攝影中，淺淺的景深總是讓人喜歡，但是微距攝影中時常會出現景深過度的情況。一只眼睛十分銳利的蜻蜓結果翅膀與身體已經開始虛化的問題也時常出現，本專題課堂教你用后期一招解決問題。
將不同圖像的幾個部分結合起來并不是一個新的概念，在攝影發明早期就有應用，當時人們把幾張底片印在同一張紙上。
類似的技術用于近距和微距攝影可產生很好的效果。這個技術的最基本的特點是，以不同焦點拍攝兩張或兩張以上的圖像，并合成它們最清晰的部分。需使用Adobe Photoshop中的拷貝、粘貼和圖層功能。

如圖所示，這只蜻蜓被快速被連拍兩張，一張焦點在昆蟲的軀體上，另一張在它翅膀所在的平面上。相機被穩穩固定在三腳架上，同時也要確保兩次曝光間昆蟲沒有活動。在Adobe Photoshop中，我在焦點位于翅膀的那張圖上用“套索工具”圈中翅膀及附近的區域，羽化半徑設置為5個像素來柔化選區邊緣。選擇“拷貝”，然后粘貼到第一張焦點位于軀干的圖像上。這將自動創建一個可以通過移動工具輕移的圖層。
我通常會降低上層圖層約50％的不透明度，這樣我就可以通過它看到底層圖像。完美匹配后，我再將上層圖層的不透明度調回100％檢視最終的效果。
該技術并不適用拍攝移動的被攝主體。

1、我給這只蜻蜓拍攝了兩幅圖片，一幅以軀干為焦點，第二幅以軀干前1 毫米處左右的翅膀為焦點（相機被安裝在一個堅固的三腳架上）。
2、使用“套索工具”，并羽化5 個像素。我在焦點位于蜻蜓翅膀的圖中，在翅膀附近大致選取了一個范圍，將其復制，然后粘貼到焦點位于軀干的圖像上，被粘貼的圖像會自動變為一個圖層。

3、我把位于上層的圖層不透明度降到50％，這樣透過它可以看到下面圖層的翅膀，然后移動上面的圖層，使它們完全重合。

4、之后，我把位于上層的圖層的不透明度調回100％，然后合并圖像。

合成軟件
這是最新的且略為復雜的擴大景深范圍的技術。通過拍攝一系列不同焦點的照片，然后在圖像處理軟件中自動合成它們。有一些不錯的軟件可用，如Combine ZM和Helicon Focus，而Adobe Photoshop 中的“自動混合圖層”有同樣的功能。
它的基本思路是，拍攝一組同一被攝主體不同焦點的圖像（具體幾張要看被攝主體的大小）。可以通過移動整個相機或者重新對焦來實現。可使用相對較大的光圈――如f/5.6，這樣衍射現象將不會是一個問題。你最好使用鏡頭的最佳光圈，同時始終讓背景虛焦。然后將這些圖像載入到軟件里，軟件會分析圖像，選擇每幅照片最清晰的部分，并將它們結合在一起。大多數情況下，這樣效果不錯。不過偶爾合成過程中的痕跡需要修掉。
移動相機或者重新對焦會導致被攝主體的一些透視畸變。你也可以使用對焦軌，通過它每次以相同的距離移動相機，雖然不是很必要。

更復雜的圖像合成方法是拍攝被攝主體的一系列不同焦點的圖像。對于這個鶴望蘭花，我拍攝了六幅圖像，然后將它們導入到Adobe Photoshop 的圖層中。

第一步用“自動對齊圖層”功能。

然后再用“自動混合圖層”。請注意該對話框也有將多個圖像合并成全景照片的功能。

最后合成的圖像從前到后都變得清晰，而背景幾乎保持不變。1/50s，f/5.6。尼康D300，尼克爾105 毫米微距鏡頭。

用六幅圖“合成”的芙蓉花，整朵花都非常清晰。1/60s，f/5.6。尼康D300，尼克爾105 毫米微距鏡頭。

總　結
・ 近距和微距攝影中景深的范圍很小，且隨著放大率的增加而變小。
・ 傳感器越小，景深越大。
・ 小光圈時的衍射現象影響圖像的清晰度。
・ 工作距離隨著焦距的變長而增加。
・ 光圈相同，放大率保持不變，無論任何焦距景深也不變。
・ 光圈減小兩檔，景深擴大一倍。