秋天是大自然中色彩最為絢麗多彩的季節(jié)，自古以來對(duì)于詠贊秋天的詩詞、歌句就多不勝數(shù)，像唐代王勃的：落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色、劉禹錫的；山明水 凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃；宋代蘇軾的：一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)...秋天的色彩、秋天的微風(fēng)、秋天的綠水都是那么的美麗，那么的讓人陶醉！

連續(xù)幾場秋雨過后，天氣情況越來越好，涼爽的氣候只叫人有一種拿起相機(jī)沖出去拍照的沖動(dòng)。相信很多朋友已經(jīng)有了外出旅游和拍攝的計(jì)劃了！那么如何在這迷人的秋色中拍出令我們心滿意足的“風(fēng)光大片”呢？

一、我們應(yīng)該選擇怎樣的構(gòu)圖方式呢？

必須學(xué)會(huì)透過鏡頭在取景框中觀察被攝的景物及周圍的環(huán)境，選擇最佳的拍攝點(diǎn)，以得到最為滿意的構(gòu)圖。在取景、構(gòu)圖時(shí)，需要注意以下幾點(diǎn)：

突出主體

在拍攝之前，心里要像繪畫前那樣首先“立意”，考慮照片畫面中，主要表現(xiàn)什么，被攝主體安排在什么地方。然后通過光線、色彩、線條、形態(tài)等造型手段，來達(dá)到突出主體的目的。

攝影師：原野風(fēng)

視覺平衡

一幅構(gòu)圖達(dá)到視覺平衡的照片、能給人以穩(wěn)定、協(xié)調(diào)的感覺。平衡有對(duì)稱平衡及非對(duì)稱平衡兩種、非對(duì)稱平衡的構(gòu)圖，往往比對(duì)稱平衡的構(gòu)圖更富有動(dòng)感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對(duì)視覺平衡有重要影響。

虛實(shí)相映

虛實(shí)是指被攝主體與空間前、后景的清晰、模糊的程度。運(yùn)用的手法不外乎藏虛露實(shí)、虛實(shí)相間、虛賓實(shí)主、以虛托實(shí)。其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強(qiáng)空 間縱深感。實(shí)，主要是表現(xiàn)被攝對(duì)象的主體；虛、主要是表現(xiàn)被攝對(duì)象的陪體，以襯托主體，它是構(gòu)成畫面意境的重要環(huán)節(jié)。

攝影師：原野風(fēng)

講究節(jié)奏與旋律攝影構(gòu)圖，被攝對(duì)象以相同或近似的形式交替出現(xiàn)，有條理地重復(fù)，便形成節(jié)奏；節(jié)奏如果表現(xiàn)出線條、舒暢、和諧、起伏等動(dòng)態(tài)變化，就成為旋律，從而使畫面優(yōu)美、抒情而流暢。節(jié)奏與旋律是深化主題的重要環(huán)節(jié)，它們包含在線條、色彩、光線的反差與色調(diào)中。

簡單

實(shí)際上攝影是“減法”，就是說畫面上跟主題無關(guān)的物體最好全部去掉，越簡單就越好。特別是對(duì)初學(xué)者，構(gòu)圖更是應(yīng)該從簡單開始。

攝影師：原野風(fēng)

天空

在風(fēng)景攝影里，天空是很重要的部分，很多時(shí)候天空是構(gòu)圖的主要部分，而自然界的很多自然想象的美就足以讓人震撼。所以，好的攝影愛好者，應(yīng)該要時(shí)常留意天氣的變化，這樣就會(huì)總結(jié)到一些自然的規(guī)律，例如雨后的晚霞是最漂亮的，雨后如果出太陽，你就會(huì)見到彩虹等等。

攝影師：原野風(fēng)

參照物

單憑照片里的景物，有時(shí)候我們很難判斷物體實(shí)際的大小，而通過我們熟悉的參照物，對(duì)比后我們就能“感覺”到景物的大小了。這種參照物通常用來表大自然的雄偉，壯觀。

二、掌握光線的運(yùn)用

攝影的成功與否、在很大的程度上取決于對(duì)光線的運(yùn)用結(jié)果。光線直接影響色彩和影調(diào)，影響線條和形態(tài)。因此，在同一景點(diǎn)，拍攝同一景物，如果光線不同，就會(huì)產(chǎn)生不同的構(gòu)圖意境和不同氣氛的照片。

大家都知道，攝影最離不開的就是光線，光是攝影的靈魂，然而用光可以說是一個(gè)高深而復(fù)雜的問題，要熟練掌握并不容易。不過對(duì)于初學(xué)者來說，掌握一些用光的基本技巧對(duì)于提高拍攝質(zhì)量是有立竿見影的效果的。

光線通常可以簡單分為順光、逆光、側(cè)光、側(cè)逆光等幾種，而秋天的陽光特別明媚和暖，不像夏天般的強(qiáng)烈耀眼，只要對(duì)光線的運(yùn)用作恰當(dāng)?shù)牧私猓�拍攝出好照片的機(jī)會(huì)要比在夏天時(shí)大得多。

1.順光：

順光就是光線從正面照射向被攝體，也就是說光線的方向與鏡頭的方向一致。陰影光源高低位的不同又分為高位順光、水平順光、低位順光等等，在順光照明條件下 拍攝，被攝體各部分都得到了比較均勻的照明，陰影面積很小，影調(diào)的明暗反差不大，因此往往會(huì)顯得平淡，立體感和空間感不強(qiáng)，不過對(duì)于初學(xué)者來說最容易掌握 的光線就莫過于順光了，而且目前大多數(shù)消費(fèi)者使用的都是數(shù)碼相機(jī)，數(shù)碼相機(jī)一般都以多區(qū)域測光為默認(rèn)測光模式，對(duì)于順光的環(huán)境能夠輕而易舉的記錄下來。

不過，順光對(duì)于風(fēng)光攝影來說可能會(huì)顯得過于寫實(shí)平淡。

2.逆光:

逆光就是光線從背面攝向被攝體，光線的方向與鏡頭的方向正好相反。逆光是最能表現(xiàn)物體輪廓、質(zhì)感的光線，秋天的植物、樹葉都開始變黃的季節(jié)，拍攝這類畫面，逆光是最好不過了。在秋季的大自然中，只要稍加留意，就不難發(fā)覺當(dāng)明媚的陽光從樹林的背后射來時(shí)，樹葉所產(chǎn)生的那種透明質(zhì)感的美麗了，而且在逆光下的色彩會(huì)顯得更加鮮艷奪目，樹干、樹枝的輪廓也會(huì)被清晰得勾畫出來，讓拍攝的照片更具層次感和縱深感。

逆光的運(yùn)用，要比順光要考究得多，倘若曝光過度，被攝景物的層次少，色彩也顯得平淡無力；倘若曝光不足，被攝景物又會(huì)顯得黯淡無光，會(huì)容易犯曝光不足的問題。此時(shí)需要掌握的是測光的技巧，一般的數(shù)碼相機(jī)都會(huì)有多區(qū)域測光、中央重點(diǎn)平均測光、點(diǎn)測光等三種模式，下面我們先了解他們的分別。

多區(qū)域測光

這種測光模式也稱“智能化”測光，是一種高級(jí)的測光方式。測光系統(tǒng)將取景畫面分成若干區(qū)域（不同的相機(jī)劃分的形狀、方式不同），分別設(shè)置測光元件進(jìn)行測量，然后通過相機(jī)內(nèi)的微電腦對(duì)各個(gè)區(qū)域的測光信息進(jìn)行運(yùn)算、比較，并參照被攝主體的位置，推測出被攝體的受光狀態(tài)是逆光還是一般光照，從而決定每個(gè)區(qū)域的測光加權(quán)比重，全部衡量后，計(jì)算出合適的曝光值。

中央重點(diǎn)測光

中央重點(diǎn)測光主要是測量取景屏畫面中央長方形或圓形（橢圓形）范圍內(nèi)的亮度，畫面其它區(qū)域則給以平均測光，長方形或圓形（橢圓形）范圍外的亮度對(duì)測光結(jié)果的影響較小。至于中央面積的多少，因相機(jī)不同而異，約占全畫面的20-30%。

點(diǎn)測光

點(diǎn)測光的測光范圍是取景器畫面中央占整個(gè)畫面約2～3%面積的區(qū)域。點(diǎn)測光基本上不受測光區(qū)域外其它景物亮度的影響，因此，可以很方便地使用點(diǎn)測光對(duì)被攝體或背景的各個(gè)區(qū)域進(jìn)行檢測。點(diǎn)測光具有較高的靈敏度和精度。

顯然，對(duì)于初學(xué)者來說，多區(qū)域（智能）測光是最為合適的，不過相機(jī)的測光系統(tǒng)并不是百分百準(zhǔn)確的，尤其是逆光情況下，較容易出現(xiàn)曝光不足的情況，往往需要增加曝光補(bǔ)償來改善，那到底該加多少呢？此時(shí)數(shù)碼相機(jī)即拍即看的便利性將能得到充分的應(yīng)用，通過對(duì)屏幕照片的觀察，則可較容易獲得準(zhǔn)確的曝光補(bǔ)償。

如果想獲得精確一點(diǎn)的曝光，點(diǎn)測光則是你的最佳選擇，譬如說想表現(xiàn)透過陽光的葉子、人物/風(fēng)景的剪影、深沉有力的云彩等等場景時(shí)，只要利用點(diǎn)測光對(duì)高光部位進(jìn)行測光并且適當(dāng)配合曝光補(bǔ)償?shù)倪\(yùn)用就能輕松獲得滿意的效果。另外現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)許多都有包圍曝光功能，只要按一下快門就能獲得多張不同曝光度的照片， 這樣拍攝的成功率就大大增加了。

3、側(cè)光

側(cè)光就是光線與被攝體的正面形成一定的角度，側(cè)光還可以細(xì)分為前側(cè)光、全側(cè)光、側(cè)逆光等，前側(cè)光是指光源從被攝體的左前側(cè)或右前側(cè)進(jìn)行照明，此時(shí)被攝體的大部分面積會(huì)處于光照之中，而較小的部分會(huì)形成一定的陰影，這樣物體則顯得具有立體感了。

相反光線從被攝體的左后側(cè)或右后側(cè)進(jìn)行照明的光線則稱為側(cè)逆光， 側(cè)逆光下的被攝體將會(huì)大面積處于陰影之中，不過則顯得輪廓清晰，層次分明。

三、如何運(yùn)用線條

線條是構(gòu)圖的骨架。任何形象化的作品，都離不開線條。

通常起線條作用的有樹、草、電線桿、河流、波浪等，不同的線條能給人以不同的視覺形象，如水平線能表示穩(wěn)定和寧靜，垂直線能表示莊重和力量，斜行線則具有 生氣，活力和動(dòng)感，曲線和波浪線顯得柔弱、悠閑，富有吸引力；濃線重，淡線輕，粗線強(qiáng)，細(xì)線弱，實(shí)線靜，虛線動(dòng)，構(gòu)圖時(shí)可晃活地加以運(yùn)用。

四、拍攝題材

霧景的拍攝

霧景的風(fēng)光照，畫面別有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨畫。在廣闊平坦的田野，霧氣較為穩(wěn)定，攝影者可以從容構(gòu)思創(chuàng)作；而山區(qū)的霧則飄浮流動(dòng)，變化多端，攝影者要把握時(shí)機(jī)，在主體半遮半掩之時(shí)按下快門。

霧中的大自然似有似無，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，在視覺給觀賞者宛若仙境的感受。但是，旅游攝影者應(yīng)了解的是，如果霧過于濃厚則不宜攝影。

霧天的光線是散射光，物體形態(tài)和畫面的色彩較難表現(xiàn)出來，近景較為清晰，景物愈遠(yuǎn)愈模糊。旅游攝影者在選景時(shí)，應(yīng)取具有一定輪廓，色調(diào)有明暗對(duì)比的景物；處理好前后景的關(guān)系，表現(xiàn)出畫面的層次。攝影者可以在前景納入色彩鮮艷的花卉，或安排一個(gè)身著紅色服飾（或用其它道具）的模特點(diǎn)綴，從而使整幅畫活躍起來，營造視覺的強(qiáng)烈對(duì)比。在單一色調(diào)的景物中，只要有很少的不同色彩的物體在其中，這個(gè)物體就顯得特別顯眼，這就是色彩對(duì)比的原理。需要注意的是，在 構(gòu)圖時(shí)，色調(diào)突出的景物所占的畫面比例不宜過大，否則會(huì)破壞霧景應(yīng)有的視覺效果。

拍攝霧景，在曝光量要適當(dāng)增加1EV，如果想拍攝出具有高調(diào)效果的風(fēng)光照，拍攝時(shí)的曝光量可增加1.5——2EV。雖然霧天多為散射光，但我們認(rèn)真觀察陽光的照射方向，還是有逆順之分的。在順光情況下，畫面宜流于平淡，逆光情況下拍攝霧景，可以增加畫面的透視效果。

順便一提，霧天的濕度大，旅游者注意為嬌貴的相機(jī)防潮，應(yīng)到需要拍攝時(shí)再從包內(nèi)取出使用，旅游回家后要及時(shí)放入干燥箱內(nèi)吸濕。

霧天氣候是有季節(jié)性的，那么攝影者在無霧的天氣就無法創(chuàng)作這一題材的內(nèi)容嗎？不是的。在無霧的天氣，攝影者可以用高堅(jiān)霧化鏡（150、151）人為模擬霧景效果，在使用時(shí)調(diào)整鏡座中的霧化鏡位置可改變前景和背景的清晰度，背景距離愈遠(yuǎn)，霧的效果愈自然。

如何拍攝日出、日落

在高山上拍攝日出時(shí)要事先了解日出的時(shí)間和方向，并根據(jù)遠(yuǎn)近景物安排畫面，選好拍攝點(diǎn)。

如果天際無云，火紅的太陽會(huì)突然出現(xiàn)，當(dāng)紅日露出剛剛呈圓形時(shí)，正是拍攝的好時(shí)機(jī)，稍有遲疑，旭日那特有的紅色就會(huì)迅速消失。

如果天際有較低的云層，紅日往往被遮住，但云層間常會(huì)出現(xiàn)絢爛的彩為提高拍攝成功率，可以設(shè)計(jì)幾種曝光方案組合拍攝。

日落時(shí)，太陽顯得又大又園，若周圍有火燒云，景致相當(dāng)迷人。為正確曝光，也應(yīng)該設(shè)計(jì)幾種曝光方案組合拍攝。

水景的拍攝

旅游，人們所到之處不外乎山山水水，大到江河湖海，小至山澗涓涓細(xì)流，所謂山重水復(fù)又一景，因而風(fēng)光攝影中水景的拍攝占有很重要的部分。況且，廣東地處沿海，夏日眾多的游人多往海邊一旅。 水景的拍攝大致分為：海灘、河流、小溪、湖泊等。

在海邊拍攝風(fēng)光，海灘上往往顯得空曠，攝影者選取畫面時(shí)要多觀察勤思考，適當(dāng)選擇安排前景（礁石、椰樹）、中景（行駛在海中的漁船）、遠(yuǎn)景（天邊的云彩）。在海邊取景構(gòu)圖還要注意海平面的平衡，否則照片中搶眼的斜線就會(huì)使觀者感到別扭。同時(shí)，因海灘線條缺少變化，攝影者可選擇較高處位置以海浪或海灘為 對(duì)角線拍攝，營造出一種視覺效果。構(gòu)圖相對(duì)多用橫幅以表現(xiàn)大海的寬廣。

這里還可以告訴攝影者一個(gè)辦法，如果海面天空沒有云彩，畫面平淡，可在鏡頭前裝上用 高堅(jiān)彩虹鏡，拍攝出來的效果會(huì)讓你有眼前一亮的驚喜。拍攝河流時(shí)，攝影者構(gòu)圖時(shí)應(yīng)裁取河道彎曲部位，利用曲線引導(dǎo)人們的視線，注意調(diào)整不同的影調(diào)層次，利用岸邊的花草樹木做前景。早晚拍攝河流（海景），可用加減補(bǔ)償曝光的辦法多拍幾張，以獲得不同影調(diào)效果的照片。

拍攝山澗小溪時(shí)，由于場景小，攝影者可多選擇在溪正中或?qū)�角線拍攝的構(gòu)圖手法，同時(shí)用豎拍以加深畫面的縱深感，獲得較大的場景效果。拍攝小溪多為信手拈來的小品，故攝影者還要在用光線和色彩上取勝。由于山澗溪流光線較暗，拍攝時(shí)應(yīng)用三腳架穩(wěn)定照相機(jī)。拍攝小溪或瀑布，攝影者既可用較高的快門速度 （1/500秒）來凝固清晰的畫面，也可以用慢速（1—3秒，具體視流速而定）創(chuàng)作出如夢如幻的似煙霧一般的流水。如果光線明亮，也可以在鏡頭前裝高堅(jiān)的減光鏡，如果旅游者沒有減光鏡，可采用多次曝光的辦法達(dá)到同樣的效果。只是此種方法要進(jìn)行曝光值的換算，故不建議初學(xué)者使用。

拍攝湖面景色時(shí)，由于水面平靜如鏡，旅游者可注重拍攝水中倒影，表現(xiàn)出湖面的寧靜。當(dāng)然，在平靜的水面投入一塊石子，激起層層瀲滟，或劃過一葉扁舟，可以增加畫面的動(dòng)感，形式就活躍起來。所以說，拍攝湖面水景可動(dòng)可靜，都不失為創(chuàng)作的辦法。

戶外拍攝小貼士：

忌陽光直射攝影

亮麗的陽光提供良好的照明條件，使景色有生氣，色彩飽和，并為使用高速快門和小光圈提供了條件。但是強(qiáng)烈的陽光也會(huì)帶來問題，最為突出的是它那耀眼的光線會(huì)使被攝 人物睜不開眼，同時(shí)，高角度的直射光還會(huì)在人物臉上造成濃重的陰影，損害人物的形象美。所以在戶外拍照，應(yīng)多讓陽光從側(cè)面照射被攝者，忌臉部直接面向太 陽。

忌人物與有色環(huán)境過近攝影

在明亮的光線照射下，物體的反光會(huì)增強(qiáng)，在這種情況下，人物應(yīng)盡量遠(yuǎn)離那些色彩明艷的景物(如新油漆好的建筑物的外墻、大型遮陽棚等)，否則那些景物的色彩會(huì)映射到人物身上，造成偏色。

忌頂光時(shí)人物站在水泥地上拍照攝影

因?yàn)樗�泥地表面較平整，且顏色淺淡，會(huì)形成較強(qiáng)的反射光，這種自下而上的“腳光”，往往造成一種恐怖效果，應(yīng)盡量避免。

忌立于樹旁拍照攝影

光與影相輔相成，光愈強(qiáng)，影愈深。當(dāng)人物站在樹旁拍照時(shí)，陽光時(shí)常會(huì)把樹葉投影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有損畫面的美感。

忌忽視濾光鏡攝影

在戶外無云的藍(lán)天下，所有避光處都帶上藍(lán)色色罩。在如此環(huán)境中，若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須在鏡頭前裝上相應(yīng)的濾光鏡。