水粉畫最基本的就是用筆，不同的用筆能體現(xiàn)不同的畫面效果、風(fēng)格。用筆用得好，會(huì)大大增強(qiáng)水粉畫的表現(xiàn)力，使畫面生動(dòng)、富有魅力。水粉畫上許許多多的毛病都與用筆有關(guān)，用筆不好，就會(huì)成為提高作畫水平的障礙。如何用筆，筆者通過多年的教學(xué)和實(shí)踐總結(jié)了一些經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為美術(shù)生可以遵循以下要點(diǎn)。

1、隨形體結(jié)構(gòu)用筆

要想塑造好物體的立體感，就要依靠物體的明暗變化規(guī)律——五大調(diào)子去表現(xiàn)物體，伴隨著形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折，明暗與色彩都會(huì) 發(fā)生變化，用筆的方向、起止要隨著形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折來用筆，也可以理解成依照明暗關(guān)系與色彩關(guān)系來用筆。因?yàn)樾误w結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折與明暗變化、色彩變化是緊密聯(lián)系 的。用筆的大小要隨著形的大小而改變，簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，大的部位、形狀，我們可以用大筆去表現(xiàn)，如背景等。復(fù)雜的小結(jié)構(gòu)、小的部位、小的形與細(xì)節(jié)，要用小筆去 表現(xiàn)，如高腳杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。只用大筆觸必然顯得空、不精致，只用小筆觸易瑣碎、放不開。兩者要互相結(jié)合。

2、用筆要果斷、準(zhǔn)確、概括簡(jiǎn)練

每畫一筆都要穩(wěn)妥、形色兼?zhèn)洌�考慮不好，不要隨便下筆，一旦下筆就要果斷、準(zhǔn)確、干脆利落。一旦筆觸落于紙上，就不要輕易描抹、改動(dòng)。力求一次 畫好，這就好比是“金口不開，開口不改”。除此之外，用筆還要概括簡(jiǎn)練，這就要求我們大膽恰當(dāng)?shù)匾还P解決一個(gè)塊面、一個(gè)轉(zhuǎn)折等，也即一筆完成一個(gè)任務(wù)或幾 個(gè)任務(wù)。如一筆同時(shí)解決明暗、純度、色相、塊面、虛實(shí)等。我們能一筆畫好，絕不用兩筆，盡可能用少的筆觸塑造好物體。避免用筆瑣碎、刻意地反復(fù)描、涂、 抹，此是水粉畫用筆之大忌。由于水粉材料的限制，反復(fù)地描、涂抹會(huì)使底色泛起、變臟，描、涂、抹會(huì)使人感到死板僵硬、機(jī)械、不放松、不爽快，因而也就失去 了繪畫感。此所謂人為太過天趣盡失。

3、用筆要活潑、自然、統(tǒng)一

活潑就是要畫得生動(dòng)、靈活多變。筆觸過于規(guī)整、雷同就會(huì)使畫面顯得拘謹(jǐn)、呆板。統(tǒng)一就是對(duì)變化的節(jié)制，是筆觸上的共 性。變化與統(tǒng)一是辯證的，筆觸只求變化就會(huì)看上去很亂。亂即變化，不亂即統(tǒng)一，變化與統(tǒng)一是矛盾的雙方，我們要做的就是要找到雙方的平衡點(diǎn)。中國畫論要求 用筆時(shí)要做到：“亂中不亂，不亂中又有亂”“略無紀(jì)律而紀(jì)律自在其中”“不齊之齊，齊而不齊”。這都是這方面很好的論述。“亂中不亂”說明這種亂應(yīng)該是有 控制的亂，失去了控制，那是真正的亂，而非我們需要的活潑，“不亂中又有亂”即在一個(gè)度的把握之下，盡量求得變化。

4、用筆的動(dòng)作與速度

用筆的動(dòng)作不同，會(huì)形成不同的筆法，有擺、拖、貼、點(diǎn)、揉、擦、涂等。擺、拖、點(diǎn)、貼都是一筆一筆地畫。擺：有一定的力度和運(yùn)筆方向，可長(zhǎng)可 短。拖：在運(yùn)筆過程中漸漸抬起，有一定的方向和力度，筆干一些。點(diǎn)：比貼面積小一些，可以有一定方向，也可垂直起落。貼：力度輕一些，在畫面上垂直起落。 揉：指轉(zhuǎn)動(dòng)而聯(lián)貫的用筆。擦：指用干筆輕輕在畫面上掃，筆與紙不即不離。涂：指連續(xù)排列的用筆。以上筆法也可以互相結(jié)合使用，如先擺后拖、先擺后揉、先揉 后拖等等，這都是連貫的動(dòng)作。除此之外，還有罩色、洗等用法。

用筆的快慢看情況而定，一般情況下要稍快一些，太慢則不爽快、不出效果，尤其是拖。但有些筆法過快也不行，如擺、涂得過快會(huì)出現(xiàn)飛白。速度與筆上水分之間的關(guān)系要把握好，水分適中可以畫得快一些，水分少而畫得快易出現(xiàn)飛白，飛白過多會(huì)影響畫面效果。

5、用筆要有先后次序

在顏色較復(fù)雜、重疊的情況下，先畫面積大的地方，后畫面積小的地方，如一個(gè)瓷罐上有高光，但面積小一些，應(yīng)將高光下面的顏色畫好，再點(diǎn)高光。又 如一個(gè)不銹鋼制品上面有許多深淺不一的色條，也有大面積的藍(lán)灰色，應(yīng)先將藍(lán)灰色鋪好底，再畫深淺不一的色條，又如可畫好背景后，再畫水果的把。

先畫薄的地方再畫厚的地方，這分兩種情況：一是先畫薄的地方，然后向厚的地方轉(zhuǎn)移;二是分層畫的時(shí)候，先畫得薄一些，再漸漸地畫厚。

先濕后干，如果有些部位和筆觸需要濕一些，有些部位筆觸需要干一些，尤其是干與濕互相重疊的情況下，應(yīng)先用濕畫法畫，隨著顏色的變干而過渡到干畫法上。先畫暗部后畫亮部，即先從物體的暗部畫起向亮部過渡，這樣不容易畫粉，是較常用的一個(gè)次序。

其他次序，由于水粉有很強(qiáng)的覆蓋能力，它可以有多種多樣的次序，除了由暗向亮畫以外，也可以先畫亮部再過渡到暗部，也可以從明暗交界線向兩側(cè)過 渡，還可以鋪一下亮部灰面(中間色)，然后將亮部提亮，再將暗部畫暗，后加反光和高光。各種畫法并用可避免概念化，而使畫面手法靈活多變，用何種方法看需要而定。

6、用筆要追求變化

北服美術(shù)培訓(xùn)中心老師指出用筆要活潑、自然，就要追求變化，用筆要有聚散疏密、強(qiáng)弱虛實(shí)、干濕厚薄、大小長(zhǎng)短、曲直方圓、深淺寬窄、明度色相純 度、點(diǎn)線面、方向、節(jié)奏、急緩等變化。在疏密的變化上，中國畫理論特別注意三或五這兩個(gè)數(shù)字，要么二為密一為疏，要么三為聚二為散。三與五都不是確切數(shù) 字，只是一個(gè)大概比例。聚散疏密是辯證的，疏中有密，密中有疏。虛實(shí)是互相對(duì)立的，互相襯托、對(duì)比、依賴，沒有虛就沒有實(shí)，沒有實(shí)就沒有虛，虛實(shí)相生，實(shí) 中有虛，虛中有實(shí)。在實(shí)際的操作中，我們可以避免一些情況的發(fā)生，如方向太一致、無變化、對(duì)稱，對(duì)稱則呆板，又如筆的形狀雷同，明度、純度、色相一樣，疏 密一致，虛實(shí)無變化;用筆大小、長(zhǎng)短、寬窄雷同，用筆不可等距離、不可橫平豎直，用筆要曲直相結(jié)合等。

7、用筆的繼承與發(fā)展

在用筆上，我們可以借鑒古今中外前人的經(jīng)驗(yàn)，我們今天遇到的一些問題，其實(shí)前人早就研究過，并且有許多成功的經(jīng)驗(yàn)。我們也要向西方學(xué)習(xí)，因?yàn)槟?里是水粉畫的故鄉(xiāng)。我們尤其要注意學(xué)習(xí)我們祖國的偉大傳統(tǒng)，在筆法的運(yùn)用上我國有獨(dú)到的見解，歷代均有畫論、文章。其中影響較大的有魏晉南北朝謝赫的《畫 品》、五代荊浩的《筆法記》、宋代郭熙的《林泉高致》、明清時(shí)期的《苦瓜和尚畫語錄》等等，這些都是寶貴的學(xué)習(xí)教材。在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行創(chuàng)造、發(fā)展自己的風(fēng) 格，達(dá)到前人所說的“有法之無法，方為至法”的境界。最后我們還要向大自然學(xué)習(xí)，這是繪畫的源泉和靈魂。