一、每次我們按下快門時，都要發(fā)揮充分的想象力，需要激發(fā)某種絕對的信念。

 二、在現(xiàn)實與攝影之間存在某種聯(lián)結(jié)，會賦予照片本身以某種客觀真實的特殊地位。藝術(shù)家為了將其作品提升到藝術(shù)品的地位，對于真實場景作某些處理或轉(zhuǎn)變，被認為是必不可少的步驟。

三、 拍攝一張照片，或許只消片刻工夫，但是卻需要經(jīng)歷多個星期的等待，這樣才能確保在合適的時間出現(xiàn)在合適的地方。

四、 所謂“好的構(gòu)圖”，其實質(zhì)就是，你需要對現(xiàn)場那些能被我們的感知程序所利用的線索作出最佳的處置。清晰明了是關(guān)鍵，而清晰明了的源頭在于簡潔。

五、 濾光的過度使用，或使用得過于明顯，其本身就是一個標(biāo)記，在多數(shù)情況下，這個標(biāo)記會把存在于取景框內(nèi)畫面里的微妙信息淹沒殆盡。

六、 畫面中應(yīng)該保留多少細節(jié)，這在攝影上是個很重要的問題：細節(jié)太多會使照片顯得混沌不清，讓人感到疲倦；而細節(jié)太少，同樣會使照片顯得混沌不清，讓人感到厭倦。

七、 就大部分山水風(fēng)光作品而言，濾光或者修飾調(diào)整都應(yīng)該是不可見的。并且，攝影畫面應(yīng)該企求與人類的眼光、悟性相一致。

八、 樹林也許是最難拍攝的題材，因為拍攝任何畫面之前，你必須對付3C難題： complexity（復(fù)雜性），chaos（雜亂程度），contrast（反差）。

九、 畫面方位經(jīng)過轉(zhuǎn)變而呈現(xiàn)在大畫幅單軌相機的毛玻璃上，這樣就能為我們帶來全新的視角。因為此時，我們的認知系統(tǒng)與我們的視野所見已經(jīng)部分地割裂，我們也就得以更好地集中精力，考慮取景框內(nèi)景物的形式安排。

十、 用延長曝光時間的方法拍攝流水，我們會發(fā)現(xiàn)，所拍攝照片的效果是前攝影時代我們對時空的線性感知所根本無法想象的。我們之所見，是一種經(jīng)過時間轉(zhuǎn)換的三維空間。