戲劇化表演

①影視表演的風(fēng)格之一。表演痕跡明顯，服飾性較強(qiáng)，運(yùn)用一定夸張手法而區(qū)別于生活。

②根據(jù)古典或現(xiàn)代的舞臺(tái)戲劇改編拍攝的影視，為保持原劇的風(fēng)格特色，依然運(yùn)用與之相適應(yīng)的表演手法。特點(diǎn)是帶有一定程式化的動(dòng)作和詩(shī)意念白的韻律感，具有明顯的戲劇表演特色的表現(xiàn)形式，如面對(duì)觀眾大段獨(dú)白，略帶夸張的手勢(shì)等。英國(guó)演員勞倫斯?奧立弗在影視片《王子復(fù)仇記》中的表演;我國(guó)演員刁光竄、朱琳等在影視片《蔡文姬》中的表演皆屬此。

生活化表演

現(xiàn)代影視表演的一種形態(tài)和風(fēng)格。

以生活的自然形態(tài)藝術(shù)地反映生活的一種表演形式。影視藝術(shù)和影視觀念的演變和發(fā)展，帶來(lái)影視表演形態(tài)和風(fēng)格的演變和發(fā)展。當(dāng)代影視科技的演進(jìn)，影視藝術(shù)家對(duì)影視表現(xiàn)手法的開(kāi)掘和探索，使得屏幕形象越來(lái)越趨于現(xiàn)實(shí)的自然形態(tài)，發(fā)揮影視獨(dú)具的生活美(紀(jì)實(shí)美)。人在現(xiàn)實(shí)生活中的一切視聽(tīng)感受，影視幾乎全能逼真地再現(xiàn)。

當(dāng)代影視表現(xiàn)精巧的藝術(shù)構(gòu)思時(shí)可以極其肖似生活的本來(lái)面目。這一美學(xué)原則要求當(dāng)代影視表演更加逼真、自然、生活化：

(1).演員要表演得仿佛沒(méi)有在表演，觀眾觀賞屏幕上演員的表演仿佛象觀看現(xiàn)實(shí)中的人在實(shí)景里活動(dòng)一樣逼真、自然、親切，具有一種親近感和認(rèn)同感.

(2).生活化表演絕不是試圖以生活本身去代替藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)自然的真實(shí)反映也并不是自然本身;它同樣要以生活為原型，從中選擇、提煉，再以生活化的形態(tài)，藝術(shù)地加以表現(xiàn)，同樣要求演員有很高的藝術(shù)造詣和技巧，只是表演時(shí)將藝術(shù)與技巧隱藏到生活的背后，融入生活之中。是看不出技巧的技巧，使屏幕上的表演達(dá)到極煉如不煉，出色而本色的境界.

(3).生活化表演是為了逼真地在屏幕上塑造典型和鮮明的人物性格。屏幕表演應(yīng)在生活化的基點(diǎn)上追求性格化的再創(chuàng)造，追求表演的深度和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，做到生活化與性格化的統(tǒng)一，生活與藝術(shù)的統(tǒng)一.

(4).生活化表演是紀(jì)實(shí)性與典型化的結(jié)合，是屏幕表演的一種境界。

質(zhì)樸的生活形態(tài)具有豐富的藝術(shù)含量，具有生活本身包含的復(fù)雜性和多義性。能引起觀眾的藝術(shù)美感、思索與聯(lián)想。

優(yōu)秀的生活化表演應(yīng)有豐富的內(nèi)涵與外延，即有淡中見(jiàn)濃的思想含量以及能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想的藝術(shù)輻射力量。

夸張化表演

夸張風(fēng)格的表演是影視表演的風(fēng)格之一。

常見(jiàn)于喜劇影視片或音樂(lè)歌舞片中的表演。特點(diǎn)是善于運(yùn)用靈活生動(dòng)的形體動(dòng)作，吸取舞蹈、雜技、啞劇的表演技巧，對(duì)人物造型、表情及動(dòng)作加以漫畫(huà)大的夸張，以構(gòu)思奇妙、節(jié)奏明快、動(dòng)作優(yōu)美見(jiàn)長(zhǎng)。

這種夸張要基于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活細(xì)致的觀察和精心提煉，符合人物心理的邏輯發(fā)展;同時(shí)要求演員極其認(rèn)真地對(duì)待那些近似離奇出格的行為，使之具有可信性和真實(shí)感。這一表演風(fēng)格的代表人物之一是查利?卓別林，他在以流浪漢夏爾洛為主人公的一系列影視片中的表演，賦予夸張的喜劇表藝術(shù)以深刻的思想內(nèi)涵。當(dāng)代風(fēng)格化較強(qiáng)的影視片中也運(yùn)用夸張的表演風(fēng)格，如日本影視片《蒲田進(jìn)行曲》中的表演。

程式化表演

①戲曲、舞劇、舞蹈特有的表演藝術(shù)風(fēng)格。其動(dòng)作來(lái)自生活，經(jīng)提煉和藝術(shù)加工，形成夸張美化的規(guī)范性程式動(dòng)作，用以鮮明有力地表達(dá)思想情感，塑造人物形象。

②在以真實(shí)地再現(xiàn)生活為特點(diǎn)的影視表演藝術(shù)中，是指一種錯(cuò)誤的表演方法，即運(yùn)用某種刻板程式的動(dòng)作，外在地、表面化地進(jìn)行情感的圖解，如痛苦時(shí)雙手捧心，表示決心時(shí)在胸前握拳，絕望時(shí)兩臂伸向空中，或者簡(jiǎn)單生硬地模仿套用某種模式的表現(xiàn)手法。

一種膚淺的表演顧問(wèn)。臉譜是傳統(tǒng)戲曲中用各種色彩在演員面部勾畫(huà)成紋樣圖案以突出人物性格特征并起褒貶作用的一種程式，如：紅色表示忠勇、白色表示奸詐。某些人物又各有其特定的臉譜。這里借用臉譜的含義，用以形象地指明那種從角色的類(lèi)型概念出發(fā)，以固定的外在手法去表現(xiàn)人物的膚淺表演。臉譜化表演不深入挖掘角色的內(nèi)在本質(zhì)，不從生活出發(fā)把握人物性格的復(fù)雜性;而是把人物分為正反，貼標(biāo)簽式地把正面人物表現(xiàn)為端著架子、高不可攀的英雄，對(duì)反面人物則簡(jiǎn)單地加以丑化，從而削弱了人物的真實(shí)感及表演深度。

直接表演結(jié)果

演員缺乏應(yīng)有的內(nèi)心根據(jù)和內(nèi)在體驗(yàn)而去表現(xiàn)劇情要求于角色的結(jié)果。

演員如果對(duì)人物性格缺乏具體分析和準(zhǔn)確把握，僅抓住角色性格特征的一般外部表現(xiàn)，如剛強(qiáng)者昂首挺胸、粗暴者橫眉怒目等，即導(dǎo)致直接表演性格。演員如果沒(méi)有充實(shí)的內(nèi)心感受，缺少情緒變化過(guò)程，簡(jiǎn)單化地用某種說(shuō)明式的動(dòng)作或表情去表演角色的悲痛、歡樂(lè)、憤怒、興奮等情緒的外殼，則導(dǎo)致直接表演情緒。如：悲痛是個(gè)一般化的情緒概念，演員要演出角色的這一情緒，就應(yīng)深入細(xì)致地去體會(huì)角色具體的情感活動(dòng)：是在什么情況下、發(fā)生了什么事情引起的悲痛?它在角色內(nèi)心激起怎樣的情感變化：是盡量抑制還是猛然爆發(fā)?是在掩蓋自己的悲痛還是有意顯示自己的悲痛?此時(shí)此刻的人物是怎樣表達(dá)悲痛之情的：是痛極無(wú)聲還是嚎啕大哭?是猝然暈例還是強(qiáng)自支撐?如果離開(kāi)規(guī)定情境與人物性格，缺乏內(nèi)心根據(jù)，僅僅做出某種悲痛的樣子，表演就會(huì)流于膚淺一般。