構(gòu)圖是美術(shù)基本功服裝設(shè)計(jì)構(gòu)圖分類

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構(gòu)圖在繪畫(huà)與平面設(shè)計(jì)中占有重要的地位，什么是構(gòu)圖？構(gòu)圖是藝術(shù)家在有限的空間或平面，把表現(xiàn)的對(duì)象進(jìn)行加工取舍，構(gòu)成理想的畫(huà)面效果，增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)性力。
服裝設(shè)計(jì)效果圖也要求設(shè)計(jì)師注重構(gòu)圖藝術(shù)性。設(shè)計(jì)作品更注重形式美的表現(xiàn)，因此在服裝設(shè)計(jì)圖中應(yīng)該提倡運(yùn)用形式美，采用理想的構(gòu)圖來(lái)充實(shí)畫(huà)面，使畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。
如果在服裝設(shè)計(jì)圖中構(gòu)圖不理想，那么，無(wú)論有多高超的表現(xiàn)技巧也會(huì)失去光彩，構(gòu)圖的好與壞直接影響到一幅服裝畫(huà)的效果。
中國(guó)古代南齊的謝赫著有繪畫(huà)《六法》之論，其中第五法是“經(jīng)營(yíng)位置”，用今天的話來(lái)解釋，就是指構(gòu)圖要合理。因此傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)和書(shū)法、印章等藝術(shù)都要強(qiáng)調(diào)“章法”、“布局”，即構(gòu)圖的重要性。服裝畫(huà)的構(gòu)圖與繪畫(huà)的構(gòu)圖有異曲同工之處，無(wú)論畫(huà)中人物多少，都要注意構(gòu)圖的平衡、穿插、對(duì)比、變化等等多種因素的組合，這樣才能加強(qiáng)畫(huà)面的氣氛，產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力，避免畫(huà)面構(gòu)圖有呆板單一的感覺(jué)。
構(gòu)圖在服裝設(shè)計(jì)中是最直接的反映，它給觀者一種視覺(jué)感受，合理和活躍的構(gòu)圖，能增強(qiáng)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)力。
一、平行構(gòu)圖
平行構(gòu)圖是以一個(gè)人物或一組人物同處在一條平行線上，這種構(gòu)圖形式給人一種平穩(wěn)均衡的效果。平行構(gòu)圖要注意人物在畫(huà)面所占的面積，位置是否合理，人物占畫(huà)面的空間要合適，不要太大或過(guò)小。平行構(gòu)圖在服裝設(shè)計(jì)效果圖中常用，它能充分展示服裝款式的結(jié)構(gòu)、人物動(dòng)態(tài)等整體效果。
二、穿插構(gòu)圖
穿插構(gòu)圖給人以活潑、自由、隨意、變化之感，通過(guò)人物在圖中穿插變化，表現(xiàn)多種人物的造型。打破畫(huà)面死板平靜的氣氛，創(chuàng)造出流動(dòng)的視覺(jué)效果，把畫(huà)面推向起伏變化的動(dòng)勢(shì)之中，更加豐富了設(shè)計(jì)圖的藝術(shù)性。
三、整體與局部構(gòu)圖
采用服裝人物整體形象與局部配飾相結(jié)合的構(gòu)圖形式，通過(guò)對(duì)設(shè)計(jì)圖中局部和整體的描繪，使服裝設(shè)計(jì)圖更加完美，充分展示設(shè)計(jì)者的整體構(gòu)思，達(dá)到服裝與配飾品的統(tǒng)一。此種構(gòu)圖形式較適合系列服裝和企業(yè)制服的設(shè)計(jì)，能夠充分完整地表現(xiàn)出服裝的整體設(shè)計(jì)。
四、襯托構(gòu)圖
在設(shè)計(jì)圖中，可以利用背景或某些道具來(lái)襯托著裝人物。采用色塊、線條、幾何圖案等形式來(lái)表現(xiàn)設(shè)計(jì)圖。圖 215 采用人影襯托服裝。
五、分割構(gòu)圖
在設(shè)計(jì)圖上采用分割大小不同的畫(huà)面，有水平線橫向分割、垂直豎線分割以及十字線分割，來(lái)表現(xiàn)設(shè)計(jì)圖中的不同效果。如：在分割后的畫(huà)面中，寫(xiě)上設(shè)計(jì)作品標(biāo)題或設(shè)計(jì)說(shuō)明，另外，還可以畫(huà)上配飾品和貼面料等等表現(xiàn)形式。

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