美術(shù)生必看：人體運(yùn)動與線條的表現(xiàn)
人體運(yùn)動與線條的表現(xiàn)
人物動作速寫的表現(xiàn),離不開對人體形體結(jié)構(gòu)的的理解和對人體運(yùn)動規(guī)律的研究。但要充分的表現(xiàn)人物速寫還需要掌握表現(xiàn)方法。著衣狀態(tài)下的人物動作,人體的運(yùn)動需要靠服飾來體現(xiàn),如何通過衣紋來表現(xiàn)人體的結(jié)構(gòu)和動作呢?可以歸納為三個部分:衣紋與結(jié)構(gòu)、衣紋的分類、線條的表現(xiàn)。
1、衣紋與結(jié)構(gòu):
衣紋的變化是人體運(yùn)動的外在體現(xiàn),衣紋與人體的形體結(jié)構(gòu)相互依存,互為表里。人體任何部位的衣紋都不同程度反映了內(nèi)部結(jié)構(gòu)的起伏變化。衣紋用線具有一定規(guī)律,即朝關(guān)節(jié)集中。
衣紋聚集在肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腰關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)等處。衣紋的走向就如一塊布,當(dāng)用一根手指或木棍支起時,頂起的點就像隆起的關(guān)節(jié),布紋都朝著這個頂點集中,衣紋的走向也是如此。
2、衣紋的分類
人物速寫根據(jù)衣紋的不同用途可分為四類:輪廓線、衣紋線、裝飾線和動勢線。
輪廓線顧名思義就是指人物動作的外部輪廓,輪廓線由于形體的運(yùn)動,產(chǎn)生了線條的前后穿插,因為穿插的存在,才有了線的造型意義。輪廓線左右著造型的準(zhǔn)確與否,也影響著整個形象的表現(xiàn)效果,因此輪廓線要準(zhǔn)確肯定,要多用流暢的中鋒線。
衣紋線多指關(guān)節(jié)處的衣褶,在表現(xiàn)衣褶時,要抓住關(guān)鍵的幾個進(jìn)行強(qiáng)調(diào) 關(guān)系,避免不分前后上下的線條堆積。衣褶也是表現(xiàn)畫面疏密效果的關(guān)鍵所在。衣紋線條一般較短,表現(xiàn)要靈活。
裝飾線對于動作速寫不是十分重要,多指衣服上的布兜、扣子、衣襟縫紉線,服飾圖案或一些其它裝飾品。這些裝飾品的添加有利于表現(xiàn)畫面的疏密效果和增強(qiáng)畫面的審美情趣。裝飾線的用線要弱。
動勢線：多用在動作劇烈的人物造型上,為的是強(qiáng)化動作的幅度和體塊的運(yùn)動方向,多用凌厲而虛弱的線條。
3、線條的表現(xiàn)性
線條除了具有表現(xiàn)形體團(tuán)塊的作用,本身還具有豐富的表現(xiàn)力,對于增強(qiáng)畫面的效果,傳達(dá)作者的審美意向具有十分重要的意義。線的變化豐富,可以有長短、粗細(xì)、虛實、強(qiáng)弱、方圓、頓挫、急緩等線性變化。還有疏密、聚散等線的組織變化。
線的表現(xiàn)性是提升人物動態(tài)速寫必須的基本功,只依賴于對人體結(jié)構(gòu)的理解還不足以充分顯示速寫的感染力和藝術(shù)性,圖解式的速寫是缺乏情趣、缺少生機(jī)的非藝術(shù)存在,是脫離藝術(shù)本質(zhì)的說教而已。因此線的表現(xiàn)性不僅能夠反映線的組織美感,同時還能夠彰顯作者的激情和審美傾向。
注意畫人物速寫用線的虛實對比
1.虛實對比
作品中的虛實是形成作品美的一個重要因素。一幅優(yōu)秀的速寫作品，非常注重線條韻律般的“虛實”關(guān)系。沒有經(jīng)驗的人會將畫面畫成虛實不分的平面效果，線條缺乏生氣，沒有變化。
2.感受虛實
把握線的虛實對比，可以從以下幾個方面出發(fā)。
（1）從遠(yuǎn)近距離出發(fā)：即參照“近實遠(yuǎn)虛”的規(guī)律作畫。
（2）從線的疊壓情況出發(fā)：我們首先要分辨出邊緣線的次序，前 后形成的疊壓關(guān)系。通常來說，因疊壓產(chǎn)生線的穿插后，前 面的線實，后面的線虛。而在真實的世界中形體關(guān)系遠(yuǎn)不止 前后疊壓那么簡單，更多的情況是前面的形與后面的形只有 局部是疊壓著的，更多的區(qū)域卻是連成了一體。
3.從骨骼結(jié)構(gòu)出發(fā)
我們畫骨骼處宜用較方較硬的線，強(qiáng)調(diào)該處的硬朗堅實;畫肌肉時宜用柔軟的線，放松些畫。畫衣物則更應(yīng)考慮到線的松弛感。在形體方面，往往緊的線就是貼身的部位，松的線是不貼身的處。在這方面，緊的地方用實線，雖然線未必要畫的重，但一定要畫的肯定，盡量不要反復(fù)地畫;松的地方了可以畫得虛一些。
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