《紅梅贊》：詩化情，舞化人

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《紅梅贊》：詩化情，舞化人

    黑暗的鐵牢中,不屈的志士在英勇地抗爭著。他們中有“瘋老頭”,一對年輕的戀人,“小蘿卜頭”和他的媽媽,臨近分娩的孕婦,還有備受酷刑、堅貞不屈的江姐及在敵人威逼利誘下變節偷生的叛徒,等等。
    舞劇中,我們可以看到,面對酷弄吊打和各種利誘,江姐她們大義凜然,剛毅頑強,叛徒則搖尾乞憐、為虎作倀。在那陰暗的牢房中,他們團結一致,開展了義無反頑的絕食斗爭。就連天真的孩子“小蘿卜頭”,也忍住饑餓的煎熬,懂事地緊緊依偎在媽媽身邊。
    在這與死亡相伴,艱苦卓絕的時刻,他們毫不畏懼,小蘿卜頭小小心靈里憧憬的依然是那自由飛翔的蝴蝶,女青年思念著自己相依相戀的情侶;江姐想念著自己相愛相伴的丈夫老彭……敵人末日臨近,開始了瘋狂的屠殺。英勇的志士舍生就義。
    之后,隨著解放大軍進軍的炮聲,仿佛志士們聽到了開國大典隆隆的禮炮,新生嬰兒的啼哭代表了大家對勝利的強烈渴望。理想和信念在胸中燃燒,志士們在烈火中永生。最后,勝利的曙光照亮了大地,萬里長空,忠魂起舞。新中國歡慶。
    該舞劇以生動的肢體語言和凝重的氛圍,再現了江姐等烈士的英勇形象。其在人物塑造上極具特色,讓我深受吸引。如一開始,一踩著瘋瘋癲癲步履的老人的出現,他古怪的行為舉止自然而然讓人想到他是個瘋老頭。再如叛徒動作設計中的顫抖、畏縮、連滾帶爬的造型,清楚的展現了他激烈的思想斗爭及最后的屈服,使人一目了然地感到貪生怕死的渺小與無恥嘴臉。而江姐充滿激昂而堅貞人格的肢體語言動作,使技巧展現與人物性格塑造相得益彰。
    劇中,小蘿卜頭面對死亡,向往自由飛翔的蝴蝶,獄中大屠殺的舞段設計等等,都使用了舞蹈本體藝術的方式,營造了催人淚下、英勇悲壯的藝術氛圍,并展示了以江姐為代表的共產黨人為了崇高的理想視死如歸、大義凜然的鋒鑄鐵骨,生動地再現了先烈們不屈不撓、頑強剛毅的光輝形象和頑強斗爭的“紅巖”魂。正因為該劇在人物塑造上的個性化肢體語言的運用,使得感人的情節得以展現、演繹,讓人為之撼動。
    舞劇中讓人映像深刻的道具——鐵欄,它不僅隔絕了人與人,也在間隔時空上起了很好的作用。在劇中,他被推拉,折轉,都讓人感受到人物的憤慨之情。烈士們被殺害前告別難友及他們在牢獄中與敵人的抗爭等情節都通過舞蹈得以淋漓盡致地自由表現。
    “生當作人杰,死亦為鬼雄。”是烈士們在牢中共同的心聲。舞劇中夸張的肢體動作應用于舞蹈中,完美的呈現了一幅幅生動又感人的畫面。舞劇無法用旁白或歌唱來演繹故事情節,故在該舞劇中用一個個生動的舞蹈動作塑造了一位又一位的烈士形象,從而來詮釋先烈們崇高的思想品質,亦是劇情很順利地往下發展。
    “紅梅花兒開……香飄云天外,喚醒百花齊開放,高歌歡慶新春來”,一曲紅梅贊,舞動了多少人的心。整臺舞劇從一開始就灌入的崇高的思想理念——不屈不撓,視死如歸、大義凜然,堅定勝利的到來;加上與眾不同、巧妙的文學構思——一個接一個人物的刻畫,展現其個性;伴隨著舞劇音樂——采用奏鳴曲式,把交響樂、民族樂通俗地融在一體,以優美的舞蹈藝術,使舞劇的魅力發揮至了極致。
    蕩氣回腸的歌聲、剛勁有力的舞步、催人淚下的場景以及極具震撼力的視聽效果,讓我們領略到了紅色經典那氣勢恢弘、蕩氣回腸的傳奇故事。

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