常考的編導(dǎo)文學(xué)常識(shí)
1、“三言”是指《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小說的總稱。
2、 《喻世明言》也稱《古今小說》。
3、 “二拍”是指凌濛初編著的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》各40卷。
4、 晚明時(shí)期馮夢龍的民歌專集《童癡一弄.掛枝兒》和《童癡二弄.山歌》代表了明代民歌的主要成就。
5、 桐城派在康熙年間由方苞（安徽人）開創(chuàng)，同鄉(xiāng)劉大魁、姚鼐等繼承發(fā)展。
6、 蘇州劇作家大都是與舞臺(tái)表演緊密結(jié)合聯(lián)系的專門編劇的劇作家，主要代表人物是李玉，還有朱素臣的（《十五貫》又名《雙熊夢》）、畢魏（《三報(bào)恩》）、葉錐斐《琥珀鑰》。
7、 康熙劇壇上最成功、最有影響的是洪昇的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》。
8、 紀(jì)昀評(píng)《聊齋志異》“一書而兼二體”。
9、 《紅樓夢》徹底擺脫了說書體通俗小說的模式。（以北方的口語為基礎(chǔ)）《紅樓夢》全書120回，后四十回為高鄂所續(xù)。
10、 “乾隆三大家”是指：袁枚、趙翼、蔣士銓。
11、 桐城派的分支是陽湖派，代表人物是:惲敬和張惠言。
12、《綠野仙蹤》的作者是李百川，《鏡花緣》（長篇小說）的作者是李汝珍。
13、 地方戲的繁榮和京劇的產(chǎn)生標(biāo)志著中國戲曲進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。
14、《慶頂珠》（又名《打漁殺家》）故事來源于陳忱的《水滸后傳》第九、十兩回。
15、 彈詞的體制由說、表、唱、彈四部分構(gòu)成。彈詞中最為優(yōu)秀的作品是:《再生緣》全書20卷，前17卷為陳端生所著，后3卷為梁德繩所續(xù)。道光年間侯芝修改為80回本印行。其三人均為女性。
16、狹義公案小說較為出色的作品是《三俠五義》和《兒女英雄傳》。
17、鮮明提出“詩界革命”口號(hào)的是梁啟超，成為“詩界革命”旗幟的是黃遵憲。
18、被魯迅稱為四大“譴責(zé)小說”的是:《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》、《孽海花》。
19、 希臘神話主要包括神的故事和英雄傳說兩大部分。
20、“荷馬史詩”是公元前九至八世紀(jì)盲人詩人荷馬根據(jù)小亞細(xì)亞口頭流傳的史詩和短歌綜合編寫而成。
21、 《奧德修記》是歐洲文學(xué)史上第一部以個(gè)人遭遇為主要內(nèi)容的作品，它成為文藝復(fù)興和十八世紀(jì)流浪漢小說及批判現(xiàn)實(shí)主義小說的先驅(qū)。
22、 希臘的抒情詩來緣于民歌，分為雙管歌（或稱哀歌）、琴歌和諷刺詩。其中琴歌分為:獨(dú)唱琴歌和合唱琴歌。
23、埃斯庫羅斯的主要作品是:《普羅米修斯三部曲》。
24、歐里庇德斯被稱為“劇場里的哲學(xué)家”，他創(chuàng)作過92部悲劇和“薩提諾斯劇”。代表作有:《美狄亞》、《特洛伊婦女》、《希波呂托斯》等。
25、古希臘喜劇起源于祭祀酒神的狂歡歌舞和民間滑稽戲。
26、古希臘喜劇一般由六個(gè)部分組成：1.開場2.進(jìn)場3.對(duì)駁場4.評(píng)議場5.插曲6.退場
27、 公元前五世紀(jì)，雅典產(chǎn)生了三大喜劇詩人:克拉提諾斯、歐波利斯、阿里斯托芬。
28、 恩格斯稱阿里斯托芬為“喜劇之父”和“有強(qiáng)烈傾向的詩人”。
29、被稱為”歷史之父“的是希臘的希羅多德。
30、 亞里斯多德在《詩學(xué)》里分析了悲劇，《詩學(xué)》為</A>西方的文藝?yán)碚摰於嘶A(chǔ)。
31、 亞里斯多德指出分析一般戲劇作品所必須考慮的六個(gè)因素:動(dòng)作（情節(jié)）、人物性格、思想、語言、表演和歌唱。
32、新喜劇一般分為五個(gè)部分中間穿插歌舞。最著名的新喜劇作家是米南德，代表作《生死恨》。
33、 早期羅馬戲劇主要有悲劇和喜劇兩種。
34、 中古時(shí)期宗教戲劇有兩種：神奇劇和神秘劇。
35、 馬丁.路德德國宗教改革運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，創(chuàng)造了現(xiàn)代德國散文。主要作品：《馬賽曲》。
36、人文主義作家蒙田的《散文集》是法國第一部最優(yōu)秀的散文作品。
37、七星詩社：由六個(gè)人文主義作家和他們的希臘語文老師學(xué)者多拉共七人組成。
38、杜.拉貝雷執(zhí)筆的《保衛(wèi)和發(fā)揚(yáng)法蘭西語》是七星詩社的宣言書。
2、 《喻世明言》也稱《古今小說》。
3、 “二拍”是指凌濛初編著的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》各40卷。
4、 晚明時(shí)期馮夢龍的民歌專集《童癡一弄.掛枝兒》和《童癡二弄.山歌》代表了明代民歌的主要成就。
5、 桐城派在康熙年間由方苞（安徽人）開創(chuàng)，同鄉(xiāng)劉大魁、姚鼐等繼承發(fā)展。
6、 蘇州劇作家大都是與舞臺(tái)表演緊密結(jié)合聯(lián)系的專門編劇的劇作家，主要代表人物是李玉，還有朱素臣的（《十五貫》又名《雙熊夢》）、畢魏（《三報(bào)恩》）、葉錐斐《琥珀鑰》。
7、 康熙劇壇上最成功、最有影響的是洪昇的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》。
8、 紀(jì)昀評(píng)《聊齋志異》“一書而兼二體”。
9、 《紅樓夢》徹底擺脫了說書體通俗小說的模式。（以北方的口語為基礎(chǔ)）《紅樓夢》全書120回，后四十回為高鄂所續(xù)。
10、 “乾隆三大家”是指：袁枚、趙翼、蔣士銓。
11、 桐城派的分支是陽湖派，代表人物是:惲敬和張惠言。
12、《綠野仙蹤》的作者是李百川，《鏡花緣》（長篇小說）的作者是李汝珍。
13、 地方戲的繁榮和京劇的產(chǎn)生標(biāo)志著中國戲曲進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。
14、《慶頂珠》（又名《打漁殺家》）故事來源于陳忱的《水滸后傳》第九、十兩回。
15、 彈詞的體制由說、表、唱、彈四部分構(gòu)成。彈詞中最為優(yōu)秀的作品是:《再生緣》全書20卷，前17卷為陳端生所著，后3卷為梁德繩所續(xù)。道光年間侯芝修改為80回本印行。其三人均為女性。
16、狹義公案小說較為出色的作品是《三俠五義》和《兒女英雄傳》。
17、鮮明提出“詩界革命”口號(hào)的是梁啟超，成為“詩界革命”旗幟的是黃遵憲。
18、被魯迅稱為四大“譴責(zé)小說”的是:《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》、《孽海花》。
19、 希臘神話主要包括神的故事和英雄傳說兩大部分。
20、“荷馬史詩”是公元前九至八世紀(jì)盲人詩人荷馬根據(jù)小亞細(xì)亞口頭流傳的史詩和短歌綜合編寫而成。
21、 《奧德修記》是歐洲文學(xué)史上第一部以個(gè)人遭遇為主要內(nèi)容的作品，它成為文藝復(fù)興和十八世紀(jì)流浪漢小說及批判現(xiàn)實(shí)主義小說的先驅(qū)。
22、 希臘的抒情詩來緣于民歌，分為雙管歌（或稱哀歌）、琴歌和諷刺詩。其中琴歌分為:獨(dú)唱琴歌和合唱琴歌。
23、埃斯庫羅斯的主要作品是:《普羅米修斯三部曲》。
24、歐里庇德斯被稱為“劇場里的哲學(xué)家”，他創(chuàng)作過92部悲劇和“薩提諾斯劇”。代表作有:《美狄亞》、《特洛伊婦女》、《希波呂托斯》等。
25、古希臘喜劇起源于祭祀酒神的狂歡歌舞和民間滑稽戲。
26、古希臘喜劇一般由六個(gè)部分組成：1.開場2.進(jìn)場3.對(duì)駁場4.評(píng)議場5.插曲6.退場
27、 公元前五世紀(jì)，雅典產(chǎn)生了三大喜劇詩人:克拉提諾斯、歐波利斯、阿里斯托芬。
28、 恩格斯稱阿里斯托芬為“喜劇之父”和“有強(qiáng)烈傾向的詩人”。
29、被稱為”歷史之父“的是希臘的希羅多德。
30、 亞里斯多德在《詩學(xué)》里分析了悲劇，《詩學(xué)》為</A>西方的文藝?yán)碚摰於嘶A(chǔ)。
31、 亞里斯多德指出分析一般戲劇作品所必須考慮的六個(gè)因素:動(dòng)作（情節(jié)）、人物性格、思想、語言、表演和歌唱。
32、新喜劇一般分為五個(gè)部分中間穿插歌舞。最著名的新喜劇作家是米南德，代表作《生死恨》。
33、 早期羅馬戲劇主要有悲劇和喜劇兩種。
34、 中古時(shí)期宗教戲劇有兩種：神奇劇和神秘劇。
35、 馬丁.路德德國宗教改革運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，創(chuàng)造了現(xiàn)代德國散文。主要作品：《馬賽曲》。
36、人文主義作家蒙田的《散文集》是法國第一部最優(yōu)秀的散文作品。
37、七星詩社：由六個(gè)人文主義作家和他們的希臘語文老師學(xué)者多拉共七人組成。
38、杜.拉貝雷執(zhí)筆的《保衛(wèi)和發(fā)揚(yáng)法蘭西語》是七星詩社的宣言書。
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