臟、粉、灰是美術生畫水粉經常出現的毛病，怎樣避免呢?請看下面：

畫面上“臟、粉”都是明度、純度沒有達到要求的原因，在著色之前，我們應該想想這組靜物色調的大感覺是什么，也就是總的方向，從色相上區(qū)分是藍調子還是黃調子，從色性上辨別是暖調子還是冷調子，從色度上去比較是灰調子還是鮮艷調子。

水粉畫剛開始練習的時候，容易畫的灰，粉，臟。主要的原因有幾點：

一、由于作畫過程中的不良習慣造成的。

有的人在作畫時不能及時清洗畫筆、調色盤，致使殘留的顏色影響了下一筆色彩的準確性。比如殘留的色彩中有白色，而要畫的下一筆調子又較深，在畫面沒有干的時候還看不出影響，等畫面干了以后就會發(fā)現已經粉了。看起來并不起眼的細節(jié)就會讓畫面的純度、明度提不高，色相對比達不到要求。解決它的方法就是勤于清洗畫筆、調色盤，特別在畫較暗、較亮、較純處時更應注意。

二、由于作畫者沒有熟練地把握水粉顏料的性能。

水粉顏料在未干的時候，給人的感覺是比較純、亮，等它干了以后，會有很大的變化，其純度明度的對比都變低了，畫面也隨之變得灰、粉。這種性能如何把握呢?比較可行的方法是：作畫時把每一色彩的純度、明度都有意識地提高，比你所看到的色彩純度、明度要高一點，等干了以后正是你所要求的效果。至于明度、純度提到什么樣為好，就需要自己在作畫過程中不斷地摸索總結提高。

三、作畫時用筆用色應飽和一點，不要出現太多的飛白(有目的的除外)。

因為后面的一筆如果不能完全把原有的色覆蓋住，上下的色彩滲到一起會顯得臟。調色應勻(也稱熟)一些，如果在畫面上大范圍出現沒調勻的色彩也會顯得臟。

四、如果在畫完以后才發(fā)現畫面臟、粉，可以在每個物體較深的灰面用上一些較純的色。

一般用筆不要太多，面積不要太大，把物體的亮部加亮一些，用筆同樣要少，必要時還可以把明暗交界線加深一些，以提高畫面的對比度。