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水粉上色的不透紙的技巧

來源：未知編輯：中國藝考網(wǎng)

作水彩、水粉畫，與作其他繪畫一樣，都要注意方法和步驟，由整體到局部，又由局部回復(fù)到整體，使作品逐步達(dá)到深入和完善。一般要經(jīng)過五個(gè)階段，即落幅、素描稿、上色、深入刻畫、調(diào)整完成。在上色順序上，一般是從大面積的色彩或從畫面主要物體開始較好，這樣對(duì)于確定一幅畫面的基調(diào)，保持全畫大體關(guān)系的正確，是有好處的。也有的作者習(xí)慣從淺色或者像畫油畫那樣先從深的部分開始，也各有各的長(zhǎng)處，應(yīng)該根據(jù)具體情況和個(gè)人的作畫習(xí)慣來決定。著色時(shí)要注意計(jì)劃性，如畫面上某一部分需要待底色將干未干時(shí)加色，另一部分必須待底層顏色全部干后再上別的色，這都要“成竹在胸”，一步步地進(jìn)行，這對(duì)于刻畫對(duì)象的不同特征，表現(xiàn)物體的空間感、質(zhì)量感，是有很大幫助的。
水彩、水粉畫的技法是比較多樣的，但大致不外乎干畫法和濕畫法兩種。所謂干畫，即少用水的意思，并非不摻水而僅用顏料干擦，作畫時(shí)要待前一層顏色干后再涂上第二層色，層層加疊，前一層色與第二層色有較明晰的界限，所以也有稱之為多層畫法。干畫法落筆應(yīng)力求肯定、準(zhǔn)確，以求表現(xiàn)明確的形體以及各種層次和體面的轉(zhuǎn)折關(guān)系。干畫法應(yīng)注意的是：在底色未干時(shí)不要急于覆蓋，以防止底色泛上來；且顏色覆蓋的次數(shù)也不宜太多，覆蓋大多或顏色堆得太厚，會(huì)使色彩變灰、變膩。干畫法不太受時(shí)間的限制，便于從容作畫，較易掌握，對(duì)于初學(xué)者鍛煉嚴(yán)格的造型能力是很有幫助的。但干畫法不易發(fā)揮水色流動(dòng)的特色，運(yùn)用不好會(huì)產(chǎn)生干澀、生硬等弊病。
濕畫法是利用水分的溶和，使兩塊顏色自然地互相接合的一種方法，作畫時(shí)趁前筆顏色涂上還未干時(shí)，接上后筆，使筆與筆之間的銜接柔和，邊緣滋潤(rùn)。濕畫法用來表現(xiàn)光滑細(xì)膩的物體，畫遠(yuǎn)景、物體的暗部和反光部也都比較適宜。濕畫法要注意掌握水分的多少和下筆的時(shí)機(jī)，該用多少水，底色濕潤(rùn)到什么程度把顏色畫上去合適，都要很好地研究。此外，在底色已干而尚需作濕接時(shí)，可先用清水在局部濕潤(rùn)后再把顏色畫上去，或顏色畫上后用干凈的筆蘸水在色塊邊緣輕刷一下，也可以達(dá)到濕畫法的效果。
在水粉畫中，于畫法以厚涂較多，濕畫法以薄涂較多，而所謂厚或薄，也都是相對(duì)的，要根據(jù)特定的對(duì)象和作畫的立意，靈活采用相應(yīng)的表現(xiàn)方法。許多作者往往將干、濕兩種畫法交替使用，干濕并呈，厚薄有致，有些地方用較多的水分加以渲染、滲化，有些地方則以色塊的覆蓋或并置，從而達(dá)到畫面多樣的統(tǒng)一，使作品更趨完善。《浦江之春》就是干畫與濕畫結(jié)合運(yùn)用的示例。
這里分別介紹幾種采用干畫法和濕畫法完成的人物和風(fēng)景作品，在處理手法上有的以塊面為主地表現(xiàn)對(duì)象，有的則以線與面結(jié)合的方法表現(xiàn)對(duì)象，可供初學(xué)者作畫時(shí)參考。
干畫法，采用水粉厚涂的方法，表現(xiàn)人物面部的起伏變化，筆觸明顯，畫面效果強(qiáng)烈。濕畫法，以水彩薄涂為主，顏料里水分比較多，色彩滲化流動(dòng)比較明顯，并以線面結(jié)合處理的方法，使畫面主體更為明確。
以干畫為主，水彩與水粉并用的方法，在造型和設(shè)色上采用一些裝飾性的效果，以表現(xiàn)出對(duì)象雄渾壯麗、奇風(fēng)異彩的特征。
采用水彩濕畫的方法，天空、遠(yuǎn)山、水面等，都是借重色彩滲化的方法來表現(xiàn)的，使畫中景物微妙、自然地結(jié)合在一起，達(dá)到表現(xiàn)出雨后漁場(chǎng)那種蒼茫煙潤(rùn)的氣氛。

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