別溫暖的最后一抹夕陽，這樣本來一檔CTO加日光白平衡的話這問題就解決了。可是我面臨的是混合光。必須用接近白熾燈白平衡的色溫，這樣室內(nèi)色彩才能基本正確，可這樣一來閃光燈的光線就依然顯得過冷了。于是我在燈上又補(bǔ)加了一片半檔CTO, 總共1.5檔。當(dāng)然，前面提到的普威無線觸發(fā)器是一定要用的。

我請我父親手持EX580站到陽臺上，躲在窗簾后面，讓燈斜斜地對準(zhǔn)艙門方向。他還得用手遮擋一下光線，以免陽臺欄桿過亮。我在室內(nèi)按下快門的同時，室外的閃光燈也亮了。注意相機(jī)和閃光燈互相看不見，普通的紅外觸發(fā)在這里是行不通的。

閃光燈溫暖的光線看上去就如同夕陽的光線。這張小圖上只能看出大概，印出的大圖上效果很好。特別是椅子扶手和小桌上葡萄酒杯，在光線的照耀下，熠熠發(fā)光。

下面的圖是另外一個街頭抓拍的例子。那天是陰天，光線很平淡，可是我想結(jié)果更加戲劇化點(diǎn)，同時把人物和背景分離。于是給EX580閃光燈上裝上1/2 CTO模仿夕陽的色彩，一手拿閃光燈，一手拿相機(jī)，抓了下面這張。為什么不把閃光燈裝在機(jī)身上？因?yàn)槲液懿幌矚g正面閃光的效果。我?guī)缀鯊膩聿挥脵C(jī)頂閃光就是這個原因。

拍風(fēng)光片的時候，閃光燈還可以用來給自然物體補(bǔ)光。下面這張夢娜湖大火的照片，就是一個例子。

就是雖然大火是下午就開始了，煙霧形成的云也極為壯觀，但我知道我必須等到暮色降臨，讓火光顯現(xiàn)才能真正開始拍照。下面這張“火湖”是我等到天完全黑了以后才拍的。當(dāng)時環(huán)境非常黑暗，四周幾乎什么都看不清了。熊熊大火成了當(dāng)時唯一的光源。沒有暮色里藍(lán)色天光的干擾，天空被映照的通紅。這大概是拍攝這場火災(zāi)的最好時機(jī)。照片本身是2分鐘長曝，由于是逆光，為了讓前景能顯示出紋理，在曝光過程中，用了Canon 580EX + 1/2 CTO濾色片多次手工閃光補(bǔ)光。

《Set Fire to the Sky》

閃光燈適合給大面積前景補(bǔ)光。如果要精密地給一小塊區(qū)域補(bǔ)光，那么用手電筒比閃光燈更方便合適。下面的《海之星》和《海之心》中前景的海星和礁石，就是用一枚小手電筒進(jìn)行光繪的效果。注意這種技術(shù)只能在長曝光的時候才能用，因?yàn)槟阈枰�在長曝光過程中仔細(xì)控制電筒光的照射范圍。

除了上述題材之外，拍夜間和星空風(fēng)光的時候，閃光燈或手電筒同樣可以大顯身手。如下面這張星空下的帳篷（我在圖蟲的第一張照片），就是用在長曝過程中，用帳篷內(nèi)的一個閃光燈加暖色濾色片照亮的。

這些是風(fēng)光和旅游攝影里使用閃光燈的基本思路。只要掌握了基本方法，剩下的就是靠個人的想象力了。