離開攝影棚，在棚外打光的狀況又和棚內(nèi)不太一樣了。在戶外，有些時(shí)候你的燈只是一支副燈，為的是要把反差下降，因?yàn)殛柟獗闶悄亲詈玫囊恢е鳠簦坏�也有時(shí)候，你手上的那支外閃可能就是你創(chuàng)作上最好的那一支主燈，而陽光只是打亮你背景的工具而已；而如果在陰天時(shí)，你手上的燈就可能是制造「陽光」的最好利器。所以在棚外拍攝時(shí)，就完全是看個(gè)人心中世界的發(fā)揮了。

而如果是到一般的室內(nèi)拍攝時(shí)，所要考慮的狀況就更多了。有時(shí)你要考慮的是場景對于打燈的自由度有多高，因?yàn)橛行┦覂?nèi)的場所十分窄小，所以最多就是跳燈的發(fā)揮；有些室內(nèi)狀況是有光線打入，所以就可借力使力發(fā)揮閃燈的能力。而有些室內(nèi)完全沒有光線進(jìn)入，那就要把室內(nèi)當(dāng)成棚內(nèi)的一部份來發(fā)揮。因?yàn)樵谂锿獾臓顩r不像棚內(nèi)可完全由自己掌控，這時(shí)打燈的基礎(chǔ)是否扎實(shí)就更顯得重要了。

讓陽光灑進(jìn)來創(chuàng)造自然的陽光感，降低反差

下面這張圖看起來是一張有陽光灑進(jìn)室內(nèi)的照片，看起來沒什么太大的問題。但是，其實(shí)當(dāng)時(shí)的拍照環(huán)境是一個(gè)陰天的狀況。

這個(gè)室內(nèi)只有單面受光，雖然我們從肉眼看來，像是個(gè)還挺不錯的光線環(huán)境，但是在相機(jī)的鏡頭中，因?yàn)閷捜荻葲]有像肉眼那么大，所以很容易就會拍成高反差的狀況；加上外頭又是陰天的關(guān)系，光線的品質(zhì)沒有像陽光感那么好，所以我們就要來制造一些假的陽光光線，并且下降室內(nèi)拍攝時(shí)的反差。

▲沒打燈時(shí)的狀況，可看出光線質(zhì)感其實(shí)沒那么好。

布光方式說明

我們可由下面這兩張布光的圖看出，我們先在模特兒的右手窗外，布一支和模特兒平行的燈光，并讓燈頭的高度高于窗的高度，然后由上往下打光，制造出光線打入室內(nèi)的狀況。讓光線和模特兒平行的目的，是要制造出一個(gè)勾邊的高光區(qū)，并讓整張照片產(chǎn)生反差上的變化。

而為了降低反差，我們在模特兒的正面補(bǔ)一支跳燈，讓柔和的光線布滿室內(nèi)，以降低模特兒臉上的反差；而這樣的打光狀況下，我們就可得到一個(gè)有假陽光感，又不會反差太大的室內(nèi)陽光感照片了。

▲用于降反差

▲制造地上的光影感

補(bǔ)出耀眼陽光感創(chuàng)造自然的陽光感，降低反差

同樣的天氣狀況，同樣的拍攝地點(diǎn)，我們換個(gè)房間，就可以利用其他光線打法，來制造另一種假的陽光感。在這里，我要制造的是陽臺在下午3、4點(diǎn)的光線環(huán)境。家中有陽臺的人都知道，在下午3、4點(diǎn)時(shí)，光線會打在陽臺上，然后會有部份強(qiáng)烈的反射光會打入室內(nèi)中，我在此就是要模擬這樣的光線。

布光方式說明

因此，我們在模特兒的左手邊3～4公尺的地方，布下兩支閃燈；之所以要用到兩支燈，目的就是為了讓光線變成一個(gè)平面，而不是只有一支燈所形成的點(diǎn)光源狀況。然后在窗邊，這次就不是要把燈調(diào)高了；我們把燈弄低些，其高度大概是和模特兒同高，然后也是由上往下打燈，打的位置大概是距離模特兒50 ～100公分的地方，目的是為了從地面反射光線，模擬下午從室外反射進(jìn)來的反射光，而不是直接打在模特兒身上。

在這光線完成后，我們還是有反差太大的問題，因?yàn)橹饕�是我們的主要光線來源只有側(cè)方，所以我們還是在模特兒的前方布一支跳燈，用來下降反差用。同樣的，我們在這張圖的狀況中，也可以利用前一個(gè)案例的打光方式來補(bǔ)光，除了可制造出假的陽光感，也可以下降反差，達(dá)到我們要的照片質(zhì)感。

在攝影棚外，我們打燈時(shí)主要是看個(gè)人的創(chuàng)意和現(xiàn)場的反應(yīng)，所以我們在棚外工作時(shí)，一定要先去勘查場地，了解光線和場地的狀況，再來依需求攜帶我們會用到的燈具，以利工作的進(jìn)行。