寄情于山水的風(fēng)光攝影，山以其高聳巍峨、延綿不絕，是最受攝影人關(guān)注的題材。而山岳的攝影作品，不但因其構(gòu)造、走向等自身素質(zhì)而不同，還會受到四季、時間、光影、遠近等等自然因素的影響，呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌；而在創(chuàng)意的拍攝過程中，拍攝者的心境、思緒等更能表達出不同的主題思想來�；蛟S正是這個因素，會令無數(shù)的攝影人匯聚于此；也正是這個因素，同一的攝影人也會無數(shù)次地拍攝同一高山——正所謂“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”！

確立“主峰”位置

雄偉的主峰，無疑非常醒目，讓人很難不把焦點聚集在它身上，并把它放置在畫面的中心位置，這樣拍攝山岳的照片固然不錯，但環(huán)顧與之連綿的整座山脈或山系，其四周不斷變化的景物與光線，那么我們就可以為視覺中心——主峰，尋找到一個更好的位置。

賊愛玩 攝
佳能 EOS 5D Mark II 相機
鏡頭焦距70mm 光圈f/13 速度1/15s ISO100

    拍攝雪山最好選擇晴天，硬朗的光照效果可以表現(xiàn)出雪山的明暗層次，使畫面影調(diào)富于變化。構(gòu)圖時，頂峰的位置選擇則可以有多種考慮：放在正中心的位置，可以突出“唯我獨尊”的效果；而使用黃金分割的比例，安排頂峰位置，畫面更富于變化。作者以黃金分割的比例，將山峰放置于一側(cè)，而另一側(cè)是蜿蜒上升的山脊線；配合雪線下暗黑的山巖部分，這圣潔的雪山不再高高在上，多了幾分親近感。

山岳攝影中，構(gòu)圖往往是第一位的，取景時是關(guān)注整體還是局部，主體的位置等，都需要仔細(xì)地加以考慮。在拿不定主意時，不如多角度、多范圍拍攝幾張。

賊愛玩 攝
佳能 EOS 5D Mark II 相機
鏡頭焦距25mm 光圈f/13 速度1/400s ISO100

    山岳攝影構(gòu)圖的難點在于變化，在這幅作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。與常見的中心法、對角線法、三分法等都不同，作者根據(jù)奇異的山勢與嶙峋的怪石，創(chuàng)造性地將它放置在畫面一側(cè)，并非�？拷�邊框的位置；而畫面的大部分是虛空的云海與藍天。這樣的構(gòu)圖方法，通常畫面會向近景的、實體的、較暗的一側(cè)傾斜，極易使畫面失去平衡感。在本作品中，畫面并未失衡，反而使奇山、云海和藍天三者的氣勢相輔相成，相互疊加，形成力量感。山岳攝影中針對不同的山勢，構(gòu)圖的方法一定要更開放，更有探索性。

TIPS

使用偏光鏡拍攝雪山，可以過濾一部分雪面的反光，更有利于體現(xiàn)雪面質(zhì)感。當(dāng)雪山在畫面中占據(jù)比例較大時，需要增加1~2 級的曝光量，雪面比例越大，增加的曝光量越多。

登高等待日出日落

風(fēng)光攝影家通常自嘲地說，我們是靠天吃飯的人�？刻斓囊馑际怯龅胶线m的天氣和光線的好運氣。而對于山岳攝影，只要在日出日落時分，登高到達山頂，通�？梢杂龅竭@種好運氣。

其實仔細(xì)分析原因會發(fā)覺，在山頂一定的海拔高度上，遮蔽景物的霧靄，會沉降在海拔較低的山谷和平原地帶，天氣自然與山下不同；而在日出日落時分，斜側(cè)的光線角度拍攝山岳，更有利于表現(xiàn)山勢的立體感。

鮑魚島 攝
佳能 EOS 5D Mark II 相機
鏡頭焦距17mm 光圈f/22 速度1/25s ISO100

    眾山都沉浸在一片霧靄之中，而唯有最高的主峰突破了迷茫的影響，傲然屹立，在初升太陽的曙光照耀下，帶來了超凡脫俗的仙境感受。拍攝日出日落時分的名山，最好有著充分的事先功課——通過網(wǎng)絡(luò)查看當(dāng)?shù)氐娜粘鋈章鋾r刻，確定日出日落方位，提前找尋好拍攝地點；最好提前40 分鐘，到達拍攝地點，仔細(xì)觀察天際的細(xì)微色彩變化，不要錯過各種美景。

TIPS

拍攝日出日落，如果太陽在地平線之上時，建議可以在平均測光的基礎(chǔ)上減少0.5~1 級的曝光量，這樣可以防止太陽過曝。使用小孔徑光圈如f/22，不僅可以增加景深，更重要的作用在于利用衍射現(xiàn)象，增加太陽的星光四射效果。

鴻翼 攝
佳能 EOS 5D 相機
鏡頭焦距105mm 光圈f/11 速度1/4s ISO100

    日出之前，日落之后，其實是山岳攝影的最佳時段。日出之前的黎明，層層山巒形成不同深淺的藍灰剪影效果，格外具有幽靜神奇的創(chuàng)意效果。這是由于地面的景物受到柔弱天光照射，和晨霧透明度雙重影響所致。因此，我們通常會看到日出前早早到達，日落后不著急離去的攝影家。

TIPS

黎明前的天空會處于一片幽藍之中，畫面中的景物會帶有藍色調(diào)，可以為畫面帶來神秘、幽靜的感覺。臨近日出，隨著天光的不斷加強，天空的藍冷色調(diào)會逐漸向紫色、粉紅色、橙紅色的暖色調(diào)轉(zhuǎn)化，此時拍攝畫面動感十足。

利用縹緲的云霧

山區(qū)出現(xiàn)云霧的情況，大都是在清晨或雨后。尤其是在沿海地區(qū)，海面或平原地區(qū)的夜間濕度較大，黎明前的氣溫較低，濕氣就會凝結(jié)成云霧，隨著日出的臨近，溫度升高，空氣就會流動起來。

濃霧籠罩住景物時，能見度很低，此時并不是拍攝的最佳時段。而隨著陽光穿透迷霧，云霧開始飄動，并慢慢散開，就是拍攝云霧景物的最佳時機。在風(fēng)的作用下，景物時隱時現(xiàn)，瞬息萬變，最佳的拍攝時機就出現(xiàn)了，清晰呈現(xiàn)的一座山峰，或一棵孤樹，都是很美的主體，一定要要善于在變幻莫測的光線和云霧中抓取美妙的瞬間。

鮑魚島 攝
佳能 EOS 5D Mark II 相機
鏡頭焦距105mm 光圈f/8 速度1/2.5s ISO100

    日出時分，在云霧順山勢而上，而光線又變化萬千的時刻，作者以 山脊上一塊陡峭的石壁為表現(xiàn)的主體，利用自然的山勢，以對角線的構(gòu)圖方式，抓住了云霧縹緲的瞬間。拍攝云霧山景，最重要的在于虛實的對比，在石壁完全沖破云霧遮擋，清晰呈現(xiàn)時，是最佳的拍攝時機。

TIPS

構(gòu)圖時，如云霧占據(jù)著畫面大部分比例時，為表現(xiàn)云霧的潔白，需要增加1 級左右的曝光量。在拍攝有陽光照射的霧景時，建議使用日光白平衡設(shè)定，才能正確還原景物的色彩效果。

賊愛玩 攝
佳能 EOS 40D 相機
鏡頭焦距70mm 光圈f/9.5 速度1/20s ISO100

    在名山大川上，遇到難得一見的云海，是風(fēng)光攝影師追尋的終極景色。這樣的風(fēng)景，往往要在最高峰才能得見。云海的特點是濃密而厚重，它會遮擋住低海拔地區(qū)的所有景物。因此要想突出虛實對比，就要從遠近與高低景物處入手尋找。通常在拍攝點附近的景物，由于海拔高、距離近，會有更清晰的呈現(xiàn)。因此拍攝云海時，要善于運用近景景物來豐富畫面。

TIPS

朦朧的云海，會令相機無法完成自動對焦，因此拍攝時可以以近景處的清晰景物為焦點對焦。如此神奇的云海曝光很難把握，最佳的方法是是使用點測光對準(zhǔn)被陽光照射到的巖壁，進行測光。

改善平緩的感覺

當(dāng)我們在距離山脈較遠的地方拍攝時，往往只可以觀察到它起伏連綿的全景，而這種起伏表現(xiàn)在作品中，會比較平緩，缺乏氣勢。尤其是在使用廣角鏡頭拍攝時，遠景中的山脈過于平緩，往往無法吸引觀眾的注意力。

此時就需要運用些進階的攝影技法，去改善平緩的感受，突出其主體地位。增加前景是一個最直接有效的辦法，選擇一些有地域特征的人造物，可以起到說明地點的作用。

醉夢中的青海湖
藍興寧（蜂鳥ID：Document）攝
佳能 EOS 30D 相機
鏡頭焦距10mm 光圈f/18 速度1/125s ISO100

    作者利用隨風(fēng)舞動的經(jīng)幡作為前景，利用經(jīng)幡平直的線條，襯托出中遠景中的山巒線條，有效地改善了山勢的平緩的感受。前景的選擇需要拍攝者多些思考，最好能與主體形成對比效果：如遠山線條曲折，經(jīng)幡線條平直；遠山色彩暗淡，則經(jīng)幡色彩艷麗；遠山實，則經(jīng)幡虛等。

TIPS

增加前景后，對焦操作一定準(zhǔn)確，避免相機自動對焦在前景經(jīng)幡上，要使用手動選擇對焦點，將焦點選擇在山間的寺院處。如有可能在原地多等待些時間，待光線照亮中景寺院或遠景山脈處，作品效果則更加出色。

獨孤八劍 攝
佳能 EOS 1Ds 相機
鏡頭焦距70mm 光圈f/4 速度1/400s ISO160

    盡管光影效果不錯，但可以想象，如果僅僅是拍攝一張云霧籠罩的遠山，由于空氣透明度的原因，畫面會由于反差弱的原因，失色不少。作者在畫面下方，增加了相對的兩條和緩的山脊，以此為前景，一下子增加了作品的主觀視角感，讓觀眾有了身臨其境的感覺。而云霧籠罩、光影迷離的遠山，更增加了幾分神秘悠遠的味道。注意，在增加前景時，盡量要把它壓暗，避免其干擾并分散觀眾的注意力。

TIPS

拍攝時使用點測光，測量遠山亮部或云層亮部，并決定曝光值，是絕佳選擇。距離遠、迷霧重，會影響作品的表現(xiàn)力，可以在后期適當(dāng)提高反差，以再現(xiàn)作者在當(dāng)時的現(xiàn)場感受。