1/3構(gòu)圖法則

拍攝風(fēng)景常常要運用“1/3”構(gòu)圖法則，簡單來說，就是將地平線（水平線）放到畫面偏上方或偏下方三分之一位置處，這樣就能夠獲得較為舒適的視覺感受。除非是有美麗的倒影輝映在水面上，應(yīng)該避免將地平線（水平線）放置在畫面中心的1/2 位置處，以免造成“割裂畫面”的視覺效果，也顯得呆板和無趣。

以上樣張中，對于在湖畔的城市風(fēng)景來說，將地平線放置在偏下方1/3位置處能夠獲得最佳的視覺舒適感，而另外一張將被攝主體（自由女神像）放置在偏右側(cè)1/3位置處能夠獲得較好的視覺平衡感。由此看來，好的構(gòu)圖確實關(guān)系著照片的命脈，需要多加理解和學(xué)習(xí)。

微妙構(gòu)圖——給視線前方留出點空白

視線的前方應(yīng)留白也是構(gòu)圖中的必備技巧。如果要拍攝人像照片的話，那么一定要注意在人臉視線的前方應(yīng)該多留出一些空余空間，這樣畫面才不會覺得局促和緊張。通常，符合這一原則的照片，也都大致符合“1/3”或“井字格”構(gòu)圖法。在拍攝其他被攝主體時，例如花卉或者其他靜物時，也需要注意在被攝主體的一側(cè)多留出一些空余空間。因此說“視線”并不單單只是指人臉?biāo)�朝向的方向，也包括一切具有“擬人”情感的被攝主體所朝向的方向。

對于人像照片來說，無論將被攝主體放置在什么位置，都要注意在人臉視線的前方多留出一些空白空間(有一種說法：“規(guī)則是用來打破的”，比如視線前方留空間這一條，如果你要表現(xiàn)一種壓抑、一種不穩(wěn)定、一種失衡，那么就可以把這條規(guī)則反過來用)。

眼前一亮！井字格構(gòu)圖法

如果在數(shù)碼照片上有明確的被攝主體，那么我們應(yīng)該將被攝主體放在畫面“井字格”的四個交叉點之一的位置。什么是“井字格”呢？其實，如果我們分別在照片上劃出兩條橫線和兩條豎線，那么這兩條橫線和兩條豎線就會組成一個“井字格”。

在數(shù)碼相機的液晶屏取景器上，我們可以選擇開啟“井字格”疊加顯示功能；在數(shù)碼單反相機的取景器內(nèi)，我們可以將周圍旁側(cè)的四個自動對焦點當(dāng)成近似的“井字格”交叉點。通常，將被攝主體放置在井字格的交叉點上，主體最為突出。

以上照片的構(gòu)圖中，將人臉和鳥頭都放在了井字格左上側(cè)交叉點上，畫面看起來美觀大方。以上所說的“井字格”構(gòu)圖其實就是通常所說的“黃金分割”構(gòu)圖，這種傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法已經(jīng)被攝影師們延續(xù)用了很長一段時間，該法則主張主體不要放在畫面的中央，要把畫面分成上下和左右各三等分，然后把攝影的主體放在其中的某個交叉點上。許多畫家和藝術(shù)家把它作為創(chuàng)作中必須深入領(lǐng)會的一種指導(dǎo)方針，當(dāng)然攝影師也不例外。

對稱式構(gòu)圖

在自然界中有很多對稱的景物，例如人臉就是左右對稱的。對稱式構(gòu)圖能夠呈現(xiàn)出一種“安靜”的嚴(yán)肅感。例如，皇家和宗教建筑非常鐘愛非常嚴(yán)格的對稱設(shè)計，在我們拍攝這些景物時，最好也保持嚴(yán)格的對稱，這需要我們仔細(xì)尋找景物的中軸線，只有在中軸線上才能拍攝出嚴(yán)格對稱的構(gòu)圖。當(dāng)然，有時候，利用影子或者前景的樹枝來打破這種嚴(yán)格的對稱也會有很好的效果，值得一試。

由上圖我們可以看得出，中國古代民居建筑是講究“對稱”的設(shè)計理念，在拍攝時也一定要遵循對稱的原則。而風(fēng)景照片采用對稱構(gòu)圖，是為了盡量凸顯一種靜謐的安靜感。

均衡式構(gòu)圖

構(gòu)圖要講究平衡，這是沒錯的。但如果認(rèn)為平衡就只是“天平”似的左右對稱，這就大錯特錯了。其實，非左右對稱的構(gòu)圖也可以實現(xiàn)平衡感，這就是均衡式構(gòu)圖。均衡式構(gòu)圖就好比秤桿一樣，它不需要天平兩邊的重量都是一樣的，只需要根據(jù)情況移動秤砣的位置即可實現(xiàn)平衡。和對稱式的平衡構(gòu)圖相比，均衡式構(gòu)圖是一種充滿動感的構(gòu)圖，它可以在靜止的照片上營造出運動的錯覺感。

攝影：三環(huán)影像

上圖雖違背了之前講過的“在視線前方需要留白”的構(gòu)圖法則，可是并不覺得不妥當(dāng)。這要得益于其均衡式的構(gòu)圖，如果說海鷗是秤砣的話，狹長的明亮水波就是秤桿了，這種均衡產(chǎn)生了非常微妙的時光停滯感。由此看來頭圖的確是一門很深的學(xué)問，值得我們深思。