正如紀(jì)實(shí)攝影大師羅伯特卡帕說(shuō)的那樣，如果你的照片不夠好，是因?yàn)槟汶x得還不夠近。沒(méi)錯(cuò)，現(xiàn)在越來(lái)越多的朋友在拿起相機(jī)的那一刻開始，便將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了街頭巷尾、親朋好友，但是在一番猛拍之后卻鮮有足夠震撼的照片出現(xiàn)，這到底是為什么呢？有些朋友會(huì)疑問(wèn)，我們也確實(shí)使用廣角鏡頭靠近了拍了，效果怎么就不如大師們拍的照片那般富有震撼力呢？

·并非靠近而是貼近拍攝主題

在拍攝紀(jì)實(shí)照片之前，我們首先要知道什么是一張成功的紀(jì)實(shí)作品。相信每個(gè)人對(duì)于好片子的標(biāo)準(zhǔn)也不盡相同，不過(guò)有一個(gè)傳承的衡量標(biāo)準(zhǔn)那就是，一幅好的紀(jì)實(shí)片子應(yīng)該首先給人足夠的視覺(jué)沖擊力，而之后要讓人們逐漸發(fā)現(xiàn)這張片子背后的故事性，通過(guò)豐富的信息，讓讀者如果能夠產(chǎn)生臨場(chǎng)感那就是太完美的事兒了。

紀(jì)實(shí)攝影：讓畫面充滿趣味性、故事性

其實(shí)說(shuō)了這么多，無(wú)非是后來(lái)的同學(xué)將大師的話語(yǔ)又再次做了詮釋。一幅好的紀(jì)實(shí)作品，應(yīng)該該盡可能的從情感上靠近你的被拍對(duì)象，這樣才更能讓觀看的人與照片里的內(nèi)容產(chǎn)生感情的聯(lián)系。

既然是這樣，那自然我們?cè)谶x擇鏡頭和選擇鏡頭語(yǔ)言上就要做到根據(jù)不同的表達(dá)手法來(lái)選擇適當(dāng)鏡頭來(lái)加以應(yīng)用了。接下來(lái)，就讓我們看看，在紀(jì)實(shí)攝影中，從廣角到長(zhǎng)焦，他們都具有怎樣的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)吧。

·根據(jù)意圖需要選擇合適的鏡頭

就像作家寫小說(shuō)一樣，紀(jì)實(shí)報(bào)道攝影師實(shí)際上就是在用鏡頭為大家描繪著自己的所見所感。因此，鏡頭在這個(gè)時(shí)候就成了攝影師說(shuō)話的工具。不同的鏡頭焦段，自然其表達(dá)的思想、意境也就全然不同了。

·廣角語(yǔ)言：表現(xiàn)環(huán)境 訴說(shuō)情感

通常，初學(xué)攝影的玩家都會(huì)認(rèn)為廣角，或者說(shuō)20mm到35mm的鏡頭就是最好的人文紀(jì)實(shí)鏡頭，這雖然是大家公認(rèn)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)焦段。通過(guò)這一焦段的視角去看世界，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些鏡頭不僅具有很好的視覺(jué)張力表現(xiàn)，同時(shí)，更多的記錄場(chǎng)景還讓這些鏡頭成為最好的敘事工具。

廣角：交代出拍攝的場(chǎng)景

·長(zhǎng)焦語(yǔ)言：壓縮場(chǎng)景 刻畫細(xì)節(jié)
當(dāng)然，就像一部跌宕起伏的小說(shuō)，在里面我們不僅可以看到氣勢(shì)恢宏的歷史大場(chǎng)景的描述，對(duì)于細(xì)小人物的刻畫同樣是引人入勝的點(diǎn)。而我們?cè)谂臄z紀(jì)實(shí)照片的時(shí)候，同樣要遵循這一原則。

長(zhǎng)焦：壓縮場(chǎng)景刻畫細(xì)節(jié)

綜上所述，紀(jì)實(shí)攝影的原則就是用廣角記錄場(chǎng)景、描述現(xiàn)實(shí)，再用長(zhǎng)焦刻畫細(xì)節(jié)、為讀者描繪出具體人物的情感波動(dòng)。因此，這也是為什么，這兩年獲得荷賽一等獎(jiǎng)的新聞作品都充滿了故事性的原因。

·廣角紀(jì)實(shí) 讓照片充滿故事感

正如前文所說(shuō)，廣角鏡頭具有很好的視覺(jué)張力，同時(shí)更廣的視覺(jué)角度也是對(duì)場(chǎng)景描述的最佳利器。既然知道了廣角鏡頭的特性，那接下來(lái)就讓我們了解一下什么是廣角鏡頭。
廣角紀(jì)實(shí)：交代環(huán)境 讓畫面充滿故事感

14-24mm與16-35mm鏡頭

廣角鏡頭是按照視角的劃分，從24mm-40mm比標(biāo)準(zhǔn)50mm焦段略廣的鏡頭都可以稱之為廣角，隨現(xiàn)代報(bào)道攝影風(fēng)格的發(fā)展，現(xiàn)在14mm到24mm這些原本是超廣角范疇的鏡頭，也開始運(yùn)用到了紀(jì)實(shí)攝影當(dāng)中了。當(dāng)然熟悉廣角鏡頭僅僅是我們開啟廣角紀(jì)實(shí)攝影大門的第一步，更重要的是我們要對(duì)廣角鏡頭的敘述風(fēng)格加以了解。

·打破構(gòu)圖常規(guī) 場(chǎng)景敘述放第一

這是一幅經(jīng)典的廣角紀(jì)實(shí)作品 交代了人物和城市的關(guān)系
這是一幅成功的新聞紀(jì)實(shí)作品

以上兩張都是在表現(xiàn)場(chǎng)景，讓大家知道這幅照片在何種背景下拍攝的成功案例。同時(shí)，人物的動(dòng)作也各有特點(diǎn)，將人物在大環(huán)境中的位置刻畫的淋漓盡致。通過(guò)研究?jī)蓮堊髌返臉?gòu)圖我們發(fā)現(xiàn)，攝影師都沒(méi)有按照傳統(tǒng)的三分構(gòu)圖方式拍攝，而都是采用了將人物壓制在了畫面的邊緣，這是種打破舊有平衡的構(gòu)圖方式，但卻是敘述場(chǎng)景的好方法。

·中置構(gòu)圖 突出人物在畫面中的位置

2012年度 國(guó)家地理旅行者雜志攝影大賽獲獎(jiǎng)作品
將人像主題放置到畫面的正中

通過(guò)上圖，我們看到了兩張成功的中置構(gòu)圖廣角影像，中置構(gòu)圖在廣角攝影中是比較常用的鏡頭語(yǔ)言。因?yàn)閺V角會(huì)將更多的場(chǎng)景信息收入鏡頭，因此很難達(dá)到突出主體的效果，因此采取中置構(gòu)圖的手法是最佳突出主體的手法。

·長(zhǎng)焦吊射 抓取大事件里的細(xì)節(jié)
聊完了廣角，我們?cè)賮?lái)看看長(zhǎng)焦鏡頭在紀(jì)實(shí)攝影中的應(yīng)用。正如前文所將，長(zhǎng)焦鏡頭由于其鏡頭的壓縮特性，特別適合于去表現(xiàn)有矛盾沖突的場(chǎng)景，同時(shí)由于焦段夠長(zhǎng)，也是方便攝影師去迅速抓取大場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)感動(dòng)。

長(zhǎng)焦適于表現(xiàn)有壓縮感的場(chǎng)景

70-200mm焦段是大家最常見的長(zhǎng)焦焦段 因此這一焦段的鏡頭產(chǎn)品也很多

說(shuō)完了長(zhǎng)焦鏡頭的特點(diǎn)，我們?cè)賮?lái)熟悉一下什么是長(zhǎng)焦鏡頭。長(zhǎng)焦鏡頭通常來(lái)說(shuō)就是焦段要比50mm標(biāo)準(zhǔn)焦距更長(zhǎng)的鏡頭，比如100mm擁有2倍于50mm的焦距，我們就可以稱之為長(zhǎng)焦，目前大家比較常見的長(zhǎng)焦焦段有70-300mm/或者70-200mm焦段。

·長(zhǎng)焦：壓縮場(chǎng)景讓畫面充滿沖突的趣味感

長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)于空間的壓縮特性是這張照片的成功點(diǎn)

就像上面這張照片一樣，太陽(yáng)即將下山，誦經(jīng)的教徒也即將結(jié)束自己的一天的齋戒行為，剪影和背景的太陽(yáng)遙相呼應(yīng)，讓這張照片看上去非常的合乎情理。

·長(zhǎng)焦：拉近被攝主體的距離 刻畫細(xì)節(jié)

長(zhǎng)焦鏡頭可以在不打擾被攝著的情況下拉近彼此的距離

在拍攝一些宗教儀式的時(shí)候，往往為了不打擾到參禮的信徒，所以筆者并不太建議在這種情況下去使用廣角進(jìn)行拍攝，特別是在祭祀的會(huì)堂里，近距離拍攝往往也會(huì)被虔誠(chéng)的信徒當(dāng)作是褻瀆的行為，所以在這種情況下使用長(zhǎng)焦吊射會(huì)是最為安全，也是對(duì)被拍的人最為尊重的行為。

·亦動(dòng)亦靜 讓快門成為講故事的工具

我們知道攝影藝術(shù)實(shí)際山就是一門光影與瞬間的藝術(shù)，只不過(guò)這個(gè)瞬間倒地有多長(zhǎng)？我們既可以記錄1/8000秒的極短一瞬，也可以一下記錄下幾個(gè)小時(shí)的光影流轉(zhuǎn)。不管用什么樣的快門速度，相機(jī)都會(huì)記錄下光影流轉(zhuǎn)的一瞬。而作為拍攝者的我們，則需要善加利用者“時(shí)間”這個(gè)概念。

·快門控制：亦動(dòng)亦靜 讓畫面充滿動(dòng)感

使用慢門拍攝
用高速快門凝固瞬間
動(dòng)靜結(jié)合 讓照片更具矛盾沖突感
動(dòng)靜的結(jié)合 讓照片充滿動(dòng)感

通過(guò)以上亦動(dòng)亦靜的照片對(duì)比，快門速度對(duì)于單張照片的影響已經(jīng)非常清晰可見了。攝影師在拍攝第一張伊斯蘭小孩兒的時(shí)候，采用了慢門拍攝，由于小孩兒在那一刻沒(méi)有移動(dòng)，所以才營(yíng)造出了一種仿佛在人浪中的感覺(jué)。而后面一張小孩兒奔跑在陽(yáng)光的中的瞬間，攝影師采用了至少1/80秒的高速快門，所以才將其凝固在了那道光線里。

·虛實(shí)結(jié)合 學(xué)會(huì)用景深來(lái)交代環(huán)境

通過(guò)對(duì)光圈的控制，我們可以做到對(duì)畫面的景深進(jìn)行控制的效果。通常來(lái)說(shuō)，光圈越大景深越淺。當(dāng)然光圈的大小并不是決定景深淺與深的關(guān)鍵，鏡頭的焦距與距離被拍物體的距離同樣會(huì)影響景深。焦距越長(zhǎng)景深也會(huì)越淺，同時(shí)距離越近也會(huì)產(chǎn)生淺景深的效果。既然了解了能夠產(chǎn)生淺景深的這些條件，那么在拍攝紀(jì)實(shí)題材時(shí)，玩家只要稍加靈活應(yīng)用光圈，就可以讓光圈成為你敘事的最好伙伴了。

·長(zhǎng)焦+淺景深 刻畫細(xì)節(jié)的震撼力

911紀(jì)念儀式上手執(zhí)國(guó)旗的場(chǎng)景
911紀(jì)念活動(dòng)上 一個(gè)孩子吸引了攝影師的目光

以上兩張照片，都是使用長(zhǎng)焦鏡頭刻畫新聞事件中細(xì)節(jié)表現(xiàn)的成功典范。因?yàn)檫@樣的作品存在，讓整個(gè)911紀(jì)念活動(dòng)這個(gè)事件的本身充滿了“悲傷”的色彩，這也符合整個(gè)911悼念活動(dòng)的基調(diào)。

·全景深應(yīng)用 讓主體和環(huán)境融為一體

911紀(jì)念活動(dòng)中 在刻滿名字的祭奠墻上 一個(gè)悼念者走過(guò)

上面這張照片同樣是911紀(jì)念活動(dòng)組照里的一張，攝影師運(yùn)用大廣角表現(xiàn)了在狹小的紀(jì)念碑林里一位悼念者的北影，而結(jié)合小光圈的運(yùn)用，近景的紀(jì)念碑與遠(yuǎn)處在建的新世貿(mào)大廈遙相呼應(yīng)，給人一種重生的希望。

·總結(jié)：紀(jì)實(shí)是多聽多看多溝通的藝術(shù)

這篇文章說(shuō)了很多關(guān)于紀(jì)實(shí)攝影的技巧，紀(jì)實(shí)攝影并不僅僅是用相機(jī)去記錄周圍發(fā)生的事情，而是攝影師將自己的感情傾注于其中的一次與世界互動(dòng)的過(guò)程。通過(guò)運(yùn)用不同的鏡頭角度，我可以用廣角來(lái)敘述事情發(fā)生環(huán)境，也可以用長(zhǎng)焦去刻畫具體的人和事。
淺景深讓照片主體更加突出

當(dāng)然，我們還不能忘記快門和光圈的結(jié)合使用，快門可以讓你的照片或充滿動(dòng)感、或充滿凝重的質(zhì)感，光圈則可以控制景深借此讓照片更加抓人眼球。

動(dòng)靜結(jié)合的紀(jì)實(shí)影像

·寫在最后的話：有些人認(rèn)為紀(jì)實(shí)攝影和容易，因?yàn)槟阒恍枰獛е�相機(jī)走上街頭去記錄就可以了。而有些人認(rèn)為紀(jì)實(shí)攝影很難，因?yàn)殡y在如何讓你的照片講出故事，如何讓照片充滿故事性，這就不僅僅需要你按下快門這么簡(jiǎn)單了。本文希望告訴大家的，也正在于此，借用不同的拍攝手法玩家僅僅是掌握了紀(jì)實(shí)攝影講故事的手段，而更多的還需要我們?cè)谄綍r(shí)多去體驗(yàn)生活，多去觀察我們的拍攝對(duì)象，這樣你才能在拍攝的時(shí)候找到“講故事”的切入點(diǎn)。最后，還是那句話紀(jì)實(shí)攝影沒(méi)有捷徑，唯有多聽、多看、多拍才能拍出最棒的紀(jì)實(shí)影像。