光是攝影成像的重要條件，所以能掌握光就能決定影像品質(zhì)與質(zhì)感。若要大致區(qū)分，可由“方向”、“光源色彩”與“光線質(zhì)感”三方面來討論，以小品攝影來看，光線的方向性常會以斜側(cè)光與背光為優(yōu)；而光源色彩則與光線來源有著相當(dāng)大的關(guān)聯(lián)性；光線質(zhì)感則常取決于光線到達(dá)拍攝主體前，曾經(jīng)穿過哪些介質(zhì)，又或者受到反射面的影響。下面我們將以不同的照片實例來為大家講解，如何利用光線拍好生活小品。

斜側(cè)光的立體游戲

包含小品攝影在內(nèi)的大多數(shù)拍攝狀況，都是將我們身處的3D立體世界，具體而微的展現(xiàn)在2D平面上。就因為如此，在2D照片畫面上，越能表現(xiàn)立體感就愈能讓觀賞者具有同理心，就像與拍攝者分享拍攝的“當(dāng)下”。斜側(cè)光容易在畫面中形成陰影，也因此讓物體有了轉(zhuǎn)折與深度，自然就會產(chǎn)生立體效果，甚至當(dāng)陰影本身極具趣味時，也常反客為主成為小品攝影的主角。

清晨光線透過菊科鮮黃小花，讓影子印在旁邊路面上，自有種相互對照的趣味。采近乎垂直向下的視角拍攝，讓影子比實體的輪廓更為明顯。

拍攝時主要光源采自背面與上方的自然光線，增加些許曝光補償，一方面利用玻璃、透亮液體來增加明亮感，另一方面也去除了窗外背景的雜景。

通常光源高度與主體高度越接近，影子被拉長的幅度也更大，所形成的戲劇效果也就更顯著，而調(diào)整光源位置前后，則是改變影子出現(xiàn)的方向。在小品攝影中，以日光為光源時，無法移動太陽，但可以移動拍攝主題與移動拍攝位置來達(dá)到效果；使用臺燈、閃燈等人工光線時，則可自由變換拍攝者、被攝主體，以及光線的方位，找尋到最有趣的拍攝角度。

展現(xiàn)神秘面貌的逆光

逆光通常是難控制曝光的光線方向，但光線會在主體上勾上美麗邊光，所以頗受進(jìn)階玩家的喜好。以正常曝光方式拍攝，由于完全逆光會讓主體呈現(xiàn)剪影狀況，通常用在拍攝形態(tài)具有特色的主題，需注意輪廓清晰不與其他物體相疊影響，否則較少使用這樣的處理方式；稍微加些曝光補償時，正面細(xì)節(jié)雖然看的到，但顯得較為黯淡，若在背景不太復(fù)雜的環(huán)境下，反而會吸引觀賞者仔細(xì)觀察，也就能達(dá)到吸引；若是讓主體正面曝光正確，則背景通常會因為極度過曝，而呈現(xiàn)一片死白的狀況，反而能簡化復(fù)雜的背景，而四周白色的背景，也讓主體有種靜謐的神圣感，這也是目前網(wǎng)路上許多玩家采用的手法。

透過陽光的櫻花，因此顯得更加閃耀迷人。小心注意逆光位置，不要直接出現(xiàn)在畫面中，拍攝時稍微減低一些曝光，讓深藍(lán)色的背景襯托白色櫻花的美麗。

讓光線透過普通的塑膠飲料杯，就能拍出華麗炫目的感覺。

至于高動態(tài)范圍（HDR），通常不用在輕松拍攝的小品影像中，若想要降低反差，可利用白色反射面（白紙、白墻壁）做亮度平衡。除了選擇曝光水準(zhǔn)，采用逆光拍攝時，光源位置的處理也是一門學(xué)問。通常遇到畫面上可清楚看到光源時，我們會盡量將光源藏在主題后方，如此就可以降低一些反差，讓背景光源不至于變得死白。有時候小心左右移動鏡頭位置，可以讓光源星芒由主體旁透出，讓畫面有種“決定瞬間”的趣味。

硬光運用建議

由枝影空隙中灑落的一抹光線，仿佛聚光燈一般，讓主體清楚明顯的被強調(diào)出來。

自然光的硬光通常是出現(xiàn)在天氣晴朗且空氣干凈的天氣，太陽光沒有經(jīng)過反射或穿越云層的擴(kuò)散所形成。當(dāng)光質(zhì)較硬的時候，反差大且容易產(chǎn)生強烈陰影，較適合表現(xiàn)個性強烈的影像。若以正面光拍攝，由于影像主題直接呈現(xiàn)，通常少了小品攝影幽默可供玩味的空間，所以并不這么適合，反而是結(jié)合前面?zhèn)裙獾姆绞剑�適度利用陰影來增加想像空間，是比較有趣的做法。想要結(jié)合逆光處理，則適合應(yīng)用在剪影，或是透明物（飲料、玻璃杯）的表現(xiàn)。

柔美的漫射光源

哪邊才算實體的方框？硬光呈現(xiàn)的影子邊緣相當(dāng)銳利，容易讓影像具有個性。

走廊陰影下的墻上掛飾，總讓人感到輕松的調(diào)調(diào)。增加曝光讓色彩顯得較為透亮有生氣。

相對于光質(zhì)較硬的光源，陰天、陰影下、室內(nèi)等區(qū)域，因為光線透過反射、折射的影響，光線會顯得較為柔和，特別適合拍攝柔軟調(diào)的影像。尤其是可愛風(fēng)、溫馨感的小品畫面。由于柔質(zhì)光的反差通常較小，較缺乏方向性，所以非常適合結(jié)合色彩、不同視野觀點的拍攝。當(dāng)然，在光質(zhì)不至于柔到?jīng)]有方向性時，也適合以逆光方式處理，可以保留光源本身的色調(diào)。

光源色彩保留“當(dāng)下”氛圍

不僅只有實體物可以做影像的主角，無形無體的光線本身，也可構(gòu)成影像主調(diào)。許多小品攝影中，看似沒有主題，但卻能傳達(dá)溫度與氣氛，且讓觀賞者也能很直覺的理解“當(dāng)下”，這類型的影像需要仔細(xì)調(diào)整影像色調(diào)，利用色調(diào)上的平衡以及通透的空間感受，營造當(dāng)時時空的視覺感受。就像餐廳昏黃的光源，會讓影像呈現(xiàn)過度黃色調(diào)，但若是全然將影像調(diào)回正常色調(diào)，卻又失卻現(xiàn)場光的感受。

關(guān)島教堂中的那抹紅，是對新婚的衷心慶祝。采用Panasonic GF2濾鏡效果拍攝

紅色千鳥居中的宮燈，暖暖淡淡的守護(hù)。紅色鳥居為背景，讓黃色光線的調(diào)整不算太困難，只要調(diào)整周圍陰影，并安排鳥居空隙的色溫即可。

由于窗外亮度極高，功率不算大的小燈泡亮度與周圍亮度差異不大，拍攝時僅需不要過度曝光，再將四周白平衡調(diào)整為冷色調(diào)，燈泡自然能呈現(xiàn)明亮的黃色調(diào)。

在這樣的環(huán)境中拍攝，若不采用閃燈來校正色光，那最好能在畫面中，留下些許并非黃色的光源，并且盡可能增加些許曝光，積極采用RAW檔進(jìn)行拍攝。待使用電腦后期處理時，再細(xì)心的校正色彩，首先先將白平衡調(diào)整到正常偏黃色調(diào)，再逐步調(diào)整微調(diào)藍(lán)色與綠色，讓色彩類似肉眼所見的效果，由于黃色以外的光源，更容易在保留黃色調(diào)的狀況下，讓影像有所平衡。若沒有黃色調(diào)的狀況下，則可嘗試帶入燈泡光源，讓光源處幾近呈現(xiàn)白色，旁邊的光暈則調(diào)整帶有黃色調(diào)，同樣能展現(xiàn)現(xiàn)場氛圍。同樣的道理也可以用在夕陽、早晨等時間的小品創(chuàng)作。