有時我們會遇到顏色不對的相片，例如偏黃、偏藍的情況，這是因為相機偵測色溫時所產生的問題。所謂色溫(Color Temperature)，從字面解就是顏色的“溫度”，所以有冷暖之分，從直覺觀察，暖色調偏紅黃，冷色調偏青藍，單位就以Kelvin (K) 表示。如果你打開相機的設定選項，在白平衡 (WB) 就有調校色溫的選項。然后你可能會問題，為何色溫會放在一個叫“白平衡”的地方，為何不干脆叫做色溫呢？這是因為有一個色彩概念在背后。

何謂暖？何謂冷？ 
我們在日常生活中會遇到不同類型的光線，一般有太陽光、燈膽光、光管光、蠟燭光等在攝影領域常見的色溫值，通常介乎 2000K – 10000K 之間，以 5000 – 5600K 為中性的色溫點，如正午時段的陽光。偏暖為低色溫，見紅光較多，如燭光及燈膽光，大約在 2000 – 3000K 左右；而偏冷色為高色溫見藍光較多，大約是7000K或以上，如陰天密云下的光線。不同光源所產生不同的色溫，會影響到被照對象的色彩表現。

蠟燭光約 2000k

黃昏或日落 2000 - 3000k

晴天近午陽光 4000 - 5500k

陰天密云 7000-10000k

煙花的情況較特殊，因為其光源不斷變化，但色溫偏暖，而且更要考慮
背景大廈的色調環原，所以建議設定時用 3000 -5000k 之間的色溫值。

白平衡─尋找相片的白色
人眼在辨色方面有頗高的靈敏度，可在大部份情況下辨別到白色的對象。但相機的感光組件則不如人眼，如果偏離了中性色溫太遠，在感測上無法修正，會令相片出現偏色問題。最常見是燈膽光下，遠低于正常色溫時，色調會偏黃，特別是人的膚色會特別難看，所以要將過暖的顏色“調冷”去中和，令相中對象的發色表現像日光照射下一樣正常。而調校的基本原則，就是讓原本白色的東西，在不同色溫下仍看到白色，以之為“白平衡”。那為何沒有“黑平衡”？因為黑色在任何色溫下的表現也是一樣，所以以黑色作為基準是無法達到色溫修正的作用。

在菲林年代，菲林的預設色溫通常為日光使用，約5500- 5600K，如果遇到偏離的色溫，就要加有色濾鏡去修正顏色，即遇到暖色時用冷色濾鏡，反之冷色時用暖色濾鏡。不過在數碼年代，感光組件具有色溫修正的功能，可以因應場合去調節色溫范圍。

這是自動白平衡(AWB)下在室內暖色光管下出現的效果(左)，如果AWB無法還原被攝者的顏色，而相機又支持RAW，可以在后期更改RAW內的色溫值去修正(右)。
一般數碼相機都已有自動、日光、密云、鎢 絲燈、光管、閃光燈及手動模式。不過每部機的表現都有差異，如果相機受到設計局限，如自動白平衡的偵測范圍大約在4000-7000K左右，遇偏離中性色溫更夸張的環境時，就會顯得無能為力，必要時就需要用預設色溫收窄范圍，或用手動白平衡。
以下是松下相機手動輸入色溫(K)的畫面，可以看到左手邊色溫表由下至上有蠟燭、燈膽、日光、陰天、陰影等選項，數值介乎2500 – 10000K。室內光為日光型光管，當數值為5400K 時，與日光管的色溫相近，所以可以看到背景都是白色。

輸入的色溫和光管對應，所以顯示色調正常，背景是正常的白色。

輸入低至 2500K，日光管色溫比輸入的色溫高， 所以變成“相對冷”的色調，顯示也會變青藍。

輸入至 10000K，日光管色溫比輸入的色溫低，顏色會變得偏黃。

試用燈膽照明，輸入數值為 2600K，與燈膽光色溫相近，背景也可以顯示成白色。

輸入 5400K 時，燈膽光色溫比輸入的色溫低， 所以變成相對暖的色調，變得橙黃。

再輸入至 10000K，燈膽光色溫比輸入的色溫差距拉寬，顏色會變得更加偏紅黃。

看到這個輸入色溫后，也許大家是否開始理解到，相機對不同色溫的表現，是一個相對性的調校，如果現場的色溫比相機設定的色溫較高或低，色彩就相對顯得冷或暖。當色溫和相機設定的色溫相符合時，就能使顏色變得正常。
色溫相關工具一覽
選擇 (1)：白紙或18%灰卡
如果想得到較準確的色溫，可以使用手動模式輸入(Preset WB)。過程并不復雜，只要依照相機的程序在光源下對著白紙或18%灰卡拍照，得出來的色溫就能貼近光源的數值。不過要留意的是，如果你使用隨身帶備的A4紙，由于紙的顏色不一定是純白，多數略為偏藍，得出來的色溫可能會有偏差，所以建議使用中色調灰卡避免色調偏移�；铱ㄌ貏e適合用于商品攝影，可保持色調統一。一般高質素的灰卡售價大約200港幣左右，使用后要妥善保存免受潮或光照，因為有機會變色。如要求色溫準確度很高的話，建議一年更換一次。
其中一款18%灰卡

選擇(2)：Spyder Cube及Spyder Checkr
坊間的工具其實也不乏選擇，例如SpyderCube，設有三個顏色分別為白、18%灰及黑色，分別可測量到高光、中色調及暗影在不同光源下的色彩表現。使用時將Spyder Cube置于場景中，并用RAW拍攝，用自動白平衡也沒問題，事后只要在RAW調色溫時挑選白色部份，就可以在該色溫下還原正確的顏色。之后只要將RAW的色溫數值輸入至其他相同光源的圖片，那就可以確保每張圖片的一致性，方便后期時不用每張圖片都要調校一次，非常方便。

Datacolor Spyder Cube

而另一個有相若功能的工具是Spyder Checkr，用法大同小異，主要分別是Spyder Checkr可以進一步對照其他顏色，對相機的顏色偏向有更精準的調校，調好后可以輸出一個紀錄文件 (Template 或 Profile)，日后使用只要輸入至RAW圖片即可。

Datacolor Spyder Checkr
選擇(3)：expodisc
另一個方法，就是事前測色溫，最易用莫過于expodisc。這個產品只在設定手白平衡時放在鏡頭前端，expodisc的錂鏡會將光源散射，變成灰卡一樣的效果。Expodisc的最大好處是調校后，現場拍攝就可實時看到效果，而且可以應付較復雜的光源，特別是室內光。調好白平衡后，可省去大量后期要再估計調整的問題，省了不少時間。與Spyder Cube 比較，expodisc是講求實時修正的效率，減少后期，而Spyder Cube是講求一致性。

expodisc

小秘方 (1)：閃光燈如何調白平衡
相機通常都會有一個預設閃光燈的白平衡，不過這只適用于機內閃燈作為全部光源的情況。然而在一般使用閃燈拍攝的情況下，主體很多時都會同時受閃燈及現場環境光影響，變成了混合源的復雜情況。相機的快門愈慢，感亮度設定愈高，現場光所占的比例便愈重。所以與其使用固定的閃光燈色溫，不如用自動白平衡，同時使用RAW做雙重保險。

小秘方(2)：錯了的色溫有用嗎？
當你知道掌握正確色溫的時候，也是時候去玩弄一下色溫了。有時不是一定每張圖都要見到白色才叫正確。例如人人都喜歡燭光表現的暖色調，糾正后反而索然無味，所以明白自己想要的效果，就自然知道該甚么時候去轉色溫。例如想在晴天拍出一種像黃昏的效果，又或想拍出日系的青白色冷調，你再重溫上面輸入色溫的方法，就知道如何用色溫制造效果了。